Lady Gaga也玩艺术

Lady Gaga 杰夫·昆斯

　　Lady Gaga试图通过新专辑贴上当代艺术的标签，将自己打造为音乐界的安迪。沃霍尔，以期将艺术价值最大商业化，赚钱或赚取名气，从而不断地为自己的品牌增值。

　　作者：邱月烨

　　Lady Gaga(以下简称Gaga)是何许人也？想必这位一向以狂放、异乎常人的着装和造型风格闻名世界的流行歌手(Pop singer)，几乎无人不晓。但你会把她归为艺术家的类别吗？显然大多数人不会马上将二者联系起来，除非把她穿着鲜肉做成的晚礼服出席2010年MTV音乐电视大奖颁奖会当作是一种行为艺术。

　　杰夫·昆斯(Jeff Koons)是何许人也？在大众眼里，他的知名度或许不如Gaga，但是在当代艺术圈，他的名字可以说是一个金字招牌，是艺术品拍卖会上的价格保证。昆斯被视为安迪。沃霍尔之后美国最成功的当代艺术家，他的作品有上万件之多，代表作包括《气球狗》、《粉红豹》等等。

　　虽然Gaga做的是流行音乐，昆斯做的是艺术品，但两者之间真的有天壤之别吗？当所谓的“高端”艺术遇上“低端”流行文化，会擦出怎样的火花？最近，Gaga与昆斯就用新音乐专辑《ArtPop》做了一次尝试。

　　昆斯为Gaga的专辑封面设计了一个裸体造型，并将其打造成了真实的雕塑——Gaga双手托着胸部，在双腿间夹着一个富有光泽的蓝色球体。这个蓝色球体正是昆斯今年夏天才在David Zwirner画廊展出的新作“凝视球(Gazing Ball)”。而专辑的封面背景则是桑德罗。波提切利创作于1486年的油画《维纳斯的诞生》。

　　《ArtPop》的发布会派对也艺术味十足。11月10日，派对在纽约布鲁克林海军船厂举行，一入场，首先映入眼帘的便是昆斯设计创作的Gaga白色雕塑背影。演出现场还摆放了四件昆斯的雕塑作品，“GAGA”和“KOONS”的名字在墙壁上的大屏幕不停闪烁。此前行为艺术家Marina Abramovic邀请Gaga拍摄的行为艺术视频，也作为雕塑与舞台的背景播放着——Gaga说，这一切都旨在诠释出“将艺术文化带入流行音乐的反沃霍尔式冒险(reverse Warholian expedition)”的概念。这还不是全部。在专辑正式发布的一个月前，Gaga的团队上线了一个与专辑同名的社交应用，以“展现音乐、艺术、时尚与科技之间的联系”。

　　Gaga一向以雷人风格著称，此番兴师动众，莫非是想要用艺术之名来提升或改造自己的品牌形象？事实上，Gaga一向把自己视为艺术家，她曾说：“当我的销量没达到第一，人们就会说我玩完了。人们大多把目光集中在我的唱片表现如何，数字上以及销量上的表现，而太少关注我的音乐本身了。你根本不了解作为艺术家的我，就如同你觉得我不在乎钱。”艺术和金钱不分家，Gaga深谙其道——从Gaga的回归宣传片到专辑主题、再到专辑封面，无不证明了Gaga在流行文化上的敏锐商业嗅觉和艺术包装方面的聪明头脑。

　　作为已拥有超过2300万张唱片销售纪录的欧美流行音乐天后，Gaga曾表示自己的偶像是沃霍尔，这位开创了“艺术工厂”模式(以批量复制和流水线的方式生产艺术品)、把番茄汤罐头和布里洛盒子(一种包装盒)做成艺术品的波普艺术家。与沃霍尔一样，Gaga拥有自己的“艺术工厂”——幕后运作及创意团队The Haus of Gaga。在接受《卫报》采访时，Gaga曾说：“沃霍尔说艺术应该是浅显易懂的。他有能够创造出有商业价值的作品，同时亦被视为高雅艺术……这就是我所追求的。” Gaga如此这般将自己与波普艺术大师联系起来，倒应了沃霍尔的那句话：“赚钱是一门艺术，工作是一门艺术，好的生意就是最好的艺术。”

　　当然，商业上的包装是一回事，也不可否认Gaga或许真的想让人们认真看待她的音乐。在专辑的主打单曲《Applause》中，Gaga唱道：“过去，流行文化是一门艺术，现在，艺术是流行文化的一种，艺术就是我！”

　　经过这样一番宣传攻势，Gaga成功地为自己贴上了当代艺术的标签。那么，与Gaga合作的艺术家——昆斯，他能得到什么？

　　以昆斯的品牌和身价而言，虽然不需要刻意利用Gaga来推销自己的艺术品，但他仍然需要名气，需要制造话题，在大众面前露脸。事实上，昆斯从不排斥商业上的合作，他经常接受富人或者大品牌的委托制作艺术品(比如宝马艺术汽车)，还为私人藏家担任策展人，以至于曾被纽约时报痛斥为80年代中“以自我推销炒作和哗众取宠为生的最糟糕的艺术家”。

　　昆斯是否是个糟糕的艺术家，当下无法评判。不过，能成就如今在当代艺术界的地位，昆斯自然是有看家本领的。《ArtNews》曾经剖析过昆斯作品大卖的策略：其一，作品体量要大，大到能和深宅大院的豪门阔气相匹配；其二，作品质感要好，好得让人情不自禁地抚摸，压抑不住内心想拥有的冲动；其三，作品要亲切，能够打动人心，尤其是打动富商大贾、贵妇名媛内心的“浮华孤寂”；其四，制造话题，让自己成为注目焦点，名人的东西总有人抢着要；其五，与其把自己当艺术家看，不如把自己当广告明星用。

　　所以，先不论Gaga的白色裸体雕塑艺术性如何，在商业运作上，昆斯的确需要Gaga。

　　巧合的是，就在《ArtPop》发布会的3天后，佳士得“战后及当代艺术”拍卖夜场让昆斯登上了身价最昂贵的在世艺术家的宝座——他所创作的五个版本之一的橙色巨型雕塑作品《气球狗》以5840万美元成交(加上佣金为6260万美元)。这只橙色的小狗，也成为了目前世界上最昂贵的当代艺术雕塑作品。

　　显然，作为最富有的在世艺术家之一，昆斯非常清楚如何在商业与艺术之间游走。昆斯与Gaga相识于3年前，“我第一次见到Gaga是在大都会博物馆的年度晚会。Gaga进行了相当精彩的表演。随后，我与缪西娅。普拉达(著名奢侈品品牌Prada的掌门人)聊天，Gaga走过来与我们打招呼。Gaga对我说：‘杰夫，你知道吗，我一直是你的铁杆粉丝。当我还是个跟朋友们在纽约中央公园聚会的小孩时，就时常会跟朋友们聊起你的作品。’我听到后兴奋极了，因为我也是她的超级粉丝。”昆斯介绍道。

　　今年早些时候，他接到了Gaga工作室的电话，邀请他参与新专辑的制作，而之所以选择将新作“凝视球”作为设计元素，则是因为“Gaga非常喜欢”——这既可以赚钱赚名气，又可以宣传新作，何乐而不为呢？

　　或许，这就是当代艺术圈的生态：艺术家不再甘于埋头创作，不再视金钱和名利为粪土，他们寻求不同的商业合作，以期将艺术价值最大商业化，赚钱或赚取名气，从而不断地为自己的品牌增值。至少，在这点上，Gaga与昆斯是相同的。