陈克永：与大山结缘

《大壑腾云》 《黄河》 《乌蒙小月》

　　陈克永山水画引人瞩目之处，就是其壮美的景色似乎超越了具体时空的局限，大美的境象与崇高的精神融为一体。他的许多作品，一律以大山为主体，从一个宏观的角度，虽然只画山水一隅，但其气魄仿佛是要把天下山水尽揽眼前。层峦叠嶂、云涌泉流，惟独不见人物，然而那杳无人迹的高山大壑已经人格化了，彰显着饱满昂扬的人文精神。

　　陈克永出生在燕山脚下的平谷农家，自幼与家乡的大山结下了不解之缘。他说：“家乡的山是我最熟悉的，画起来也最有感情。燕山的特色是布满斧劈皴，而且充满北方大山大水的雄浑博大和苍茫气韵，我要用笔提炼出这股精神之气。”对于生活，他十分重视感受，每当创作灵感枯竭之时，他便骑上摩托车，驶入燕山深处，去领略那巍巍高山的气魄。

　　陈克永在托举着雄伟长城的巍峨燕山怀抱里，研读着范宽、王蒙、龚贤、石涛等古往今来诸位大师的艺术作品，他也曾两登华岳，五上泰山，远赴祁连山、青海湖、天山和戈壁，但他从不满足于写生，不满足于一新耳目，而是用全身心感受那已与历史文化合一的内在精神。对于传统，他十分重视前人艺术创作的规律，不是照搬，而是研究各家各派的闪光点，思索前人那体现在境象与精神、质与势、笔墨与丘壑、功夫与天然中的艺术思维方式。

　　陈克永的山水画擅长以古法变我法，严格的法度中不失机趣天然。他既不脱离古法反映的表现规律而妄自标新立异；也不脱离生活观察去拼凑古法，急于求成。他从古人的笔墨服从对象表现上去追寻，从笔墨幻化物象的功能上去探索，还从笔墨上去思考，比如王蒙的皴法怎样实现了乱中有序；龚贤的积墨何以取得了薄中见厚和黑中透亮的奇效。正是本着这样的认识，陈克永形成了不远离传统又具有个性的笔墨语言特色。

　　多年来，陈克永以家乡大山为题材创作的一系列精品被中南海、人民大会堂、全国政协礼堂等收藏。家乡的山在他笔下变成巨幅画作，它们表现的大多是秋天火红的山景，承载着昂扬向上的民族精神，也成为他回报家乡最好的礼物。

　　北京商报记者 宋永春

　　陈克永

　　1953年生于北京平谷区，著名山水画家，师从白雪石。擅长中国山水画，画风苍莽大气，笔墨劲健恣肆。现为中国山水画研究院院长、中国美术家协会会员、北京美术家协会理事。