王文甫：收藏齐白石与陆质雅的石墨因缘

王文甫近照 2010年度“中国最美的书”《石墨因缘:北堂藏齐白石篆刻原印集珍》 陆质雅旧影

　　收藏家王文甫玩收藏已经三十多年了，而收进齐白石的五百枚印章，则持续了这整个三十年的过程。

　　齐白石的印按字计费，“我从几块钱一个字开始买，一直买到几万块钱一个字。”王文甫说，“五百枚印章，是两代人七十五年的收藏。”印章中时间最久的那一枚，已经有一百一十二年了。这批印章最初都属于同一个主人：陆质雅。朱屺瞻收藏的八十多枚齐白石印已经让人大跌眼镜，齐白石居然为一个在艺术史中绝少提及的人刻了五百枚印章。

　　在二零一零年之前，已经拥有数百枚齐白石印章的王文甫还不知道陆质雅为何人，而现在，每一枚印章的篆刻时间以及印文背后的含义，王文甫都清清楚楚。五百多枚印章中的很多都是在别处没有出现过的，王文甫因此没少被质疑，不过王文甫并不以为意，将藏品公诸于世的目的很简单，他想对这一段历史有个交待。

　　“陆质雅是生意人，生意好的时候，请齐白石刻的最多，这个轨迹完全是重合的。”一九三四年，光是一年的时间里，齐白石就为陆质雅刻了八十八枚印章。这一年是陆质雅的五十寿辰，他的房地产事业也如日中天。齐白石为陆质雅的大量创作，也是集中在陆质雅五十岁前后的两三年间。

　　陆质雅和齐白石的“君子之缘”，最初是由夏午诒奠定的。夏午诒比陆质雅年长十四岁，陆父将陆质雅托付给夏午诒，让儿子跟随他学习。夏午诒是光绪时的翰林院编修，他和父亲夏时、以及陆质雅的父亲陆襄钺曾一同在西安受过慈禧太后的召见。

　　那时候的齐白石还是个名不见经传的艺人，只在家乡湖南周边小有名气，他和夏午诒同是国学大师王闿运的门生，在朝为官的夏午诒对齐白石多有襄助。夏午诒请齐白石到西安，教授自己的侧室姚氏习画。在夏午诒的邀约下，齐白石为陆质雅刻了第一方印章《留得春光过四时》。不过当时陆质雅已经跟随父亲离开了西安，并没有见到齐白石。

《顺风图》

　　从齐白石为陆质雅刻第一枚印章，到两人的第一次见面，时隔二十一年。一九二二年，夏午诒五十大寿，陆质雅和齐白石都到北京贺寿，两人才碰了面，由此才真正开启了漫长的印缘。

　　“我有十八枚诗刻画，在其他地方都是没有见过的，拿出来人家都不信这是齐白石的东西。”

　　王文甫拿出一卷他藏石的原拓手卷，手卷足有五六米长，而这样的手卷，王文甫有三副。在展开的手卷中很难忽略的是，几幅像版画一样的小画——当然不可能是版画，全是刻在印石上的！可以看到千帆过尽的江流，日出江畔山下的两三村家；也有春江水暖鸭先知、芙蓉花下一双鱼的画面。这是两枚印章，印文分别是“满室春风散酒香”和“诗歌琴酒金石平生所乐”。两枚印章都刻于一九三一年。

　　王文甫说，他把和诗刻画对应的齐白石的画稿都找到了，画面“相差无几”。也就是说，齐白石在为陆质雅刻画之前，是有画稿的，有着精准的构图。

　　齐白石《满是春风散酒香》的边款记录了这枚印章的创作缘由：质兄雅属余刻就“顺风图”，并余自家句，兴犹未尽。再刊曾茶山句，又以“山水”对之，雕虫小技亦有大块之气也。在作为边款的《顺风图》中也有落款：白石依旧稿刻，应质雅兄之属。齐白石按着陆质雅的嘱托，刻了《顺风图》和自己的诗之后，意犹未尽，还录了一首宋代诗人曾几的诗。

　　齐白石为陆质雅所刻的印章边款，大多都会记下创作缘由，像《顺风图》就是陆质雅的嘱托，还有指定内容的“命刊”，也有陆质雅提供石材，任齐白石“任意为之”的印章。陆质雅很早就懊恼地感叹自己“拙手慧眼”，然而他的“慧眼”，再加上齐白石的“文意匠心”，两相唱和的意趣就在这个时候体现出来，常常令人叫绝。

“阿好介”印

　　“有一枚《阿好介》印，非常有意思。”王文甫说：“‘阿好介’是苏州方言，‘好不好’的意思，这大概是用方言入印的孤品了。”这枚印章刻于一九四一年，边款中同样录有创作渊源：质兄属刊姑苏语，甚有趣。辛巳，白石。“为什么用苏州话，因为陆质雅的如夫人龚林英的母亲是苏州人。”王文甫解释，个中意趣，“了解才特别有味道。”

　　《雅若兰亭》也是一枚非常特殊的印，“雅”是陆质雅，“若”是他的字(衡若)，“兰”是他的夫人。在这方印章的边款上，齐白石还设计了独一无二的匾额式样。很多时候，作为陆质雅的闲章，齐白石都会刻以“北堂”或者“质兄”等文气的称呼，然而比较“香艳”的印章，有些表示夫妻情谊的，他就会刻“留香室主人正”以区分。这些周到的文意，都是以往文人相交的意趣。

　　“还有一方，寿山金银地，上有松树和五只仙鹤，齐白石刻‘同寿’。”“金石”既是石材的颜色，又是“篆刻”的别称，松鹤都是延年的象征。王文甫说，印文“同寿”是对这枚印章最好的注解，“细细揣摩，回味无穷。”

　　“齐白石给陆质雅刻的百分之九十五以上都是闲章，印章几乎包含了所有石材，因为陆质雅有钱，几乎是集中国所有的名石于手上。”吴昌硕也曾给韩国的藏家刻过一批印章，但是石材多是青田；齐白石给人家刻，没有提供石材的话，也大多用青田。而这一批北堂旧藏的石材，“各种各样，比如田黄、芙蓉、楚石、昌化、鸡血，最多的还是寿山，有的印钮都非常精致。”光是这些印石，已然是难得之物。

“满江红”印

　　有一方《满江红》章，石材是昌化，通体纯红，透明度强，“色若蒸熟的荸荠糕”，因是昌化中的“荸荠糕地”。根据《石墨因缘》中的介绍，此石种在三十年代已经十分难得。陆质雅得了这块石头之后，嘱齐白石“随意刊之”。奇红的石体让齐白石也纳罕，遂刻“满江红”——是为光绪解元的陆质雅最爱诗词，以词牌名入印，既贴合了主人的心意，也暗合石质。

　　王文甫藏有一枚昌化鸡血的极品“刘关张”，虽然鸡血以大红袍最为著名，“刘关张”却是最为传神和珍贵的，因为红、白、黑三种石色合于一石，三色分别对应关羽、刘备和张飞，因称“刘关张”。在很多金石爱好者的眼里，“刘关张”是只存在于传说中的石材。印文为：聚石楼。齐白石为陆质雅刻于一九三三年。或许是爱惜难得的石材，齐白石只以时间和名字作为边款。“聚石楼”也是王文甫曾经用的号。

昌化鸡血极品“刘关张”

　　在《聚石楼》之后一年，也就是一九三四年，齐白石为陆质雅刻了最后一枚诗刻画印章。当时陆质雅已经收藏有齐白石的十六枚诗刻画，然而他还是不满足，“索刊再三”，齐白石“眼老强为”，刊刻两枚，而《山水、荷花四面印》成了陆质雅收藏到的齐白石最后的石刻画作品。这枚印章被收录在《石墨因缘》的第六十二页。高精度的图片清晰地呈现了原印线条，细密的沟壑组成了山体和深藏其中村庄的图案。刻这枚印章的时候，齐白石已经七十一岁了，说“老眼强为”也不算推脱。

　　一九四七年，当齐白石如约将《梅花手段造化神功》印寄给了陆质雅后，两人维持了将近五十年的缘分，至此就结束了。这枚印章边款简单：此八字刊为质雅。丁亥，白石。根据学者孙炜掌握的资料，当时八十四岁的齐白石润金高昂，“一字白文六万，朱文十万”，然而这并不是两人交往无以为继的理由。孙炜认为，政府和社会的认可、推崇让齐白石成为了家喻户晓的艺术大师，愈老弥红的他身边尽是达官显贵；陆质雅此时却是一介平民，退休的商人，而且对国民政府非常不满。两人的社会地位相差悬殊。另一方面，齐白石“身为名累，他真的是再也满足不了陆质雅对其金石的热爱了。”

　　高龄的齐白石或许也很难想起，他曾在多年前因感怀于陆质雅对他篆刻的推崇而刻下“嗜余篆刻，能及此者，第一人也”。

　　事实上篆刻界有这样一个说法，“无陆不齐”，说的是在篆刻上，陆质雅成全了齐白石很多。然而在齐白石的所有手迹札记里，从来都没有出现过陆质雅的名字，并不是齐白石有意回避陆质雅，而是所有与他有过生意来往的人，他都避免提及。

　　研究齐白石艺术的学者罗随祖认为：陆质雅所藏的“命题篆刻”系二人合作的产品，于今可称之为“互动”。这在齐白石艺术的完善和成名过程中起着重要的作用。在罗随祖看来，陆质雅对齐白石的影响不在郭秀仪、老舍、徐悲鸿和朱屺瞻之下。

　　齐白石认为自己印、诗、书、画中，印的成就最高，而画不足取，然而人们最“喜闻乐见”的，却是他的画。多年收藏研究齐白石印，王文甫对此有着更直观的理解。“齐白石书印同源，赵之谦、吴昌硕他们的书法和篆刻是不一样的。但是篆刻，‘篆’和‘刻’，一定要有书法的功底。齐白石的朱文白文都是一样的，他创新的是，把篆书从圆变方，这一点很了不起。

　　另外，齐印的偶然性非常强，好的印很好，不好的就不好，因为他一刀下去，单刀走完，我们能够看到的印文线条都是一边毛一边平滑的，而且从来不改，有的时候崩掉就直接崩掉。”这一点像极了齐白石铿锵刚毅的性格，他说：世间事贵痛快，何况篆刻。王文甫非常认同，因此他将这句话录在了《石墨因缘》的开篇。

　　上世纪九十年代，上海人民美术出版社曾以“聚石楼”为名，出版过一辑王文甫的北堂藏齐印：《白石遗朱——聚石楼藏印》。在此之前，这批藏品从未面世。而后，这批印被湖南美术出版的《齐白石全集》悉数收入。

　　二十多年后，上海人民美术出版社又为王文甫的收藏出了一本《石墨因缘——北堂藏齐白石篆刻原印集珍》，再加上同一年由上海书画出版社出版的《朱朱白白——北堂旧藏齐白石印集》，这些都是研究齐白石篆刻技法最直观的资料。

　　在王文甫之后的计划里，将为这批北堂旧藏举行展览，以及制作精美的出版物，集字成印谱、字典，等等。“关注背后的文化价值”，是王文甫对历史“有个交代”的方式。

《风流石癖 陆质雅传： 齐白石篆刻知音第一人》

　　“齐白石到底有多好？”王文甫说，民国时期最厉害的几个人，齐白石、张大千、傅抱石，只取一个的话，就是齐白石。

　　近几年齐白石的作品身价倍增，印章价格也随之水涨船高。最高峰是前几年的一次拍卖，其中一枚青田，起拍是一百七十万，最终以四百七十万成交，是世界印章拍卖价的最高记录。

　　作为资深收藏家，王文甫并不只收藏齐白石的作品，手头近现代十大名家的顶级作品基本都有，张大千、徐悲鸿、吴昌硕等等。 不过，王文甫认为，画不稀奇，但凡藏家都有，而这一批北堂旧藏，是独一无二的。尤其是近五年中，两本关于陆质雅收藏齐白石印章的重要学术专著《石墨因缘：北堂藏齐白石篆刻原印集珍》和《风流石癖 陆质雅传： 齐白石篆刻知音第一人》前后出版，也让藏界对北堂藏印的规模和数量有了直观的认识。

　　王文甫说：齐白石曾为陆质雅刻过两枚印，印文分别是：“百不足富”和“一不为少”，这或许是三代收藏的“石痴”陆质雅一生的收藏经验，也是王文甫的心得。

　　当然，收藏更是“寂寞之道”。像王文甫这样几十年专注于一项收藏的，几乎是绝无仅有，期间自然也遭遇很多不理解。然而世间一切总是平衡的，耐得住多少寂寞，就经得起多大欢愉。

　　作者：浦冬焱