谢晋宇：做收藏是对失败生涯的重新选择

谢晋宇

　　文：韩见 图：覃斯波

　　回到成都之后，谢晋宇以一万一平米的价格买下了位于天府新区的一个跃层单位。房子布置得简洁精致，少量艺术作品毫不喧宾夺主，显示他是一个重视生活品质多过炫耀财富的人。书架上大量购买于八九十年代的旧书证实了他对自己“爱文艺”的评价

　　谢晋宇的职业习惯使他成了很好的谈话对象，他对个体经历表现出浓厚的兴趣，尤其当一个人的生涯选择具有偏离主流的特征，他就忍不住不断追问，想要一探究竟。作为一名研究人力资源的教授，他感叹自己的生涯发展一度很失败，很早就评上了教授，但很快失去了写论文的动力，“生命中有很多年都处于不知道做什么的状态”。

　　“国内这样的情况很多，但是在国外，像我以前所在的复旦大学这样层次的学校，很少存在这样的情况，教授们都是在做喜欢的事情，按我们专业的说法，是内心有呼唤(Calling)。”如今，被称为“平民收藏家”的谢晋宇从上海回到老家四川，在四川大学成立文献中心，专注于做国内当代艺术家的个人生涯研究，业余时间继续丰富所藏，也是听从内心的呼唤，做出了旁人看来另类的选择。

　　最初让谢晋宇掉入艺术品收藏这个无底洞的是“嘉德在线”网站，“我过去的预设是美术作品贵得不得了，但是这个网站里也有一些只能说是装饰用的绘画”。发现自己买得起之后，他开始有点疯狂地买，但是那些东西现在看来根本算不上艺术品，“没有任何价值”。他记得自己买的第一件真正的“艺术品”，是艺术家郑维的习作，“买了以后发现有画廊在经营他，我就很兴奋，这感觉和之前买‘菜画’就完全不一样了。”

　　说谢晋宇是“平民收藏家”，因为他是每个月拿固定工资的，尽管管理学院的老师工资不低，可是超过十万的作品对他来说已经属于超负荷，而这在那些有企业背景的藏家那里，只是一个零头而已。谢晋宇最接近“发财”的一次，是 2008 年看中并订购了贾霭力的作品，为了这件作品，他甚至头脑发热在房市低谷卖掉了房子。后来因为种种原因，画没有买成。“后来贾霭力涨价涨得太快了，有人跟我说要去打官司，我觉得没必要，但如果买了他，我就真的发财了，他现在上拍都是五六百万，”他笑说，“结果是房价也翻番，在上海再要置业也置不起了。”不过卖房所得的钱，谢晋宇最终还是用来买了其他作品，他的收藏数量目前已颇可观，前不久成都蓝顶美术馆举办“蓝顶美术馆媒介研究系列——版画·版画”展，展出的 70 余件版画作品，绝大部分是谢晋宇的私人收藏。

　　回到成都之后，谢晋宇以一万一平米的价格买下了位于天府新区的一个跃层单位。房子布置得简洁精致，少量艺术作品毫不喧宾夺主，显示他是一个重视生活品质多过炫耀财富的人。书架上大量购买于八九十年代的旧书证实了他对自己“爱文艺”的评价，而且，大学时代购买的书和杂志几乎都还保存着，也多少说明了他的“收藏癖”。从书的种类上看，谢晋宇的文艺爱好广泛而全面，除了当下算是工具书的艺术史和画册，他还听古典乐、读电影理论，有整套人民文学出版社出版的“世界文学名著文丛”和人民文学出版社的“外国名诗丛书”。他说这些书被他冷落了 20 年，现在工作相对自由，心态变好，才终于又发挥了作用。

　　谢晋宇的文艺爱好广泛而全面，除了与收藏相关的艺术史和画册，他还听古典乐，读电影理论、文学等。墙上挂画是他收藏的一个 80 后女艺术家耿旖旎的作品《找不到熊的踪迹时记得向泡先生问路》 　　谢晋宇家里艺术品不多，大多寄放在朋友家或蓝顶美术馆。但是进门处长廊墙上挂着一排汪延斌的版画，他十分关注这位年轻艺术家，“生涯文献中心”也已做过他的访谈

　　B=《外滩画报》

　　X=谢晋宇

　　B：你成立的生涯文献中心，具体是收集什么资料？

　　X：文献中心的研究范围是当代艺术家，我们通过采访建立类似口述史的资料，现在资料库里大概有几十个人了吧，以年轻人为主，正在慢慢建立这个库。在大的人力资源模块里做生涯研究，是我一直以来的想法。现在它是一个比较受重视的分支，大企业里也会有这样的小部门，生涯顾问之类的。做收藏之前，我主要是做组织里的生涯管理，但是做了收藏以后，特别就想做这一群人。

　　这其实是我自己未竟的梦。我小时候就对文学艺术有兴趣，我应该学这个方向的，结果因为家庭原因没有选。这也是我现在研究生涯的一个比较主要的动力，因为我的生涯发展是比较失败的，只不过不是世俗所讲的失败。

　　B：你目前的收藏脉络是怎样的？

　　X：还谈不上。建立脉络很难的，有脉络的藏家没几个，但是有脉络才能有影响。我开始做收藏的时候没有人引导，不懂，修养也不够。那时候还不像现在，市场发达了，一级市场的画廊也比较多了，藏家知道可以去跟着别人买，那时候我还在天津，不在北京，渠道也不是特别好。自己开始有脉络的感觉，是无意识形成的。我像是创业的人，开始没什么计划。如果真的要说形成一点脉络，稍微有点体系的是我对鲁迅美术学院的艺术家的收藏。最开始是因为跟了一个比较好的画廊，“站台中国”，跟着他们买。画廊的这对夫妇是鲁美毕业的，他们收藏的开始也以鲁美为主。跟着他们之后，鲁美年轻的艺术家我收得还比较全，很多是毕业创作，有的是毕业以后不久的作品，还是蛮有意思，看着他们长大还蛮开心的。其中有些作品不是从画廊买的，是自己挑的，我走在画廊外买东西的路走得蛮久，如果我能发现艺术机构之外的还没被发现的艺术家，就会更有成就感。这是我觉得自己和别的藏家不太一样的地方。

　　B：如果你买过他们作品的这些学生后来发展得比较好，你会跟着他继续收作品吗？

　　X：那我一般就买不起了，基本上还是买早期的。所以我的收藏应该还不是脉络，只是特点，有很多鲁美学生的早期作品。主要还是收入原因，收入多不到哪里去，跟着买是不可能的。比如宋元元，她现在的东西要三四十万，对我来说，等于要把收入的绝大多数都贡献进去，所以就只能以早期作品为主。也有人说早期的作品更珍贵，但我倒也还没有去卖，它们也都还没涨得那么厉害(笑)。

　　B：我看到你买了不少艺术史方面的书，包括中国的当代艺术史，还有一些人力资源方面的专业书，除此之外你平时还爱看什么书？

　　X：我最早是比较喜欢文史。最近我开始拣过去买的书来看，因为回川大以后做了文献中心，偏重从生涯文化的角度去研究，这些过去买的书，在我书架上放了 20 年的书就反而生效了。而在我评教授的阶段，它们对我的职业发展是没有意义的。当我从文化的角度做生涯研究，就不单是管理问题，还有哲学、伦理学、社会学、心理学等等，是聚焦的。

　　B：在这些文史类的书中，有没有哪本对你影响比较大，或者再翻出来看时觉得有启发的？

　　X：比如米尔斯的《社会学的想象力》，结合我梳理蓝顶的这次展览时的发现，还蛮受启发的。这次展出的很多版画，都表现了一种“众人”的感觉，集体主义的感觉，画中的人们细看都是同一个人。这些不同的艺术家各自进行创作，但不约而同地这么画。这时候再来读社会学家的解读，就感觉特别契合。当一个人的选择和大多数人认可的选择背离的时候，作为生涯决策者，他就会面临很大的焦虑，怀疑自己的选择。包括我自己，我走到现在，做收藏，重新定位我的研究，都会觉得自己和集体是背离的。好在到我这个年纪，在选择的时候已经有自信，但是年轻人可能没有这个自信。所以做收藏蛮有意思，会启发你对社会现象的思考。