安藤忠雄：我从未停止过思想的旅行

安藤忠雄

　　“城市是一个生命体，会持续不断的发展，基本不存在终结的情况。正如从这里(嘉定保利大剧院)望出去的景色，每次过来都会有所变化。我也希望能够设计变化的建筑、生长的建筑，而不是建成之后就一成不变的建筑。”　　 

　　我保持半蹲姿势进行采访，安藤忠雄则坐在单人沙发上，上半身以不易察觉的角度微微前倾。此时的房间内差不多有30人，其中近一半来自媒体。大家 都想约安藤专访，然而这位74岁的建筑师能够给出的时间非常有限，现场的状况既不是群访也算不上专访：轮到哪家采访时，哪家的记者便凑上前去半蹲在安藤旁 边，并在规定时间内发问。　　 

　　安藤忠雄此次出现在上海，主要是为了在他的新作——嘉定保利大剧院中进行一场演讲。当日的行程十分紧凑，安藤像拳击手一样严格分配着自己的时间和体力，到晚上七点多演讲开始时，他看起来依然精神饱满，并全程站着完成了近两个小时的演讲。　　 

　　安藤忠雄虽然年事已高，但如此忙碌奔波的行程对他来说仍是家常便饭。“我的事务所在大阪，但80%的项目是在海外。”安藤的职业生涯便是由行走 于世界各地看建筑开始，五十年过去了，他的脚步仍未放缓。问及现在是否还会去旅行、去看别人设计的建筑，安藤稍作停顿答道：“我从未停止过的，是思想的旅 行。”　　 

　　不再想要改变城市?　　 

　　安藤忠雄有着诸多为圈内外人士所津津乐道的个人经历，像是从未上过大学、靠着打拳得来的奖金周游世界看建筑等等。安藤自己也时常在公众面前谈起一些早年“趣事”，向大阪政府谏言便是其中之一。　 

　　在安藤忠雄刚创立事务所的那些年，他曾向大阪市政府提出应该将城市的屋顶全部绿化，但政府并未回应。随后，安藤自顾自的做了更多改善城市的设计，先后几次提案给政府，直至政府开始感到困扰，甚至“告诫”安藤：“安藤先生，你以后再带来这种提案，我们可要逮捕你了!”

　　如今的安藤，在日本乃至全球范围的影响力与数十年前相比早已天差地别，如再次谏言，相信市政府也会认真考虑。“现在是否还有为城市提出意见或设计方案的想法?”我问道。　　 

　　“城市是一个生命体，会持续不断的发展，基本不存在终结的情况。正如从这里(嘉定保利大剧院)望出去的景色，每次过来都会有所变化。我也希望能 够设计变化的建筑、生长的建筑，而不是建成之后就一成不变的建筑。”安藤并没有从正面回答这个问题，但在他随后的演讲中却不难发现，他已经在潜移默化的改 变着多个城市。　　 

　　“人生不能没有愿景，城市也是一样。”安藤忠雄在演讲中如是说道。以大阪为活动据点的安藤，差不多是在2000年之后才开始在东京活跃起来。然而在十几年的时间里，安藤却为东京带来了多处迷人风景。尤其是他一直想要为大阪添上的绿色，如今已在东京的多个地方得以实施：将东京的电线杆埋置地下，让 道路有更多的空间种植树木;与东京都知事共同为铁道两旁种植绿化;以及将东京垃圾掩埋场变成“海之森林”的宏伟计划。　　 

　　“想要借由电线杆的地下化让路树呈倍数增长;想要从东京向世界发出日本已经不会制造垃圾这样的讯息;想要在寻求都市和自然的共生的同时，透过民间的力量(以各自的募款)来执行事务，改变人们对环境的意识。”　　 

　　在安藤的号召下，包括法国前总统希拉克、U2主唱Bono、肯尼亚社会活动家旺加里·马塔伊都参与了“海之森林”的募捐树苗计划，这个曾经的垃圾场目前已被选作2020年东京奥运会的赛马场。　　 

　　“再过五年，那里必定绿树成荫。”安藤忠雄说道。　　 

　　在中国做项目，到世界都无敌　　 

　　安藤忠雄恐怕是在中国举办大型演讲次数最多的日本建筑师，尤其最近几年，在上海(及周边)演讲的频率颇高，这很大程度上要得益于他在上海的几个项目。特别是保利剧院这个异常复杂的建筑，耗费了五年的时间建造，甚至多处数次返工，才实现了安藤设计稿中的“两个圆筒”。　 

　　安藤此前就表示过，如此大尺度的建筑就只有在中国能够建成，他曾把图纸拿给大阪的知名建筑公司看，对方都表示做起来实在是非常困难。通过“圆 筒”的交错虽然可以形成美轮美奂的公共空间，但会在一些地方形成非常复杂的切面和角度，给施工带来极大挑战，而安藤对建筑完成度的要求又是业界出名的苛 刻，据说难度最大的一个构件，先后返工了7次才完成。最终公共空间的效果确实令人折服，也难怪安藤会在演讲中毫不掩饰自豪之情：“如果在中国都能把项目做 顺了，到世界都应该无敌了!”　 

　　然而另一方面，那些未对公众开放的区域，诸如办公室、会议室等空间，却与公共空间相比有着明显落差。也许正如安藤在演讲中所说：“人汇聚的地方是设计的重点。”