子安：藏书票背后的故事

作者：佚名藏界人物编辑：admin

子安：藏书票背后的故事

　　“每一张藏书票背后都有一个不为人知的小故事。我喜欢研究票面中的每个符号暗语的含义，查阅票主、画家的身世背景，了解这些信息以后再欣赏书票，会别有味道。”(图：子安在北京方家胡同开的“子安 Print shop”小店已有四年)

　　2001 年，留学瑞士的子安去周末跳蚤集市上闲逛，在旧书摊上翻到一本法语宗教书，“文字看不懂，但扉页上有一枚书签很漂亮，就买了。”

　　把书带回家，查了资料，他才知道那枚薄薄的纸片是西方盛行了好几个世纪的藏书票，“从那以后，我每次去旧书摊都会淘这种带有藏书票的书。”

　　从瑞士到美国纽约州立大学念书，再从美国回到北京工作，子安的旧书和藏书票跟着搬来搬去。自2008 年加入德国藏书票协会之后，他的收藏积累得越来越多。“以前还数一数，后来也数不清了。这十几年我收了上万张吧，不断买，也不断卖。”子安翻开他写的两本书《西方藏书票》(2009 年)和《藏书票之爱》(2011 年)，书中介绍的很多藏书票都已出手。他的收藏眼光和兴趣点在不断变化，四五年前，他痴迷美国黄金时期五大宗师，收了许多代表作，以此研究 19 世纪末至 20 世纪前叶文人雅士的生活。但现在，吸引他的更多是 17、18 世纪的欧洲作品。

　　子安在北京方家胡同开的“子安 Print shop”小店已有四年。这条僻静胡同的人流量远不如南锣鼓巷，但子安看上的是租金便宜和适度的清净。有好奇的路人走进来，站在狭小通道里站着张望满墙的欧洲早期铜版画、藏书票和插画，又推门离开。只有遇到对木版画感兴趣的人，子安才会拿出店内的铜版画拓印机，向他们讲解铜版画的制作过程。遇到真正喜欢藏书票的爱好者，子安会捧出他的黑色大文件夹，里面装满了他十几年来收藏的藏书票。

　　他的顾客八成都是外国人。有人提议，既然店开在胡同里，应该有关于北京胡同的木刻作品，于是他找了版画家设计了一套木刻作品，三层套色，限量印刷。

　　早年玩藏书票，子安不为升值和收藏，更多是关注艺术价值与主题。每拿到一枚藏书票，他总是拿起放大镜仔细揣摩，翻阅英文资料，考证藏书票背后的故事，“每一张藏书票背后都有一个不为人知的小故事。我喜欢研究票面中的每个符号暗语的含义，查阅票主、画家的身世背景，了解这些信息以后再欣赏书票，会别有味道。”子安的两本书，就是根据那些笔记、随笔或是专栏结集而成。

　　他很认同美国版画家洛克威尔·肯特(RockwellKent)的一句话，“藏书票是票主的人生缩影，反映了一个人的生活经历和人生目标。每一枚作品都是票主本人和画家共同合作所产生的私密的化学反应。”以一张小纸片为通道，寻觅一段隐秘往事，进入画家或是票主的内心世界，洞察他们的人生历程，乃是子安收藏的乐趣所在。就如他在书中所写：“一帧藏书票是一段人生，一段经历，一个人镜中的自我。读懂一枚书票如结交一个跨越历史，穿越时空隧道的朋友。”

子安：藏书票背后的故事

　　这十几年子安收了上万张藏书票，不断买，也不断卖。他的店里满墙都是欧洲早期铜版画、藏书票和插画

子安：藏书票背后的故事

　　子安的店开在胡同里，于是他找了版画家设计了一套木刻作品，三层套色，限量印刷

　　B=《外滩画报》

　　Z=子安

　　B：藏书票起源于 15 世纪，在欧洲发展了几百年。目前这项收藏在中国和国际上的情况如何？

　　Z：藏书票是介于微型版画的一个舶来品，不是中国的传统。过去中国时兴的藏书印，是鲁迅先生提倡新兴版画运动时介绍进来的，最开始局限在鲁迅当年资助的版画家和一些学者、作家，圈子很小。到上世纪 80 年代，中国藏书票协会成立，这中间几乎是一个空白。

　　喜欢藏书票的人多半是受西方文化影响，或者是对书有情结的人。你需要有一定的经济实力，才能定制自己的藏书票。现在欧洲很少有新的年轻人加入，这个圈子在缩小。世界藏书票大会的参与者都是六七十岁的老人，虽然藏书票作者也有年轻人，但版画这种纯手工的手艺在慢慢失传。

　　2008 年中国藏书票研究会在世纪坛举办了第 32 届世界藏书票大会，能感觉到一个起来的势头，加上出版社都在拿藏书票做一个噱头，会推动中国藏书票收藏的风潮。这几年还有一个大事件，荷兰一位老藏家打算出手自己一辈子的收藏，卖家找到我，我找了马未都先生。这批藏书票从数量和质量上都是世界上罕见的，从 16 世纪以丢勒为首的德国版画巨匠到今天的欧洲版画家的新作品都囊括了，有 13 万张，相关的外文书籍就有一千多本。我们用三年时间来运作这件事，特别艰辛。我们的初期作品扫描工作刚刚结束，接下来将进行更细致的整理，将来马未都先生会把重要作品放在观复博物馆展出，也会做一系列藏书票的中国巡展。

　　B：你的收藏途径是在旧书店吗，如何判断藏书票的艺术价值和收藏价值？

　　Z：对。董桥当年在英国买藏书票，也是去旧书店，老板会拿出一些藏书票来推荐。欧洲旧书店能找到很多藏书票，凡是受过高等教育、有一定身份地位的欧洲人都有藏书票，所以量很大。但只有那些名人藏书票才具有收藏价值，一般书店很难淘到。

　　西方的藏书票是一种书籍的持有标志，表示票主对书的所有权。但书里贴藏书票的，除非票主名气大，否则价值没那么高。我很喜欢的犹太裔版画家芬格斯坦，他给萧伯纳、斯特拉文斯基、墨索里尼设计的私人藏书票，未必会贴在书的扉页，而是一个身份的象征，成了“摆设”。比如说狄更斯的藏书票就分为两种，一种是贴在书中的印刷版，另一种为铜版雕版，画面细腻，凹凸分明，更适合收藏。藏书票是具有美学意义、历史意义、文化社会史意义的物品，一般来说收藏会注重三个元素：内在功能性、作者的艺术个性和票主的个性。

　　斯特拉文斯基藏书票

　　芬格斯坦 1936 年设计这枚藏书票时，以芭蕾舞剧《普尔钦奈拉》的形象作为主题，以此纪念斯特拉文斯基与毕加索合作这部舞剧的友谊。