在大学建艺术博物馆

　　纳狄

　　知名企业家游遍美国，是再寻常不过的事，去大学考察也是常有的，但对大学里的博物馆情有独钟的可能不多见，陈东升是其中之一。虽然在出席活动时他的title首先是泰康人寿董事长，然后才是嘉德拍卖创始人，但对于艺术他显然要比同龄的同行们关注得更多。

　　多年来数次到访美国的各大名校，博物馆给他留下深刻的印象：“我们老祖宗的不少好东西，都藏在人家大学的艺术博物馆里。哈佛的博物馆很多，光艺术类的就有三个，其中亚瑟·萨克勒博物馆就有大量的青铜器、陶器、玉器……宾夕法尼亚大学的艺术博物馆里，存放着我们唐太宗昭陵六骏里有“二骏”(拳毛騧、飒露紫)……这些例子数不胜数。艺术品为这些名牌大学增添了更深厚的气韵，学生们与古老的艺术品之间距离很近，它们就在身边，随时可以观看。”

　　而目前在国内，除了中央美术学院等美术类的专业院校外，大学里少见艺术博物馆。根据全球高校博物馆及收藏联盟(UMAC)的统计数据，目前全球52个国家中已经有263所大学博物馆成为该机构注册会员。其中，来自法国、英国和美国的高校博物馆会员分别为25、12和42，中国大陆地区仅有1家。

　　5月9日，由陈东升个人出资1.2亿人民币的万林艺术博物馆在武汉大学[微博]开馆，算是为填补这个巨大的缺口率先做出了努力，为之后的同类尝试提供了可能性。

　　在武汉大学里做一栋现代的博物馆，建筑本身就要去解决不少问题，例如和周围更加古老的建筑，比如图书馆之间的融合，和武汉大学里茂密的林木、起伏不大却也存在的珞珈山之间的融合。

　　建筑师朱培的作品最后得到了现场媒体与艺术界人士的称赞，万林艺术博物馆又被武大的学生们称为“飞来石”，因为建筑总长度为78米，前端悬挑跨度达48米，放眼望去整个建筑的大半楼体都处于悬空状态。这栋建筑在5月9日开馆时备受好评，它也提供了一种可能性，将公共空间建得更有美感。

　　建筑的外部造型对人的影响力是很大的，否则西班牙小城毕尔巴鄂不会因为弗兰克·盖里设计的古根海姆美术馆就成了旅游胜地，而内部空间的多样化则对展览是件好事，整面落地玻璃窗被我们戏称为“迷你版的大都会博物馆”，自然光线的进入令观展环境更丰富有趣。

　　在万林艺术博物馆做第一个展览，也有一些挑战。策展人是泰康艺术收藏12年来的艺术总监唐昕，她也谈到位于北京的泰康空间面对的不是对艺术不甚了解的大众，而是有认知和喜好的专业群体，所以泰康空间的展览非常聚焦和专业。

　　但这一次在武汉大学，唐昕与她的团队第一次面对大众。这座综合性名牌大学里有大量与艺术无关的海报矗立在第五教学楼前的小广场上，不乏雅思讲座、评选好班委团支书等，我们甚至可以下一个有些武断的判断：当代艺术一定不是这里的主流话题。所以，万林艺术博物馆呈现在武汉大学或者整个华中地区的第一个展览，选择了从1930年到21世纪的一系列作品，“‘聚变’展所面对的是武汉大学数以万计的大学生。我们希望通过几个十年的并置、几种媒介的并置，通过展示个体艺术家的尝试，使观众发现艺术家们超越时代束缚“在想什么”，以及被时代束缚“在干什么”的不同状态，体会和想像每个时代的艺术现场，窥见中国现当代艺术聚变过程的一个个结点。”唐昕谈到。

　　捐钱建馆后，陈东升还捐了价值3000万的个人收藏，但之后依然是道阻且长。

　　此后的藏品由谁来充实，毕竟国内向大学捐赠并未形成风气，陈东升的第一个举动是运用他武汉大学商会会长等一系列身份，将湖北籍的商人朋友们拉进来，当天的发布会时他对记者说，“今天下午的开馆仪式，就有80个企业家要来，我始终相信企业家的力量是很大的”。

　　而武汉大学对艺术博物馆的管理和运营也备受考验，新闻发布会上发生了一个小插曲，校长和馆长无法回答香港文汇报记者的一个提问：“中国大学博物馆现状是什么样的？”最后还是陈东升救场回答了这个问题。

　　(本文图片均来自万林艺术博物馆)