宋建谈上海考古：六十年申城寻踪

　　六十年的上海考古，不仅发现了六千多年前的古文化，更是让唐宋以来的繁华市镇初现端。正在上海博物馆举办的“申城寻踪——上海考古大展”，用文物讲述上海绵延六千年的多彩文化。 1961年拍摄的崧泽遗址全景 上海博物馆“申城寻踪——上海考古大展”现场 高剑平 图

　　在上海，仅60年的考古发掘与研究工作，就已经向中国考古学贡献了“崧泽”、“广富林”和“马桥”三个考古学文化，以及今天正在上海博物馆“申城寻踪——上海考古大展”展示的济济一堂的精美文物与文物背后历经6000年沧海桑田的活泼而多彩的文明。在上海从事考古工作已经有27年的上海博物馆考古部主任宋建，在接受《东方早报·艺术评论》专访时，谈到其个人的上海考古体验，并透露了未来上海考古的主要方向。

　　韩少华

　　在有文献记载之前的古老上海究竟是怎样的面貌？唐宋时期的“小杭州”究竟是传说还是事实？上海——这座如今摩登而朝气蓬勃的城市，其历史是只能回顾到100多年前的小渔村，还是能追溯至6000年前的璀璨文明？

　　短短60年在上海的考古发掘与研究工作，就已经向中国考古学贡献了“崧泽”、“广富林”和“马桥”三个考古学文化，以及正在上海博物馆“申城寻踪——上海考古大展”展示的济济一堂的精美文物与文物背后历经6000年沧海桑田的活泼而多彩的文明。《东方早报·艺术评论》记者专访了在上海从事考古工作已经有27年的上海博物馆考古部主任宋建，在谈及其个人的考古“私体验”之后，他还透露了未来几年上海考古的主要方向：“广富林的考古发掘已经快要结束了，福泉山还将要继续做发掘。对于历史时期考古，我们主要聚焦在青龙镇，青龙镇遗址总共有几十万平方公里，文献记载那里别名‘小杭州’，是非常繁华的一个地方，有外贸、娱乐、餐饮等各种功能的建筑，应该能发掘出坊、寺庙、铸造等遗址，可以说是既包括生活遗址也包括生产遗址。”

　　广富林文化弥合历史的缺环

　　《东方早报·艺术评论》(下简称“艺术评论”)：上世纪80年代你来到上海工作时，上海的考古是怎样一个框架？

　　宋建：我是1987年到上海博物馆来工作的，此前在南京从事考古工作已经有很长时间了。上海的考古工作在1958年之前是由江苏省在做的，比如曾出土很多精美文物的任仁发墓，就是由华东文物工作队发掘的。一俟行政区调整，郊区几个县划归上海，上海的考古工作就开展了。当我来到上海工作时，上海考古的主体部分、大的年代框架都已经建立起来了。

　　根据文献记载，上海的历史最早能追溯到周代的吴越两国，吴王夫差曾经在狩猎时到过上海，那时候不叫“上海”，文献中的这些历史都是后人的追述，当然，考古发现上海的吴越文化的东西比较多。到了战国时期，楚国把越国灭了，上海就成了楚国公子春申君的封地。因此从文献来看上海的历史，最早就是周代，而且还是周代偏晚期，再早就没记载了，只能追溯到距今2500年前左右，那之前的历史就一片空白了。

　　那么，所谓上海考古的主体框架，就是依靠考古工作和研究，从约1960年开始，逐渐建立起距今2500年到距今6000年前的上海历史的大框架。但是，我到上海工作的时候，整个历史还缺一段，即距今4100年到3900年这一段是不知道。当时，也有人觉得那好像是个文化的断层、历史的缺环。

　　艺术评论：历史的缺环后来是怎样被弥合的？

　　宋建：目前我们所说的上海“崧泽”、“广富林”和“马桥”这三个考古学文化中，广富林文化的发现是我完全亲历的。广富林文化填补了距今4100年到3900年的这一段上海历史200年的空白。

　　广富林文化是1999年才发现的。目前广富林正在进行近1万平方米的考古发掘工作，参与的考古队近10支。但是1999年之前仅仅发掘了两座小墓葬，1999年的考古发掘的规模也很小，能够发现广富林文化并填补空白完全是意外的收获。

　　事实上，我到上海之后，就把目光投到这个地方，我是想找几个保存较好的聚落，进行聚落考古。在发掘伊始，大部分出土的东西都是我们之前就很熟悉的，在1980年代都看到过的。有一天，我去库房看发掘出土的东西，突然就看到一类跟上海之前发掘出土的完全不一样的陶器。之前我在北方的黄河流域也做过考古发掘，曾参与发掘过龙山文化的遗址，因此，我一看广富林发现的那几件东西，就说“这不是上海的，是外来的东西”。最开始的线索很少，就是袋足陶鬶等几样东西，不久就不得了了，我就判断我们上海新发现了一个考古学文化。但当时不敢立刻就宣布新发现了考古学文化，因为命名“考古学文化”都要很慎重。我们发现的东西还有一些白陶，白陶是等级比较高的东西，或许有礼仪性。

　　艺术评论：民间有所谓“上海古代就是个小渔村”，从考古证据上来看，真是那样吗？

　　宋建：上海的三支考古学文化中，“崧泽”很早就命名了，“广富林”的定名是我完全亲历了，“马桥”则是半亲历。马桥文化发现很早，大约是在上世纪60年代，但发掘面积一直很小，而且当时的认识水平和发掘方法也有局限。老一辈的考古学家说的“马桥就是这么小”，似乎能与“上海是从一个小渔村发展来”的观点相印证。

　　到了上世纪90年代中期，我遇到了一个很好的研究契机。我的研究生论文就是写良渚和马桥，上博当时的老馆长(副馆长)黄宣佩就把库房打开，让我看马桥遗址出土的东西。我对马桥的东西一直很有兴趣，到上海之后我就想找能发掘马桥的机会。上世纪90年代初，马桥那边在开发房地产，我就去建筑工地盯着看，发现了陶片就告诉那些工人“这些东西很重要，有三千多年”，他说“这有什么稀奇，再往远点儿还有很多很多”，我马上向当时上博的馆长马承源汇报，他也做不了主，就让我写份报告给当时分管文物的副市长龚学平，然后开始正式的考古发掘，发掘规模有2000多平方米，在当时上海算很大规模了，这次考古发掘的发现把马桥文化大大完善。

　　中国第一井

　　艺术评论：在你的上海考古生涯里，还有什么印象深刻的发现？

　　宋建：我在上海做考古工作这些年来，经历了不少有趣、有意义的考古发现，包括一口6000年前的水井，相关遗迹遗物在崧泽博物馆展出，被称作“中国第一井”。那是我1987年刚到上海不久的第一个发现，当年在崧泽遗址进行考古发掘发现的马家浜文化的水井，那口井还没有井圈，就是个很深的土坑。

　　今天，我们觉得水井很普通，甚至很多地方都不使用水井了。但对当时的人来说，这座水井非常有意义。其一是生活上的，这说明6000年前的上海人开始喝比较干净的水了，井里打出来的地下水经过了土层的过滤，比湖泊江河里的水要干净。其二是生产上的，上海处于长江流域下游，主要农作物是水稻，需要灌溉，蓄水、引水、用水的技术对水田灌溉非常重要，这口井就有蓄水的作用。灌溉技术是人类早期文明很重要的一项技术，除中国外，四大古文明中的埃及、印度和中亚文明也无一不掌握了这项技术，甚至还有文献里说是“灌溉决定了文明的发展”。虽然目前在上海尚未发现井与井之间的水渠，但是在江苏等地发现了井与井之间的水渠，水能够通过水渠流向水田，我们现在的发掘面积还不够，以后可能会发现这样的遗迹。继“中国第一井”发现之后，江苏南部和浙江北部都相继发现了马家浜文化的井。目前中国古老的水井主要集中在马家浜文化。

　　艺术评论：有没有出于偶然却有重要发现的经历？

　　宋建：大约在1990年，我们在青浦大盈镇寺前村发掘到一口宋代的井，在井里发现了几件精美的龙泉窑瓷器。这个村子从名字上看就能知道其来历，说明那里曾经有座寺庙。发现这4件青瓷，也是意料之外的，现在想想，有不少重要的发现都是在快要收工的时候。当年的交通远没现在方便，我们一周休息一天，周六晚上要搭公车从青浦回家，那天正逢周末，就想赶快把这口井发掘完，好赶公交车。冬天天暗得早，但是这口井越挖到靠近底部，发现的陶瓷碎片就越多，我们意识到这井里有好东西了，再往下挖果然就从泥浆里发现这4件龙泉窑青瓷器，而且它们基本都是完整的，釉很厚，非常精美。后来我们想，可能是南宋的战乱，庙里的和尚要逃避战祸，这几件宝贝放在庙里不放心，带走不方便，就用泥巴包着放在井里，最后可能是忘记了，也可能是就根本没能再回来。

　　艺术评论：你在上海和全国其他地方都做过考古发掘工作，感觉上海的民众文物保护意识强吗？

　　宋建：上海市民的文物保护意识普遍比较高，事实上有很多发现都是他们先向我们报告，我们才去调查、发掘的。

　　青龙镇考古是此后的重点

　　艺术评论：这次用三个展厅来展示上海考古的成果，看上去空间很大了，但是60年以来的成果足以完全展现吗？

　　宋建：这次展览展示的都是我们挑选出的最好的东西，但肯定还是有很多精彩的文物最终没有入选，事实上，每次挑选展示的文物，都会给我们策展者留下很多遗憾，为了展示的效果，我们最后不得不拿走了很多很棒的文物。

　　在展厅的设计上，我们为三个板块设计了三种不同的风格。“文明之光”的展厅环境就像是考古发掘现场，观众进入展厅就像是走进了探方，其色调也是模仿探方的色调灰黄色。上海是长江三角洲的冲积平原，土壤是还原环境，如果充分氧化就变成红颜色了，但是闷在里面，土的色调呈灰黄色，不同于北方黄土的色调，此外，展厅的墙上还配以大量考古现场的照片。

　　“城镇之路”要展现上海城镇的发展，所以我们利用比较晚近历史时期的元素，借鉴宋元明清以来上海城镇房屋的特色，利用青砖、灰瓦、白墙等充满江南感觉的元素，力图做特色和格调。

　　“古塔遗珍”的展厅比较下，我们在其中还原了一个类似古塔内部的环境，让观众有一种走进塔里面的感觉。

　　艺术评论：似乎上海的考古发掘活动主要集中在青浦、松江等地。

　　宋建：那也不全是，浦东新区也有唐宋时期的遗址，明清的遗址甚至在靠近海边的地方都有。但是如新石器等早期考古发掘则大多集中在青浦、松江等区，因为从新石器时代一直到商周时期，上海都只有现在的一半大，今市中心区域、浦东新区和崇明都还在海里面。这涉及上海成陆的话题。上海的成陆过程是这样的，在1万年之前的冰期，陆地上大量的水以冰的状态存在，海平面很低，上海是古大陆的一部分，到了距今1万年前冰期结束，冰山融化，海平面迅速抬升，这时候没法成陆，因为泥沙淤积不了，其淤积的速度比海水上升的速度要慢，到了距今7000年的时候，海平面上升速度基本停滞，长江带来的泥沙和海沙(其中也包括贝类的遗骸被海水打碎之后变成的沙)两方面泥沙的淤积，堆积起来，慢慢就成陆了，首先是地势比较高的地方，从西边越来越往东边。

　　到了新石器时代，上海的环境比现在还要温暖潮湿。我们曾发掘出新石器时代的大象、老虎、鳄鱼等动物的遗骸，大象是热带的动物，说明以前上海的气候是跟现在的云南广西差不多。

　　艺术评论：科技日新月异，今天的考古发掘有借鉴什么最新的高科技吗？

　　宋建：在发掘志丹苑元代水闸遗址前，因为那是埋在地下7米深的，一般的洛阳铲根本打不到那个地方，所以我们就用了地质探地雷达和电阻法，再加上地质钻探，这是在探测方面借鉴的科技手段。在文物修复领域，我们也使用3D扫描技术。

　　其实不仅是新技术，在考古学研究上也有很多新方法的借鉴，比方说研究马桥文化，之前基本上是从文物本身去做，我们则用了很多地理学、动物学、植物学和地质方面的研究，去复原当时的环境。

　　考古学的发展本身是个过程，比如我们展出的良渚文化的象牙权杖，在那之前也发现过，当时不认识，也没看出其结构和花纹，就仅取了一段，其他不要了，到了室内清理的时候才发现花纹，但那之后就会留意类似的遗物了。

　　也有的考古发掘，我们会把整个墓室吊起来搬到室内，在室内精工细作地做清理。

　　艺术评论：未来几年，上海考古工作的重点会放在哪里？

　　宋建：广富林的考古发掘已经快要结束了，福泉山还将要继续做发掘。对于历史时期考古，我们主要聚焦在青龙镇，青龙镇遗址总共有几十万平方公里，文献记载那里别名“小杭州”，是非常繁华的一个地方，有外贸、娱乐、餐饮等各种功能的建筑，应该能发掘出坊、寺庙、铸造等遗址，可以说是既包括生活遗址也包括生产遗址。

　　目前，我们正在对青龙镇进行全面的勘探。■