艺术圈为何大师层出不穷

　　文/詹皓(艺术评论家)    

　　大家都知道中国当代艺术界有“四大天王”，市场虽然高开低走了好几年，可至今价格还是辣豁豁的，那么，中国国画界的天王你知道么，他们给社会带来了什么你知道么？

　　最近，有人爆料，说某著名画家在地摊上买了画，署上自己名字，经过运作，把作品摆进了人民大会堂，因此一跃成为“大师级”画家。此消息准确与否尚难判断，但由此却想到国画界一些乱象，如不加揭示，足以贻害后世，比如国画界的那些天王们。

　　精研美术史后，发现一个现象：但凡能让全社会记住并认可的艺术大师，除了技艺确有独到之处外，还有很多因素，最重要的有：系出名门、幕后推手、广交权贵、上流圈子、社会活动、门徒传布等。一个时代里，美术史一般只能记住两三个名字，作为红花凸显，其他的人，再努力、再勤奋、再有天才，也只能当当绿叶。

　　我们当下的国画艺术天王们牢记并实践着美术史前辈们的成功之道。他们视权贵人物为艺术生涯之命脉，把与权贵交往当作人生的最大资本，画展不是比作品好坏，而是比开幕式站台嘉宾或参观嘉宾的行政级别；那些天王们聊天时，基本不会聊艺术，聊的都是各种高大上的话题，有位天王在饭局上甚至大谈人类社会的发展规律，也许这就是长期跟权贵交往养成的良好习惯。

　　对于自己的画能挂在什么地方，天王们十分重视。国家级博物馆、美术馆是最起码的，最好还能有以自己名字命名的艺术馆；人民大会堂、中南海、两会驻地、城市标志建筑大堂、机场贵宾室等等，也都是天王们最钟情的地方；还有人喜欢往航天飞机上放画，希望自己的名气和画价一飞冲天。

　　并且，参加具有重大社会影响力的活动，是天王们十分喜好的。比如奥运会等重大赛事以及超大型慈善募捐，看中的，无非是活动的传媒放大效应。天王们无论年轻时从哪里毕业，日后都会欣然接受某某大学、某某画院、某某研究机构的名誉博士、名誉教授、名誉院长、终身教授之类头衔，天王当然不可以没学问，不然怎么告诉别人我有学问呢？ 

　　天王们还喜欢攀附艺术高枝，比如师从某位路人皆知的艺术巨匠，或者画风紧贴画史上的某个技法高峰；天王们还喜欢把画拿到国际艺术殿堂上去展，进卢浮宫、进大都会、进联合国的劲头丝毫不亚于歌唱家对维也纳金色大厅的追逐。天王们混的圈子绝对高大上，说出来吓你一跳，其关系网几乎占据了社会最重要、最让人如星空般仰望的人脉资源，是任何一个商人、准名人听了都垂涎欲滴的。

　　对于门徒，天王们似乎也永不嫌多，工作室里门庭若市，陪着笑脸在身边伺候的人一大堆，这些人在外面也都是有头有脸的。有的天王还分地域招收门徒，颇具战略眼光，似乎要把红旗插遍祖国的万水千山。

　　这样的人成为天王，本来也是他自己付出巨大努力得来的，似也无可厚非，但如果因为名气太响，从而影响美术史或者学术上的价值判断，把他们的作品作为这个时代最好的作品——人们往往拿名气判定作品好坏，这是人性普遍弱点——这个时候，就要小心了。奉劝那些为天王们的名气而买单的收藏，赶紧在该天王营销活动热力持续之际顺利转手给下一个买家。