画家余力茵：画画是修身修心的过程

■余力茵 思恋 (入选上海世博会美术展览优秀奖) ■余力茵 温馨记忆

　　画家余力茵畅谈心得：

　　初见余力茵，一头短发，一袭棉麻长裙，干练而又优雅。就是这样一位看起来略显瘦弱的女子，在艺术的道路上，苦苦追求了几十年，并且还在坚持不懈地努力，她默默地在这片砚田上耕耘，身为大学老师，桃李满天下，作为画家，她收获了满满的荣誉。

　　更让人感动的是，她对艺术的执着热情，经历了常人所不知的曲折和艰难，而她却用佛家宽容的心轻轻地化解了，她坦然：画画是修身修心的过程。■收藏周刊记者 陈福香 实习生 黄秋敏

　　简介

　　余力茵

　　毕业于广州美院教育系。现为中国美术家协会会员，广东文艺职业学院美术系副主任、副教授。广州市“城市美术教育奖”获得者。

　　为报考美院放弃幼教工作，曾遭全家反对

　　上世纪60年代，余力茵出生于广东开平一个普通的工薪家庭，因为遭遇家庭变故，余力茵15岁便顶替父亲进入教育系统，并在一家幼儿园从事幼教工作，但自小对艺术展露天分的她在当时的环境根本没有发挥的空间。

　　“整个开平只有一架钢琴，排队都很难弹得上。”余力茵告诉新快报记者，她自小学音乐，但当时只能顾温饱，谈艺术是很奢侈的事情。

　　余力茵的命运在1984年有了转机，从事幼教工作已经7年的她得知广州美院招生，而她多年来都承揽了幼儿园工作所需要的绘画工作，身边亲戚朋友、同事也都认为她在美术上有天分。“我第一个想法就是我要考美院。”回想起当年的情景，余力茵至今还很激动。

　　不过，让余力茵始料未及的是，她想要报考美院的压力突然如大山一样压下来，身边亲戚全部反对，甚至在上海的舅舅也寄来长信，好言相劝希望她放弃，“我舅舅在信里说，我顶替爸爸的工作已属不易，要感恩，不能一意孤行。”余力茵现在想起还满眼泪水。

　　就连教育局也不答应放人，顶着巨大的压力，余力茵凭着对绘画艺术的向往她把心一横，辞职。这在当时是一件不得了的大事情，就为理想为艺术豁出去了。

　　用一年时间补完6年课程，监考老师担保上大学

　　虽然已经过了家人那一关，但是考试还是面临重重压力，15岁的余力茵仅是中学文化水平，且已经工作了7年，为此她只能在下班后恶补文化课，但第一次文化科目还是没通过。

　　余力茵并没有因此气馁，第二年接着考，在确认文化科通过的时候，她干脆辞职准备专业科目考试，在这过程中，她也得到当地重点中学开平一中校长的支持，校长破例让她插班上课，“英语26个字母我都要重新开始，我用一年的时间补上了六年的课程。”余力茵透露，晚修课后，同学们都睡觉了，她还坚持读书，困了就用风油精涂眼皮，靠着异于常人的拼搏，余力茵第二次考试文化科通过了，但因为太紧张，专业反而发挥得不够理想。

　　机会总是留给有准备的人，当时的监考老师是陈秀娥，眼看一个好苗子就要被放弃了，她为了争取给余力茵上美院的机会，居然到档案室把余力茵前一年的考卷拿出来对比，发现她确实是个有潜力的学生，并不惜与另外一个老师争论。

　　在陈秀娥老师的帮助下，余力茵顺利进入了广州美院，从此步入了艺术的道路。

　　毕业以后，余力茵一直从事美术教育工作，为提高自身的专业水平，先后于 1995年在广州美院油画系高研班进修；2010年到广州美院中国画系高研班进修；2011年以访问学者身份到中央美院进行综合材料在绘画中的运用的研究学习；去年和今年，分别到西藏大学、敦煌研究院学习宗教艺术方面的绘画研究……

　　余力茵的绘画道路，越走越宽阔，她收获的荣誉越来越多，但她依然淡淡地说：“我还在学习，感觉怎么学都学不够。”

　　多年前就皈依佛教的她吃素，践行佛家的理念，用坚韧而包容的心，对待艺术，对待生活。

　　对话

　　佛家让我明白“退一步海阔天空”

　　收藏周刊：还记得当年考上美院的心情吗？

　　余力茵：小时候我们都知道，人不开心的时候会哭，但我在得知考上美院的时候，我才知道，人高兴也会哭，那是“高兴得哭了”。其实在那个时候放弃工作参加高考，用现在的话来说“太不靠谱”，但我就是这样一个很倔的人，想做的事情一定会去做，可能因为这样我才能在艺术的道路上坚持到今天。

　　收藏周刊：身为女人，兼顾工作和家庭，并追求艺术，这个本身就很难。

　　余力茵：对。我毕业后到中学教美术，画画也是不连贯，加上孩子还小，都没办法专心画画，但心里总是很纠结，所以1995年我又去广州美院读了油画高研班，本来读完这个还要直接考研究生的，书买了，培训班也报了，但接着身体又不太好了，只能暂时放弃。

　　收藏周刊：皈依佛教对您的生活和创作有哪些影响？

　　余力茵：很好。信仰让我的家庭回归幸福，佛教里说任何事情都是你自己的错，不是别人的错。我不断地用这句话来提醒自己，要忍耐。我刚入佛门的时候，住持跟我说：“你要低下你的头。”我问：低下你的头，不是没自尊了？他说，不是，你在海边，离海太近，仰起头来你就看不到海，往后退，低下头来你就能看到海阔天空，所有的东西你就拥有了。我理解这是包容。佛经说：大千世界里面，我们还不如一颗尘埃。

　　在艺术上，信仰让我的心态平静。画画也是一个修炼的过程，修心、修身的过程。我画画要开着佛经，一边听一边画，我的心就会很平静，画的过程中会产生很多感悟、灵性。

　　收藏周刊：您2011年以访问学者的名义到中央美院进修，这是很难得的机会，主要学的是什么？

　　余力茵：当时我在广东文艺职业学院任教，刚好学校有一个继续再教育的项目，国内有中央美院和清华大学可选，当时考虑到学术性，我就选择了中央美院，整个广东省有两个名额，且各方面的考核都很严格，比如40岁以上，副教授职称，以及作品数量等等。我们进去是按照中央美院博士生级别来培养的，所以图书馆那些地方都有特许证，我主要研究综合材料绘画。

　　收藏周刊：您各个画种都有涉及，中央美院的进修是想往综合材料绘画上发展吗？

　　余力茵：对。山水、水彩、油画都有涉及，后来我就想往综合材料方向上，因为我对色彩很敏感，山水不能满足我对色彩的要求，综合材料绘画首先不局限于哪个画种，且可以采用多种材料，而且我在进修的时候把色彩研究得比较深。

　　收藏周刊：您曾到西藏的大学去授课，去年和今年暑假都去了敦煌研究壁画，这与您的综合材料绘画有哪些关系？

　　余力茵：现在关注佛教美术的艺术家很少，我对这个感兴趣，我们学校曾设想办一个佛教美术的专业，但因为种种原因课程没有开设。

　　敦煌我去了两次，两次都是暑假，上大学的儿子回家我都不能陪伴，心里很内疚。有专家早就提出：回归中国画色彩的口号，其实文人画只是中国画的一小部分，色彩在中国画中起到非常重要的作用，中国画色彩的运用在唐朝达到了顶峰，我被敦煌壁画深深地震撼了，非常美，我们要想办法找回来，我研究综合材料绘画也考虑到这点。

　　余力茵笔下的人物画，无论是《老人》、《桐寨村长》还是《男青年》、《桐族三姐妹》等作品，都不同程度地表现了作者对中华民族传统的认知。由于她对中国传统文化有着独到的体察和理解，才能将人物画描绘得如此传神，同时也可以看出她的素描造型功底和艺术修养。

　　——摘自媒体报道