陆蓉之：出色策展人须有敏锐目光和非凡才华

　　作为中文“策展人”的最早翻译者、中国最早的女性艺评家和策展人之一，陆蓉之早在上世纪70年代末便开始并持续从事策展工作，2011年她更受到威尼斯双年展的邀请，策划“未来通行证-从亚洲到全球”的平行展，得到日本的村上隆、奈良美智等享誉国际的艺术家支持与配合。然而，已过花甲之年的她却选择在2012年宣告“退休”。她坦言：“一名出色的策展人和一位杰出的艺术家是一样的，必须有敏锐的眼光和非凡的才华，那是天赋，无法学习。”

　　■收藏周刊记者 梁志钦

　　眼看着艺术圈越来越腐败，非常痛心

　　收藏周刊：两年前您公开宣布退休，对媒体说退休原因为“不可能到主流美术馆干什么活，我的年龄也到了，我就干脆退休了。”策展人必须是活在主流美术馆的体制内吗？在您看来，策展人与独立策展人有没有区别？

　　陆蓉之：我的原意是认为在当下堕落的艺术环境里，“我继续做策展人是找麻烦。这个世界改变了，我不可能到主流美术馆干什么活，我的年龄也到了，我就干脆退休了。如果我现在40岁我一定想尽办法进主流美术馆，我一定想尽方法去工作，去占一个位置，去做事，绝对不会在外面乱晃。”这是因为我从来都认为“策展人”是体制内(博物馆、美术馆、基金会、非盈利机构)非常重要的成员，他们是那些机构的核心构成，学术研究的水平、前瞻性的视野、审美的能力，尤其是专业道德操守，都应该有一定的审核基准与制度规范。

　　相反的，体制外的所谓“独立策展人”，特别不具任何检验标准，也不受任何规范，好像什么人都可以自称为“独立策展人”，严重地亵渎了“策展人”的身份。我的退休，是我在无法收回“策展人”这个称谓的使用权，万般无奈的情况下，决定自我了断，自行退出。我在中国内地进进出出奉献了十年的岁月，眼看着艺术圈越来越腐败，非常痛心，有些男性策展人的行为不端，物化女性的程度，令我忍无可忍，只有自己离开，眼不见为净。

　　独立策展人已经成了“混圈子”的行业

　　收藏周刊：最近十几年，策展人一词异常活跃地出现在中国大陆的各个展场上，不管怎样一个展览，似乎没有策展人这个职位，则显得不够专业一样，您怎么看这个情况？台湾的情况也会这样吗？国外呢？

　　陆蓉之：今天海峡两岸的共同问题，是“策展人”过度泛滥，缺乏评鉴机制，大大小小展览都有“策展人”，不是不足，是浮滥！

　　收藏周刊：不少人认为中国大陆没有真正意义上的“独立策展人”，您怎么看？

　　陆蓉之：“独立策展人”的流行，甚至成为时髦的头衔，和国际间双年展一类展览的兴起有关，因为多数的双年展、三年展往往没有常设的机构，也没有固定的策展班子，所以都是聘请一次性服务的“独立策展人”，双年展热了，把“独立策展人”也捧红了，其实是一种不正常的现象。中国有没有真正意义上的“独立策展人”和中国有没有体制外的像威尼斯双年展、卡塞尔文献展等真正有影响力的国际大展有关。

　　收藏周刊：您说“好像什么人都可以自称为独立策展人，严重地亵渎了‘策展人’的身份。”那您认为，一名出色的策展人，应该具备怎么样的素质？

　　陆蓉之：独立策展人已经成了“混圈子”的行业，混得好些的，攀上国外关系，混进国际双年展的圈子，偶尔吃香喝辣；混得差一点的，到处找活，也养不活自己，是事实。一名出色的策展人和一位杰出的艺术家是一样的，必须有敏锐的眼光和非凡的才华，那是天赋，无法学习。但是，自律，一种在专业操守上的自律，也一样重要，借着策展的名义搞钱、乱搞男女关系，在我眼里，就是亵渎了“策展人”的身份。至于对艺术史和艺术理论的研读与实践，那只是基本功而已，如果连这个基础都没有，凭什么叫自己是“策展人”。

　　收藏周刊：现在越来越多的美术学院开设与策展相关的专业，您觉得策展人能从学院里面培养出来吗？

　　陆蓉之：受到学院正规的教育，当然是加分的，尤其是有艺术史的背景，还是有帮助的。当然，今天，一位策展人往往还得为自己的项目筹款，有行销能力的策展人通常会很吃香。

　　中国内地艺术圈 对当代艺术严重误读

　　收藏周刊：您从上世纪80年代起便已经活跃于艺术界，策划展览不断，您能否分享一两个您自己感觉比较满意的展览？

　　陆蓉之：我在上一世纪70年代末南加州策划的展览全都是观念艺术的展览，多数是大型的装置作品，而且还曾经推出当时的New Wave音乐和一些行为艺术表演。90年代初回到台湾，还是以观念艺术为主，2004年为台北当代艺术馆策划“虚拟的爱”的国际展时，注意到受到动漫文化影响的新美学；2006年在上海当代艺术馆策划了第二版的“虚拟的爱”，正式提出“动漫美学”的名词；2007年创立了第一届的“动漫美学双年展”，如今已经发展到韩国和中国的港、澳、台、北京和上海等6家美术馆联合推出，应该说是我比较满意的发展吧！

　　2011年我在威尼斯双年展策划的“未来通行证—从亚洲到全球”平行展，是我告别策展生涯的最后一役。当时我邀请了150余艺术家分在两个展馆展出。我之所以说如果我还年轻，就会进主流美术馆去改变环境，是厌恶江湖的混乱与腐败，我一生都是先锋，喜欢有所建树与突破，我无意间成为了中国当代艺术环境中，最早的女性艺评家和策展人，并在台北协助当时的“文化局长”龙应台成立了第一家当代艺术馆。

　　收藏周刊：有人为认为策展人只适合在当代艺术策展中，而对于传统的中国画、写实油画等方面则不需要，您如何看待？

　　陆蓉之：中国内地的艺术圈，对当代艺术真的是严重误读，其实，只要是活在我们时代的人创作的艺术都是当代艺术，哪有哪一类的艺术才堪称当代艺术！策展人也是博物馆编制内的馆员，我的丈夫傅申教授，1979-1994年就曾经在美国华盛顿国家博物馆担任中国传统书画资深策展人的工作。