从欧美到中国：抽象画的无限抽象效应

　　21世纪以来，抽象画领域的画家、创作、拍卖 和展览活动数量可观，领军标杆人物赵无极、朱德群等抽象画大师的作品，在海外拍卖市场屡屡拍出高价。前者的《构图第八号》在香港佳士得拍卖行某次秋拍中拍 出了2624 . 56万元人民币；后者的《红雨村，白云舍》拍出了2588万元人民币。而他们的代表性作品的市场价格也呈现出大幅攀升行情。

　　至于世界大师级经典之作，也在金融低谷中拍卖 出咋舌之价。佳士得和苏富比在纽约展开的拍卖会上，俄国艺术家马列维奇的作品《绝对主义的创作》以6000万美元成交。不难看出，抽象画在世界经济和金融 的风雨飘摇中，依然保持着无限的生命力和收藏价值。众所周知，美国抽象表现主义杰出画家杰克逊·波洛克的滴洒画名作《1948年第五号作品》 ，在2006年以1 . 4亿美元的价格，成为有史以来售出的最为昂贵的绘画作品。马克·罗斯科的抽象画巨作《白色中心》于2007年也以7280万美元在纽约名作拍卖会上成功拍 卖。此外，若以欧美抵牾而论，美国显然是艺术政治和艺术市场的执牛耳者。据Artprice统计，截至2012年10月的前12个月中，有5位艺术家跻身 抽象画十佳拍卖纪录排行榜。其中， 4位美国抽象主义和抽象表现主义艺术家凭借20世纪下半叶创作的作品一举囊括了7个席位，他们是克莱福特·斯蒂尔(3个席位) 、马克·罗斯科(2个席位)、杰克逊·波洛克和巴内特·纽曼。再看2013年的抽象画最佳拍卖纪录，均在西方国家产生，其中80 %的拍卖交易在纽约达成，另外20 %在伦敦达成。

　　抽象画通过不断发展演变的影响力，证明了其无 限的抽象力和生命力。而这一点，就发展速度的迅猛和规模的扩大，以及市场和受众的接受程度来说，在中国则表现得更加明显。当然，就目前国内艺术品市场所占 份额以及普通受众的流行范围而言，抽象画艺术依然不是主流，它还远未达到与一般绘画并驾齐驱的地步。但是，它的地位独特而不可替代，升值空间较大，后发势 头十分强劲。特别是全球化潮流对于抽象画市场和审美价值观提升的巨大推动力，委实不可低估。这一点，只要稍微关注一下各类建筑和家居的抽象时尚“装修”文 化潮流，便可揣测透彻。

　　言及当前国内市场，无论是概念画范畴还是实体 画范畴，抽象画都要感谢装饰画，而装饰画也要感谢抽象画。对于绝大多数中国大众来说，抽象画的观赏者、接受者，往往同时就是装饰画的使用者、消费者。家居 装饰，开拓了抽象画或装饰画的消费前景和巨大的市场资源。虽然抽象画不等同于装饰画，反之亦然，然而对于广大消费群体或接受群体来说，它们就是一回事。所 以抽象画和装饰画，都应该感谢家居装饰。不过，家居装饰的极大需求，既开拓了艺术商品市场和消费群体，也限制了抽象艺术的高端提升。抽象画的创新和发展， 不能仅仅依靠装饰画或设计师来实现。从中，也可以管窥到消费和生产、市场和商品、艺术和商业、物质消费和文化消费、精英艺术和大众艺术等多种矛盾对立面之 间的某种复杂而又简单的关系或规律。

　　抽象画由于深奥的抽象和意象，常常被人们奉为 最严肃、最高级的艺术，敬而远之。但是，也恰恰因此，又被人们认为儿童涂鸦也能够与之媲美，这似乎就被视为不严肃的艺术了。更有甚者，把抽象画的画家和作 品的主意，转移到了动物身上。我们早就听说过“狗画家”“猴画家”“羊画家”或“象画家”能够创作抽象画的故事，人们半开玩笑地让动物作画的事情时有发 生。其中的“羊画家”小羊艾维里卡被誉为“羊中毕加索”“绵羊艺术家” ，它是南非开普敦市艺术家安·加德家中饲养的羊，它喜欢用一把画刷，在帆布上画下各种五彩缤纷的抽象画；还有美国芝加哥市谢德水族馆中的两只海狮也被奉为 抽象画大师，水族馆把“作品”积累到一定数量，居然以每幅75到100美元的价格出售这些“海狮画家”的抽象画。这样的现象，促使我们思考：抽象画，确实 有着匪夷所思甚或完全不可知的一面；不得不承认，抽象，到了一定程度，在一定情况下，可以变成无法理解、无法抽象的作品，抑或无限抽象的作品，但也可以成 为胡乱抽象的、所谓“画无达诂”的对象，并且仍然具有某些合理性。

　　抽象画，无论对于专家学者，还是创作者本人， 都会留下可以发挥感受和发散意义解释的余地，也会造成部分或完全不可理喻的结果。即使某些专家学者经过观赏研究，得出了权威的结论，作为研究对象的作品还 是留有重新解释的空间。何况，还有些抽象画作品，是不大能够采用通常的、传统的研究方法和观赏心理来对待和解释的。而对于普通公众，总是需要满足其好奇心 和求知欲的，尤其是作为收藏者、购买者、消费者和观赏者的无数大众个体来说，他们自然会有这个需求和愿望。为了比较、挑选和确定具有投资价值或观赏价值的 抽象画，当然需要拥有一些相关的知识储备和鉴赏经验，包括掌握抽象画的价值评判标准、熟悉抽象画发展的历史、了解当今抽象画艺术现象演变的走向特点等。