中国藏家为何热衷西方艺术品

　　蔡  萌    

　　在不久前举行的纽约苏富比“印象派及现代艺术”晚间拍卖会上，多幅西方艺术家的重要作品现身其中。这场拍卖成交价前5位的拍品中有3件其买家都来自中国内地——排名第一以6633万美元成交的梵高作品《阿里斯康道路》(买家信息未透露)，排名第三的以2993万美元成交的毕加索的《盘发髻女子坐像》(买家为华谊兄弟董事长王中军)，以及排名第五的以2041万美元成交的莫奈的《睡莲池与玫瑰》(买家为万达集团)。

　　近两年，中国藏家在全球购藏西方经典艺术品似乎已经成为了家常便饭。2013年11月，万达集团在纽约佳士得以1.72亿元人民币的价格拍到毕加索作品《两个小孩》；去年5月，中国买家以2700万美元拍得法国印象派大师莫奈作品《睡莲》；随后，中国女商人张兰在纽约佳士得以1050万美元的价格拍下一件安迪·沃霍尔的作品，以1860万美元的价格竞得一件马丁·基彭伯格的作品；去年底，王中军以约3.77亿元的高价在苏富比拍下了梵高油画《雏菊与罂粟花》……这些被媒体热议的“大手笔”露出的也仅是冰山一角。据统计，从2010年至2014年，在苏富比拍卖会竞拍海外艺术品的中国内地买家数量翻了一番，数量约为660人。

　　这些数据充分说明了中国藏家对于西方艺术大师作品的强烈需求，他们的购藏计划几乎不受外部环境和市场调整的影响，他们在按照自己的收藏体系、审美兴趣果断出手。中国藏家为何青睐西方艺术精品？对此，很多分析认为，中国藏家高价竞购背后蕴藏着有实力的藏家更加国际化的收藏视野和雄心，一些艺术品领域的大玩家，在近两年已完成了个人藏家到机构收藏的华丽转身。

　　“我并不懂艺术品，开始收藏计划的时候，向多位专家请教过，得到的答案是只要认准了那些经典的就不会有错。”在不久前北京举行的一场发布会上，一位靠房地产起家的藏家曾毫不讳言地谈及自己选购西方艺术品的标准。事实上，观察近些年的竞拍结果，大多数中国藏家在国外购买的都是毕加索、梵高、莫奈等在国际上具有极高认可度的西方绘画大师的经典作品。这些作品在艺术史上的地位和价值已有定论，其市场价格也经历了百余年的积累和沉淀，不会像某些短期内价格暴涨的当代作品那样存在较大泡沫，这或许也是中国藏家热衷购藏西方艺术品的重要原因。

　　中国藏家在全球拍场频频举牌竞拍西方艺术品也让人不由联想起30年前的日本。业内人士普遍认为，当初日本艺术品市场之所以崩盘，首先在于忽视了本国艺术品消费市场的吸纳能力，具有“风向标”意义的高端市场被打开之后，没有促成购藏布局和价位合理的中端市场。其次，艺术品价格的瞬间暴涨与大批跟风者的蓄意哄抬，形成愈演愈烈的恶性循环，导致大批中低档的西方艺术品也蜂拥而入，价格雪球越滚越大，以致至今无人接手。

　　而与西方经典艺术品受中国藏家热捧形成鲜明对比的是，不久前结束的伦敦苏富比中国艺术品专场总成交额不到800万英镑，这也应当引起中国艺术圈反思：中国艺术品何时才能在国际上被广泛接受？虽然国内艺术家的作品价格早已步入了亿元时代，但是还没有谁能像毕加索、梵高、莫奈一样在世界范围内产生比较大的影响，获得那么高的公众认可度。