手稿流失 责任在谁

　　来源 ：东方早报艺术评论

　　　日前据报载，连环画泰斗贺友直老先生几十年前为单位创作、向出版社投稿的手稿，近日出人意料地在拍卖行竞标，并以高价成交。

　　日前据报载，连环画泰斗贺友直老先生几十年前为单位创作、向出版社投稿的手稿，近日出人意料地在拍卖行竞标，并以高价成交。这让老人愤愤不平：原本自己创作的手稿真迹，是通过何种渠道流入了市场，不得而知；手稿真迹存放于出版社理应不用担心，时下却是无缘无故地流入个人手里。出版社疏于保管责任，当汲取教训。而出版社方也是颇多无奈：这类创作手稿多是有几十年的跨度，保管人员、编辑、社领导都换了好几茬，很多经手人也已不在人世，手稿因为何事何人何时，流出了出版社，目前确实很难追究出所以然。能给予艺术家担保的是，按照现行严格的注册保管制度，手稿真迹少有可能丢失被盗。面对历史遗留问题，也同样感到困扰困惑。两造双方一个言之成理，一个情有可原。这几年，名家手稿流失，辗转去了拍卖行的时有发生。所谓“亡羊补牢”，有时只是一个良好的愿望，倘若没有切实可行的办法和措施，这个“牢”想必松垮，或然形同虚设，“羊”还是会跑脱的。

　　于今看来，手稿流失的历史遗留问题成了当下棘手的问题，原因种种。其中首当其冲的是，随着收藏热点的聚焦和拍卖市场的火爆，名人手稿一时间如日中天，逐利者自然寻觅机会空间。由于出版社的历史变迁，加上时间跨度长，原稿的处置和保管制度并不完善，流失现象几为沉疴。这些年，不少出版社在发展过程中，因为传统出版流程中留置的原稿、样书包括早先的菲林片，有的是库房一再增加却不敷堪用，也有的几经搬迁人事更替，在整理中又有失于保管意识的缺位，所以在一些旧货店、画廊、甚至文庙的旧书摊上也会见到作者的画稿文稿书札之什，遑论名家手稿真迹，更是趋之者众，入拍卖行牟利就不足为怪了。依笔者愚见，要抑制此类现象，或可从三个方面入手。其一，坚持以《著作权法》《物权法》为依据的法律意识和对国有资产管理的高度责任意识，由出版社会同著作权益管理部门共同协商一个(主要溯及《著作权法》颁布前)原稿保管保护办法的机制，并对现有原稿(主要是历史久远的名人手稿真迹)作一次盘底，严格注册保管制度。并且加强对原稿(作者手稿真迹)的出版流程管理。尽管当下由于出版印制技术的进步和作者权益意识的强化，多有数码文件的往来，留置在编辑、制版公司和出版社的手稿真迹并不多见。其二，在明确物权归属的前提下，建设与强化行业博物馆与出版社以及作者方的互动交流机制，将重要的手稿真迹专门备案，独立建册，必要时组织相关展览，提升大众知晓度，防患于未然。并援用和提高收藏的条件和等级，以有力保护名家手稿真迹。其三，加强对流通领域的管理。尤其是拍卖行上拍的名家出版手稿真迹，通过有关管理部门协力，以类似“负面清单”形式，知会拍卖机构，拒绝上拍，等等。如此这般，谅可对“补牢”情事有所补益。悟以往之不谏，知来日之可追。期望能不再有“亡羊”之痛失、之遗憾。■

　　(作者 余见 系资深出版人)