初识巴林石

    最初接触巴林石可能会感到眼花缭乱，不知从何入手，其实可以试着从巴林石造型、材质、色彩、雕工这几个比较简单直观的方面来初步看懂巴林石。
 
    一、从造型来看巴林石

    巴林石的造型及外观方式不外是印章、雕件、自然形、原石四种情况，不同的造型及外表方式体现了巴林石不一样的内在品质，以及其具有的千差万别的艺术及经济价值。
 
    1、印章：将石头雕琢或加工为印章是巴林石最为常见、最基本的造型形式。这是因为印章这种大多六面或五面（钮章）见方的石头形态，最能体现出石头的内在品质。特别是方章，俗称“裸章”，“赤条条”没有任何修饰，但正因如此才能展尽容颜，无任何廻避地体现石头根本的质地、色彩。拿到手中，石头好坏一览无余，尽在阳光下，可以说印章是巴林石产品中最受重视和最受欢迎的“头牌”。稍有巴林石常识的人都知道，一枚方章往往可能要用其体积5倍以上的石料才可切割而成。因为方章6个面，如果每个面都要很好、很完美，这在一块原石石料中并不容易做到。一块原石毛料不可能全都是可用之物，其中必有杂质。石料中比较好的部分往往都是以脉线的方式出现，或集中、或松散、或粗壮、或纤细。可能其某个部分地子很清透，色彩很靓，但相连的区域却非常糟糕，可能全是粗硬杂石。也可能是地子和色彩仍不错，但其中却或多或少掺杂了花哨杂色和硬石斑点。再就是巴林石开采方式多以爆破进行，原石采出难免有爆裂裂纹。又加上石头原深藏于地下，十分湿脆，见光前若处理不当，也极易损毁、开裂。依上所说在原石中切割出有一定规格的6个方形面，通体优质的一块石头障碍重重，浪费甚大，实属不易，这也是人们很看重印章的原因之一。
 
    印章的种类很多，方章、圆章、扁章、随形章、钮头章、对章、连章、组章、链章等。从造型的角度看巴林石印章，方章应该为“王”。这不仅是因为前边已讲到制造一枚方章最费原料，更重要的是只有方章才可能石头的品质最好。方章也必须品质最好，因为6个面完全直露“裸奔”，全凭石材自身品质说话。一般情况下，能切割印章的一块石头首要考虑能不能切方章，不得已再接着会考虑其它造型方式。象钮章大多是雕钮部分石头头部不规则或有杂质，只好雕为钮章以弥补缺陷。当然也不排除为了石头更美观，更有品味，或为了增加印章的价值，将没有缺陷的石头也要做成钮章，尤其在巴林石早期石头还不值钱的时候。世上有不少事情也是因为有障碍，才激发了人们的创造力。钮章如果相石有眼光，构思巧妙，造型功力够，雕艺水平不错，也能出很好很精彩的作品。因为可以切割为方章那样近乎于完美无缺的石头毕竟不多，所以在印章中钮章的数量反而最多，最为常见。说到这里还有必要回顾一下历史。巴林石在上世纪九十年代末之前知名度还不够，价值也上不去，经常被冒充为寿山石出售。那个时候因为石头原料太便宜，提不起价来，所以人们几乎每石必刻。而且雕刻得很复杂很细碎，以此来增加石头的价值。同时因为原料不值钱无人怜惜，什么人什么水平都伸手雕石头，造成这个阶段的石头雕刻得很花哨很零碎，也很烂，水平极差，把许多好的石头都雕坏雕毁了。笔者在深圳世纪工艺品城一家石头店看到好多件巴林石比较大的雕件，材质很好，但雕工拙劣，石头千苍百孔，零乱不堪。这样的石头虽不至于“一钱不值”，但肯定已是“地摊货”，这种情况在早期的巴林石行内比比皆是。而自上世纪末期至今随着巴林石日渐声誉鹊起，功成名就。好石头资源的逐步升值，变得越来越昂贵，人们早已开始“惜石如金”，轻易不敢对石头大动干戈。也就是说巴林石雕刻，特别是对好石头动刀已变得十分谨慎，能不刻则不刻，能少刻就绝不多刻，石头本身已非常值钱，动不动刀钻钎锉也没多大关系。现在的巴林石雕刻风向已变得简约、单纯，越来越圆润浑实。这样巴林石行内就有了“老雕工”与“新雕工”之说，“老雕工”的东西都不让人待见，因此遇到印章的钮头章一定要看是什么样的雕工，钮章的品质价值在钮头，钮头好坏又取决于雕刻水平。
 
    印章扁章、随形章等其它造型方式都是因石材条件所限而为之。每一种造型无所谓好坏高低，只要是运用得当，用心到位，都会是好东西。印章中的“孖仔”对章是指同一材质的两枚方章即可合又可分，合在一起时两章上的纹路、图案对应成题成趣的越妙越好。关键在一个“对”字，对得精彩奇巧价值倍增，对得没声没力则对不对都没什么关系。连章即是用同一块石头切割出3-5块印章，摆将出来更有声势和气场，也是要连的有妙趣才好。还有组章是“连在一起也觉得不够“给力”，索性孪生一大家子携手共同亮相。这组章非得是一块好大的原料，有质地优异的“种”才能“生”出这么一大堆“猴仔”。链章现已极少见，是用一块石料用镂空雕的方法雕成一整条可以活动的石链，两章或多章之间用这链子串起来，印章钮章、随形章雕刻所选用的造型题材大多数为传说中的龙、螭虎、麒麟、玄武、饕餮等古兽，多带图腾的意味。传达的气氛也主要是威严、肃穆，这与印章的功能有关——历史上“大印”一直是统治权力的象征。此外动物——主要是古狮、大象、老虎等，人物、花果等也是印钮的部分造型内容。
 
    印章的造型最后要特别强调一定注意印章的标准规格。因巴林石资源还有几多，不愁用度，不断有新品上市，人们还有条件挑来拣去，对印章的大小也一直有个标准坚守。即精品印章的印面不能小于30mm左右，最小也不能低于25mm。印面与印身的标准比例关系也要1:4左右，至少也不能低于1:3以下。如果印面比较大，达到35-50mm左右，印身的高低就不会太苛求只要比例关系还协调，看着还舒服就可以。不过巴林石中名贵品种如鸡血石、福黄石，早晚有一天会象寿山石的田黄、荔枝冻一样不在乎大小、规格，仅以克数多少为身价。不够标准规格的巴林鸡血、福黄印章，只要品质好，不管大小够不够标准规格，还是不要错过，以后可能会有大把机会。
 
    2、雕件：一般说来，现在一块巴林石毛料不能切割印章时才会考虑去做雕件，为什么要强调一下“现在”，在前边已谈到过“老雕工”那个时期的特别，那种特殊年代的特别状态不代表现今的巴林石实际。目前的巴林石市场大多数情况下同等质地、同样品质，印章价值往往要超过雕件。近年来已出现过许多这样的故事——某块雕件卖不起价，将其索性切割出一枚方章来，反而能比原雕件多出几倍或几十倍的价轻易出手。
 
    巴林石的雕件多以寿山石所传承的传统题材为主，也难怪巴林原石产出后，大多流向福建雕刻加工。因巴林石开采历史太短，至今不过几十年，无传统雕刻技术可传承，随后经多方努力培养人材，但仍与已有七百多年历史，开创了石头圆雕与浮雕薄意先河的寿山石无法比拟。因此巴林石现仍是“内蒙古小子却进了福建人的门”。绝大多数巴林石雕件出自福建雕刻师之手，早期也有少量大件作品由擅长“大制作”的青田雕工创作，也有极少量的雕件由内蒙古的雕刻师完成。两地官样上平等的一些称谓在实际情况下相差甚远，比如说在福建要熬上个国家级的工艺美术“大师”极其不易，起码要等得全白花了头。而在福建可能随便拎出个雕刻师来，拿到内蒙古就很容易很快被推到这行“至尊”的位置上。
 
    巴林石雕件题材跟随寿山石主要以佛教题材为主，观音、弥勒、达摩、济公、罗汉等人物最为常见。此外典型的历史传说、民间故事、神话传奇，以及古兽、动物、人物、花果等也有不少作品，总体比例上传统题材为多，现代和自然生态的内容比较少。几乎所有的雕件作品立题都是寓意祥和、洪福，总之是讲求好“意头”，图个吉祥。
 
    3、自然形：自然形是指未做任何雕刻和切割加工的石头。其与原石的区别只在自然形要打磨表层，加以抛光，石头表面看上去还是“油光水亮”的。原石则保留了最原始的蛮荒状态，最多是上上油保养一下。
 
    一般说来一块毛料石头既不能切割印章，又不能做雕件，才会保留原貌不动成为“自然形”。所以自然形石头大多体积比较小，块形不整，厚薄不均，这也是其无奈成为“自然形”的主要原因。不过也不排除有些个别石头自身价值过高，藏家没有好的想法之前不舍得“动刀”，暂且作为自然形亮相。还有很少量石头虽可以再做雕刻加工，但其原本形态观感本身已很不错，无须再“锦上添花”，也就自自然然地待下来了。其实巴林石来自大自然，已具质地凝润晶灿，色彩绚烂俏美的天生丽质，无须任何打扮也已楚楚动人。如没有明显的瑕疵、缺陷需弥补，最好不要人为地施加修饰。还有巴林石有些名贵石种比如鸡血石、福黄现每公斤已值几十万元，加工时能少动则不多动，避免浪费这么珍贵的资源。寿山田黄极少见印章和雕件，几乎都是浮雕和薄意，原因就是田黄早已以克计价，实在舍不得多刻“掉肉”。巴林鸡血，福黄中的精品早晚会珍贵到这种程度，自然形必是将来好石头越来越多的一种造型选择。就是现在如果印章和雕件雕刻加工的并不好，那石头还真不如选择保留自然形态，看上去更亲切、随意和朴实。自然生态的美是最真挚纯粹的，是价值永恒的美丽。
 
    选择自然形石头也要用心，过于“奇形怪状”，超常厚薄不均，视觉比例不协调的要免碰。体积过小“不是个东西”，也不能要。只有那些外形自然，形态生动流畅，体形健硕和结构有趣，质地润泽晶莹，色彩纯净明快的自然形才是最佳心仪之物。此外自然形加工最为简单、方便，自己动手稍做打磨，再抛光、打蜡就行。加工条件最低但不一定影响价值，也许还会因其保持“原生态“，更有艺术欣赏价值。
 
    4、原石：原石在公众场合出现很少，因为原石并不适合展示和展出。原石保留了石头原始状态的光锐、锋利，充满赤裸野性和坚强力量，蛮荒亘古的纯粹美感四射。还有原石总给人“时刻准备着”的感觉，一不小心其就可能蝶变为惊艳的三神四仙、飞禽走兽、花鸟虫鱼。看原石也就是要看重其“准备”的程度，是否适合造章为第一选择，能不能雕刻做件为其次。材质和色彩适合那类题材，买这块石头等做出成品是否合算等都是要考虑周全的问题。当然也可以专门收藏原石把玩欣赏，没有进一步好的雕刻加工选择之前绝不“放手”。这样你就可以常常为其编织一个又一个美丽重生的梦，也是件很快乐的事。
 
    看原石要特别注意其以后可能的用途，“待嫁的姑娘”总要过门，选择“婆家”是关键。还有也要观察原石的形态，太薄、大小，形状太过崎岖夸张的不宜选择。再就是原石表面有一定欺骗性，里外不一也时有所见，多少有点“赌石”的意思。好在巴林石这种情况并不多，山料石的剖面已基本上能看出石头的色彩与品质。
 
    最后还要说的是原石之中还有一种特类--就是原石独石，巴林石行内称之为“跑卧”。绝大多数巴林石都是山料石，是从矿洞中采掘出来的。也有极其少量巴林石在很远古时，被地震、山洪、泥石流、暴雨等原因从山上“腾移”到泥土中，或者抛弃到田野表面。经过千百万年的泥土浸润和风吹雨打，这些“跑”过来“卧”下的石头凝结出一层各种色彩的沁色包衣，这就是“独石”原石比山料原石品质更好，也更珍贵的重要原因，遇到巴林石独石几率很低，真得见到了不容错过。
 
    二、从材质看巴林石

    相比较寿山、青田、昌化其它三大名石的材质而言，巴林石与其所不同最突出的特性，就是质地更清透，更明快，冰味十足，晶莹剔透，充满灵性和驿动。无论你走进中国任何一家石头店，（专营巴林石的不必说），在一堆石头中马上能看出那些是巴林石--最清爽，最晶灿一定非巴林石莫属。较之巴林石，寿山石质地要更润泽、凝炼和细密，更接近珍珠和玉石的质地感觉，而巴林石材质的感觉则有点水晶、琉璃的味道。另外巴林石地子多色带和色雾，纹脉浸染渲泄雾状和飘忽跳跃线状比较多，而寿山石在这方面则不明显。
 
    巴林石还有一个非常突出的强烈个性特色，就是巴林鸡血石满地血红，娇艳似火，色若朝霞，激情奔放。而寿山石没有鸡血石这个品种，昌化虽有鸡血，但地子大多灰暗沉闷——俗称水泥地，也有一些质地明润灵透的，但数量少之又少。因此鸡血石是巴林石在品类和材质上特有的珍贵资源，品质无可匹敌，傲视群雄，独霸天下。
 
    从材质看巴林石一块精品石至少要具备以下特质：

    1、石头要干净：当然是杂质和杂色越少越好，彻彻底底完全干干净净为最好，只是这有些可遇不可求。前面已经说过自然界而来的石头不可能没有一点小毛病，也正是有这些小毛病，才正是块天然的石头。那些是石头的小毛病呢？比如很微小，很细碎的杂色，硬质砂丁砂块的零星小点，个别处很细微的起沙，还有略能看到得飘忽不定围岩残体造成的石格和色格，以及绵砂状很小片未蜡化砂状的泛白或黄絮体，另还有免不了的个别岩石附着、裂纹，以镂空、蛀洞、黑针等等。有这些小毛病对石头大体不会造成什么太大影响，但如果这些问题更明显和更严重则就会真的影响石头的品质和价值了。实际上正是因为许多石头先天有这样那样的毛病，雕刻创作和加工时才会特别强调要“相石”，既要因石造型施艺和取色，又同时要去掉和规避石头本身不利于艺术创作及成品品质的一些毛病。我们现在看到的许多巴林石成品之所以还那么相对“完美”，无不经过这个要大动干戈“去伪存真”的过程。
 
    2、石头要清透：而且越透亮越好，到达“水晶冻”那种几可透过石体看到对面景物的为最佳，半透明或不透明的石头则要身价下跌。可以说看一块巴林石好不好地子透不透是最要紧的条件之一，无论那个石头品类，一透百好，也就是说任何一种品类的巴林石，只要是通体非常凝透明亮，在加上无明显杂质和瑕疵，就一定是块至尊“宝贝”，身价必是“非富即贵”。前边为什么要说“无明显杂质和瑕疵”呢，这是因为石头来自天然，必有石头本身带来的天生石性，绝对完美无缺几无可能，有一点点不明显的杂质和瑕疵恰恰证明了这真是块石头。

    检查石头透明度的方法很简单，用强光手电筒，最好是白光的照射石体即可，灯光射入后通体透亮，如点亮了一盏灯就是通透性比较好的石头，没有强光手电筒把石头朝着阳光或灯光照射方向看也是可行的一种检验办法。
 
    3、独石的包衣：巴林独石极少见，绝大多数是产自矿洞的山料石。前边已提到过独石是散落在泥土中或田野上独掘出一块石头，经过千百万年的泥土侵润和风吹雨打，独石不仅比山料石可能更润更透，品质更好。而且独石外表已被润沁出一层各种色彩的“包衣”，这层包衣沁色极其珍贵，不仅以此珍稀性有别于更普遍的山料石，而且还会给石头带来更多更丰富的观赏变化，增添了石头的艺术价值与经济价值。寿山石中的田黄石，和田玉中的仔料都是因为类似相同原因而成为至尊品种的。巴林独石则更为稀缺少有，遇到不容错过。
 
    4、凝润度好：巴林石虽以明透度、结晶度高，水性好为强烈个性，但凝润度和细密度也是一块好石头必备的品质。透度和润度两者实际上并不矛盾，一块石头既通透晶灿，又珠润玉泽，那将是一种非常高尚和完美的境界。但有些巴林石虽清透度不彻底，半透明或略透明，却凝润度很好，显得非常凝炼和密实，感觉很坚硬和有力量这也是好石头。润性好的石头表面珠光亮闪，玉脂凝存，显得分外高雅和名贵，因此凝润度好也是巴林石重要品质的一种体现。有些石头虽然规格色彩都好，却地子发干、漂浮燥动，结构偏松散，有一些不通畅的死结感觉，这些都是质地不够细腻、润泽所致。好的石头一定感觉温凝细润，油光水亮，内含精致韵气，也就是说不能少了润度。

    5、其它：巴林石彩石和图案石各以石质多彩和图形神奇为主要特征，不讲材质的明透和凝润。只要规格标准，材质干净，无太明显杂质和瑕疵，加上色彩饱和明快，图案象形或抽象奇妙即是好石头。巴林冻石和巴林彩石的区别就在于前者有彩也有“冻”，地子透明或半透明，而后者则是有彩无“冻”，一字相差，石头品质整体上看也有相当差异。举例说巴林冻石中的粉冻、桃花冻因色彩娇艳粉黛，轻佻妩媚，分外招人喜爱，价位已紧随鸡血、福黄排在巴林石的第三位，精品动不动就几十万、上百万。而巴林彩石中的朱砂、红花质地清透者就被归类于冻石，地不太透或不透实地的则身价大降，两者价值有时会相差10倍左右。还要特别指出的是，有人为了让巴林石变得更清更透，长时间将石头油浸，其中有的石头经油泡后真得变得更清亮灵透了，而且还丝毫看不出被油浸过的痕迹，这当然并非不可能取。但是也有相当一部份石头一看就不是自然生成的清透，而明显是被油泡出来的。这往往是石体四边已被整到有一定透度，中间却依然很闷仍无变化，看上去十分难看，要特别警惕这部份人工浸泡太明显的巴林石。
 
    关于巴林石材质最后还要提示：名贵石种不宜大动干戈，减少损耗仅宜略施装饰，尽可能保持石头的原生态美感。石头中的杂质和瑕疵如无利用可能尽量在雕刻和加工创作中去掉，实在去不掉的务必加以巧妙利用，设计为适当的事物构成部分，也许会“点石成金”般创出奇迹。还有石头会有一些裂纹，也要顺势处理为合理的走向结构，不要露出破绽。巴林石的小块石头也可利用做成把件、吊坠等，所有的巴林石应该都有利用的价值，绝不要轻易弃之。
 
    三、从色彩看巴林石

    巴林石的色彩在四大名石寿山、青田、昌化中最为鲜艳和丰富，这是因为巴林石通透度最好的突出特性所致。石头质地清透明亮，色彩在其中自然显得很鲜艳和清纯，因此色彩鲜艳、丰富是巴林石又一显著特色。说到底石头好与不好，全在好不好看，颜色很漂亮的石头当然最好看。
 
    巴林石“最好看”的石头是鸡血石和福黄石，这两个品类的石头是巴林石最名贵的石种。鸡血石因色如鸡血得名，其色彩鲜浓红艳，热烈奔放。非常符合中国传统喜庆、吉祥的文化传承，最代表人们大富大贵，鸿运亨通的理想愿望。过去许多非富即贵人家都把鸡血石放到家中，做为驱邪避恶的镇宅之宝，鸡血石做为巴林石之王身价至尊当之无愧。巴林鸡血石中地子如牛角般灰黑色彩的“鸡血王”石，过去称夕阳红，最为名贵。据说当初产出不过一吨左右，此后无再出，存世量极少。现在已有人喊价到每公斤上百万，品质极好的都叫价到每公斤几百万。当然喊价是一回事，能不能出手是另一回事，不过据笔者观察好的鸡血王石每公斤的价值实际已接近上百万。巴林鸡血石中另一“高贵”品类是大红袍，顾名思义石头象整个罩了“血袍”，几乎满满全是血色了。其价值与“鸡血石王”不相上下，可能还要更高些，但数量太少，难出风头。基本上可以说鸡血石的珍贵与否是与血色多少成正比的，血色越多、越饱满石头越值钱。当然在同等条件下规格大小、质地、透度，有无瑕疵也是区别其价值高低的关键因素。
 
    还有保养不好已经“跑血“的鸡血石就身价大跌了，肯定已被踢出精品石系列，所谓跑血就是血色已变黑或已掉得很淡很灰了。
 
    福黄石因当年始采时一位带班的工长叫刘福而得名。其色彩金灿辉煌，明黄耀人。自古以来黄色即为皇家专用色，有说不尽的典雅高贵和尊崇地位，所以巴林福黄其色彩向来能给人吉祥福瑞之感，因此很受欢迎。还有因寿山石至尊品种为田黄，曾有人也建议将巴林福黄改叫“巴林田黄”，却无人响应，不了了之。由此也能看出因受寿山尊崇田黄的影响，与之色彩质地相同的巴林福黄也受到重视。现在已与巴林鸡血石声名同位，并驾齐驱，身价已不相上下。
 
    福黄石中最珍贵的品类为蜜蜡黄和鸡油黄。巴林石品类名字叫得比较乱，既有从寿山石那里沿袭的也有自家叫起来的，多以形容既有事物而得名，形容很多，叫法繁杂，有时很迷惑。蜜蜡黄与鸡油黄听名字就知道这两种福黄石的色彩感觉接近什么，真正好的福黄石应该通体接近纯黄一色无杂，色彩纯粹，干净利落，绝不拖泥带水。蜜蜡黄偏蜂蜜般微桔黄色，色泽又有如蜡烛油润之肤，光泽闪亮。鸡油黄比蜜蜡黄色彩更偏暖一些，有橙黄色亮晶晶的鸡油的感觉，质地与蜜蜡黄无异。除这两种福黄石，别的福黄石相对来说都会有所差距，或色彩偏淡、偏闷，黄中有黄，或有流沙、虎皮等各种纹脉。不过任何品类的石头都没有绝对好坏之分，名贵品种的石头也有上、中、下之别。什么品类的顶尖之石都要比名贵品类的中、下类之石要好。
 
    巴林粉芙蓉冻，有的也叫桃花冻，因色彩呈桃花般的粉艳、俏爽，看去十分赏心悦目，因而很受追捧。现在以品种而论身价已位居巴林石“季军”之位。巴林彩石中的朱砂石因存量稀少，精品难览，“物以稀为贵”，现也开始上升的价值不菲。
 
    还有一点要特别说到，巴林石绿与蓝色的石头极其稀少。许多年来仅出现过不多带绿的“翡翠红”，偏蓝的“蓝天冻、云水冻”等。能遇见这样冷颜色石头的机会少之又少，可遇而不可求。还有凡巴林石石体内外有特别花式的纹脉，都会被特别给予重视。比如说环冻，石体呈环形状的纹理，因十分少见而珍稀。流沙冻、潇湘冻、雾松冻、凝墨冻、文颜冻、紫云冻、花斑冻、鱼籽冻等等无一不因其纹脉、色彩和景致特殊及有趣而倍受注目。也就是说凡是个性表现独特，视觉异常优美的石头都可能被另眼相看而价值倍增。再就是还要说到水草冻近年来因更接近生态自然，更有田野般清新情调，也被突出地加以关注，达到精品级的价格飙升。若水草纹脉本身多彩，有红有绿也有黄，又加上背景气氛有意境，规格也够大，上百万不足为奇。
 
    巴林石作品中“巧色”的不少。所谓巧色是有的石头同时具有几种不同的色彩，雕刻时如将石头的天然色彩运用为作品内容相贴切的颜色，即为巧色。比如淡粉色应用为鲜桃造型，瓜瓤色选做瓜果瓤色等。充分巧妙利用石头的天然色泽所创作的巧色作品，才可能成为巴林石雕刻的上乘之作。因为石头取自天然，人为加以雕刻创作后，又再归于自然，这样就会产生天人合一的美好境界。可以说凡巧色不到位的巴林石雕刻都不会成为好作品。
 
    巴林石雕刻创作还非常讲求“俏色”。即一件作品的关键之处被“画龙点睛”般赋予另一种或多种更亮快和明丽的渐变色彩，这种俏色虽在石体上很少，却能形成视觉焦点和冲激力。凡有俏色的作品自然要比没有的好，价值也相应要高。

    四、从雕刻看巴林石

    前边谈到过巴林石的雕刻创作基本沿袭寿山石的雕刻风格与技艺，这也是必然的事。巴林原石产出后大多数流到福建福州“深加工”，雕刻巴林石的就是雕刻寿山石这帮人，石材虽然不同，雕法却无任何区别，统统是寿山石雕刻那套传统路数下的“蛋”。
 
    巴林石雕刻常见的主要是圆雕，强调立体感，讲究结构与透视明确的感觉，使雕件在那个角度观赏都真实生动，以及协调统一，有些作品创作的十分逼真和传神。与圆雕技法密不可分的镂雕、透雕方式在巴林石雕刻中也很普遍，镂雕透雕就是在圆雕完成之后再镂空或穿透其内部，形成一种通透旷敞的空间效果，其用在炉具、筐笼之类的造型物体上较多。
 
    巴林石另一类常见的雕刻方法有浮雕和薄意。浮雕式在石体上雕刻凸起的物体，可深可浅，深则为高浮雕，浅则是浅浮雕。所雕刻的物体呈半立体或局部立体状态。适合浮雕的巴林石大多体积较薄或色层分明。好的浮雕作品整体构成有明确的深远、高低变化效果，结构层次变化丰富，意境和情调都会有很好的表现。薄意雕刻有如在石体上绘画，所以也称为“刀画”，多少有点篆刻的意思。这是只有在石体上才会出现的一种专用雕刻技法，源自寿山石自清代伊始的传统技艺。所刻极浅，不求事物立体，只求构图优美，刀法利落，线条流畅，重在刻画细致和精巧，最后的效果也主要体现在形与色的意境和气氛上。所以薄意“刻”不是目的，“意”才在根本。巴林石薄意作品也常出现在印章四周的博石花纹上，以及印章印身的绘画上，另外也常见于福黄的“自然形”石体上，这也可能受寿山田黄多为薄意的影响。

    从雕刻看巴林石还要提到一种雕刻方式微雕。这种在显微镜才能进行的雕刻，字体和绘画线体极其微小，肉眼根本看不清楚。微雕一般用于印章的印面装饰，创作水平高的可为石头增色增值不少。

    前边已谈到过去巴林石价值低时，石头都大雕特雕做为增值手段，结果相当多雕艺不怎么样反而把石头给毁了。现在巴林石雕刻因原石石材昂贵，早已变得“惜石如金”了，已极少见到镂雕和透雕。即使是圆雕也是尽可能简洁、平实，尽量减少石材浪费。作品大多风格趋向圆润、饱满和壮实。精品级石头现大都委托给大师级雕刻名家相石创意，进而雕刻创作，尽管雕工日益上涨，一件作品的雕工都不少于5-10万，甚至更多。但无疑这是明智和成熟的选择，普通雕工的作品与雕刻名家的作品价差巨大，选择名家绝对是“锦上添花”。
 
    怎样来看一件作品雕刻的优劣呢？首先要看因材施艺将料就料的创意构思是否到位，因料取材，将石头的形状、质地、纹脉、色彩用得越符合石头的实际，越巧妙越好。反之则很一般或很糙。还有要看其雕刻技法的程度和水平，师承寿山石传统的巴林石雕刻技艺往往都是世代相传、功底深厚，有些又加上现代学院派美术教育的相辅提升，一件好的巴林石雕件作品无疑应将这些深厚传统加现代的优秀雕刻艺术体现出来。
 
    “刀工”又是巴林石雕刻一个重要表现方面，运刀的流畅、精炼和细致一气呵成与果断收止很大程度上能决定雕刻作品的神韵和境界。还有雕工与石材的“天人合一”也只为重要，“雕”永远是为了表现出石材的本质和本色之美，总是为了突出石材而为，如果“雕”超越了石头本身成为突出瞩目的表现，那么这件雕件就一定是失败的。