乾隆皇帝偏爱仿古玉

明定陵出土的金托玉爵

　　古玉品鉴 8

　　蒋卫东

　　浙江省良渚博物院院长、研究员，中华玉文化中心专家委员。长期从事浙江北部地区史前文化遗址的考古发掘与研究工作，与良渚文化结缘尤深。

　　仿古，是中国诸多工艺美术门类中常见的传统技法。玉器仿古，古已有之，但以北宋中叶金石学兴起之后尤为盛行。经金石学的推波助澜，宋元以降，文人士大夫收藏、赏鉴古玉蔚然成风。然而，传世和出土的古玉毕竟数量有限，供不应求的局面自然成为仿制造假的温床。到了明清时期，各类仿制玉器甚至占据了玉作的半壁江山，以致清末吴大澂在《古玉图考》中感叹：“唐宋以后，仿制之器多，而求玉之真者，不可辨耶。”

　　不过，仿制的玉器，从古至今都存在着制琢动机与工艺水准迥异的现象，并不能一概而论，我们赞成将其明确区分为仿古玉与伪古玉。仿古玉，指模仿古代玉器、青铜器、陶瓷器、竹木牙角器、漆器、金银器以及书画等传统艺术品器形或图纹的玉器，其动机大多出于慕古与欣赏。仿古玉主要出自宫廷御用玉工，这部分仿古玉不存在牟利的现象。当然，民间官宦人家也有仿古玉的需求，因而许多民间琢玉高手也擅长仿古，明代琢玉大师陆子冈便有仿汉青玉樽等仿古玉作传世。这部分仿古玉虽然以牟利为目的，价格高昂，但其材质与工艺堪与宫廷仿古玉媲美，且都不有意仿沁做旧假冒古玉。

　　总体而言，仿古玉多选用优质玉料，琢工精细，造型端庄，纹饰优美，本身就是上佳的艺术品。南宋朱晞颜墓出土的青玉兽面卣，元代范文虎墓出土的白玉带盖贯耳瓶，温润的玉材均不作任何人为沁色，规整的器形端庄雅致，充分体现了宋元时期士大夫阶层的审美趣味，是当时仿古玉的杰作。

　　明清时期延续宋元传统。1958年北京明定陵出土一件万历皇帝使用过的金托玉爵，形仿商周青铜爵。爵呈元宝形，深腹，圆底。器身两端阴刻龙纹，龙前爪捧托“万寿”两字。一侧镂雕蟠龙形把，蟠龙作拱背攀附状，口衔爵口，似对爵内美酒垂涎欲滴，意趣盎然。金托中央突起的层峦群峰用以承托爵足，山峦四周镶嵌二十六颗名贵的红、蓝宝石，珠光宝气，极尽奢华。全器寓意“寿山福海”，“万寿无疆”。如此复古与时新的完美融合，恰也是仿古玉的特色之一。

　　至于清代，仿古玉更是呈现出前所未有的崭新面貌。好古的乾隆皇帝尤其是仿古玉的积极倡导者，曾多次下旨命内务府造办处依《考古图》、《宣和博古图》、《西清古鉴》等书中的图样仿制玉器。乾隆时期的仿古玉器，无论数量、工艺，还是造型、题材，处处洋溢出盛世的风华。