专业珠宝玉石机构博观拍卖的样本分析

　　目前全国唯一一家专注当代宝玉石拍卖的专业拍卖公司——博观拍卖举行的数场拍卖会，人满为患的场景似乎在宣告：迟到的当代玉器拍卖终于迎来了它的“黄金时期”。

拍卖会现场

　　苏富比、佳士得纷纷登陆内地市场，就两者初次落锤的表现看来，拍品、服务、成绩都着实可圈可点。与此同时，是国内保利、嘉德、匡时、瀚海等拍卖公司的日益鼎盛，发展历史及成熟度诚然不及前面两个巨头，但也进步神速，他们以不争的事实说明：中国的整个拍卖市场正式迈入了群雄争霸的局面，这是此前中国整个艺术品市场从未遭遇的挑战，当然，也是机遇。

　　对比所有这些代表性拍卖公司的代表性拍品，发现它们无非集中在字画和瓷器领域，非但现在如此，以前如此，将来应该也如此。但是，和这些主流拍品相较而言，有一类拍品的价值似乎有被低估的嫌疑，虽然它将来的风头未必一定能超过书画和瓷器，但至少，它还具有十分广阔的升值空间，尤其是属于这一门类的当代作品。它，就是当代玉器。

　　玉器进入拍卖的历史倒也并不短，但作为一个相对小众的门类，它的表现一直不温不火，尤其在国际市场上，由于西方文化语境对玉文化的解读并未达到应有的深度、高度，它的成绩甚至远逊于珠宝饰品，买方市场也多集中在华人圈。再有一点，截至目前，拍场上的玉器也依旧是古玉(明清玉)领衔，玉器成交的高价均由古玉所造就，当代玉器拍卖的气候还远未形成。

　　在整个拍卖市场，玉器是被低估的品类；而在整个玉器拍卖市场，当代玉器更是被低估的品类。原因无他，的确，当代玉器的拍卖“迟到”了。

　　厚古薄今是艺术市场的通病吗？恐怕也不尽然。紫砂壶、当代油画乃至于当代书画，虽然和它们中间年代久远的作品相比，价格还有一定距离，但它们的差距其实并不算大。再拿瓷器这一块来看，当代瓷器、瓷板画也开始渐渐有了声色，形式稳健。这也就说明，艺术水准达到一定高度之后，艺术品在价格上的分野就并不一定以时间的先后作为评判的准绳。

时代印记——博观拍卖台湾回流当代玉雕专拍作品，和田玉籽料相拥把件，吴德昇制作。 王者归来——博观拍卖南红玛瑙雕刻艺术精品专拍作品，泛舟图山子。

　　当代玉器拍卖起步较晚

　　当代玉器拍卖之所以起步晚，和当代玉器所取得的艺术高度自然密切相关。当代玉器50年代末期正式发轫，20世纪80年代出现第一次高潮，21世纪初至现今可以看作是第二波高潮。第一次高潮时国内拍卖市场尚未形成，第二次高潮时受艺术水平的制约，当代玉器拍卖自然严重滞后，这种万马齐喑的局面一直到2006年博观拍卖的成立，才开始被打破。此时当代玉器市场无论是市场机制、创作水平都有了极大的改观，有了可供拍卖的现实条件和基础。令人倍感奇怪的是，即便如此，发展到现在，时隔七年，在当代玉器拍卖领域，博观拍卖依旧是唯一一家以其为专项的拍卖公司。与此形成鲜明对比的是，书画领域既嘉德之后，其他拍卖公司紧随其上，朵云轩、荣宝斋、西泠印社、匡时，乃至于保利，这些公司都风头劲健，且各具特色。

　　当代玉器价值发现进程较为缓慢

　　这说明了两个事实：当代玉器的拍卖起步晚，价值发现的进程也极为缓慢。但有一个事实不容忽视，在最近这些年的玉器拍卖中，各大拍卖公司并非没有尝试当代玉器的拍卖，代表性的诸如嘉德、匡时、荣宝、西泠等，但这几家或者上拍的件数极少，或者举办几场之后中断，操作上并不成熟。这也就表示，当代玉器的价值已经呈现，无论是收藏，还是投资，都已经进入了较为平稳的时机。由于玉文化在国人心里无可撼动的地位，由于其易于保管的属性，由于其价格体系的逐渐规范(尤其是玉石与银行的价格担保体系地建立)，它在未来艺术品拍卖市场的表现是十分值得期待的。问题却也十分明显，既然当代玉器是各大知名拍卖公司都畏首畏尾、如履薄冰的一个类别，那么，它的收藏渠道又该怎样搜寻？博观拍卖的持续，便成了最好的分析样本。

　　当代玉器的出品渠道

　　当代玉器的出品渠道。玉器尤其是达到艺术品级别的玉器，不可能出现普通商场里，一般只可能出现在创作者自己的工作室和拍卖公司。和创作者自己的工作室比较而言，拍卖公司的宣介力度、影响力度都更大，所以也就成为了大部分藏家，尤其是刚入行藏家的最佳选择。从博观拍卖历年上拍的拍品来看，征集渠道之广泛令人咋舌，它几乎囊括了当下所有高水平玉雕创作者的作品，并致力于设置中国玉石雕刻大师、中国工艺美术大师专场。同时，为了降低门槛，又别出心裁的设立了“大玩家”无底价专场，全部出自当代玉雕大师的小件精品，新意和品质兼具，这恰恰是其他任何拍卖公司无法达到的深度，既保证了博观拍卖自有品牌的竞争力，也为客户博得了实惠，实现了双赢。

南石东曦——博观拍卖中国玉石雕刻大师杨曦年度作品专拍，和田玉籽料罗汉摆件。

　　当代玉器的真实与品质保证

　　当代玉器的真实保证。一方面，艺术品市场的高额利润让人趋之若鹜，另一方面，随处可见的陷阱、骗局又让人胆战心惊。玉器甚或当代玉器，同样面临这样的问题。对于任何藏家而言，艺术品的真假永远是他们最关心的问题，没有之一。博观拍卖从业人员的筛选上就保证了专业性，科班出身，深耕行业多年。团队领导者又直接是行业的领军人物，对于拍品的真假，无论是材质的真假，还是创作者的真假，均能有最精准的把控。一者，从拍品的材质认定上，将和田玉的概念从国标中进一步细化，对不属于和田玉，外界并不熟知的俄罗斯料、青海料直接标为白玉。二者，对创作者风格的熟悉确保了每件作品作者的真伪评定，包括属于创作者工作室出品还是创作者本人出品，都有相当清楚地厘定。同样，这是其他拍卖公司心有余而力不足的一项工作，也是使博观变得不可替代的关键。

　　当代玉器的升值潜力

　　当代玉器的升值潜力。正是因为当代玉雕现在正处于上升期，对于作品价值的挖掘与认定也就显得十分困难，两难的局面因此造就：拍卖公司不敢贸然去作遴选，藏家也不敢贸然入手收藏。博观拍卖六年的发展历程中，“如日方升”和“玲珑美玉”两个子品牌的拍卖专场，其核心要义就在于发掘作品的价值，推出具有成长价值的创作者。事实证明，博观的眼光是能说明问题的。可能在上一场拍卖时，某一位创作者还并不为人所熟知，但在随后的几场拍卖中，受众会发现，他已经成为了中国玉石雕刻大师、中国工艺美术大师。博观在某种程度上，替藏家在把关作品的品质，它在名家的作品里挑选精品；替藏家在预估作品的升值潜力，它在名家里面提前分辨大家。博观拍卖的核心竞争力，不是拍品，不是创作者，而是一种审核机制。这种机制，是让委托方和买家均能最大程度放心，得到实惠的保证。

　　迟到的当代玉器拍卖，虽然并不壮大，但并没有缺失把握精彩的能力，尤其它终于适逢其时地迎来了市场最为繁荣的时代。时间早晚从来不是问题，问题只在于，机遇来了，是否有能力去把握机遇。对于一个行业如此，对于一家公司是如此，对于个人，同样也是如此。