东阳木雕的繁荣背后有隐忧

　　东阳木雕，历史悠久。师宗鲁班，滋长于秦汉，形成于唐，经宋至明，技艺于纯熟境界。至清代，进入全盛。史载：自清嘉庆年间始，营造皇家宫殿，雕刻一技上，多征自东阳木雕翘楚。由此，奠定东阳木雕在国内地位。民国时期，东阳木雕由上门加工转向工场生产，并设厂于中国香港、新加坡等地，产品销往海外。新中国成立，东阳木雕大放异彩，千年古艺亮相于北京人民大会堂、钓鱼台国宾馆，进入美、法、德、新加坡等80多个国家和地区，被誉为“中华一绝”。

　　东阳木雕，师徒相授，技艺传承。以内涵丰富的题材、娴熟的构思设计、精湛的雕刻技法、艺术与实用的巧妙结合而见长，是东阳“工艺美术之乡、教育之乡、建筑之乡”三乡特色文化的物化表现。1995年，东阳被文化部命名为“中国民间艺术之乡”。2000年，东阳木雕被列为国家首批重点保护的传统工艺美术品种。2002年10月，东阳被中国轻工业联合会、中国工艺美术学会命名为“中国木雕之乡”。

　　喜 木雕是当地支柱产业之一

　 “我们东阳人聪明灵巧，自古就盛产能工巧匠，东阳木雕发展有1000多年了，现在正处在一个辉煌时期。” 东阳市工艺美术协会会长张光品自豪地向记者介绍。“在今天的东阳，从事木雕生产的企业有140余家，家庭作坊2000余家，年产值20多个亿。光木雕从业人员就有2万余人。木雕已经成为东阳市五大支柱产业之一。”

　　在张光品看来，东阳木雕的兴旺体现在两个方面。一方面体现在木雕企业的不断发展壮大。自从1954年东阳第一个木雕小组成立以来，东阳木雕逐步走上了合作化、工业化的道路，经过几十年的发展，如今已经形成一个完整的产业，现在光销售额超过千万元的骨干企业就有20多家，其支柱地位越来越巩固。

　　另一方面，东阳木雕这一品牌的影响力也越来越大。东阳木雕界师徒相承，到去年底，东阳有工艺美术专业技术职称的手工艺人达到1074人，其中高级工艺美术师就有15名。东阳木雕也是精品迭出，《文姬归汉》、《黄山风景》、《甘露寺》、《三英战吕布》等名作被列入国家收藏珍品。杭州灵隐寺内用26吨樟木雕刻而成的《释迦牟尼大佛像》、新修雷峰塔内的巨型壁挂《白蛇传》，都是东阳木雕精品。

　　“东阳有木雕一条街，政府还在筹建东阳工艺品展览馆，政府、民间都在重视这个传统行业，东阳木雕还是很有前景的。” 张光品说。

　　赞 东阳木雕制造新版乾隆宝座

　 “我今天就要去北京故宫，11点的飞机。”前几天，记者好不容易联系上东阳高级工艺美术大师黄小明，可一打通他的电话，他就急匆匆地告诉记者，采访时间不能太长，因为他马上就要去北京了。

　　黄小明说，他此次去故宫，是要向那里的专家们汇报工程进度，并探讨木雕制作中碰到的一些难题以及解决对策。这个工程不是别的，而是即将出现在故宫博物院皇极殿的乾隆皇帝的宝座。

　　200多年前，全国最顶尖的木雕工匠集聚京城，用了整整三年时间，雕刻出当时最为华贵的。

　　上世纪60年代，这把宝座被送到了沈阳故宫博物院。从此，皇极殿里就一直没再添置帝王宝座。从去年开始，北京故宫在全国范围寻找顶尖木雕工匠，想仿制这套乾隆宝座。
    
　　幸运落到了黄小明身上，今年5月，他战胜来自全国各地的木雕高手，收到了中标通知书。“几百年前，我们东阳就有四五百名艺人到北京参与故宫的建造。现在参与故宫修缮的任务又落在我们东阳人身上，这是我们东阳木雕界的光荣。我们要花十二分的精力来完成这套作品，为东阳木雕品牌添彩。”黄小明说。
    
　　作为东阳木雕的后起之秀和新一代的领军人物，今年刚刚40岁的黄小明能拿到来自故宫的“订单”，并不让人感到特别意外。自幼酷爱绘画的他，16岁就开始从事艺术雕刻。拿惯了各种奖项的他，正需要乾隆宝座这样一件作品，来刺激自己的创作欲望。
    
　　据他介绍，这次仿制的乾隆宝座包括宝座、屏风和地平三个部分，需要花费5000多工和八九道复杂工序。经过长时间的准备，目前10多块屏风木板的雕刻复制工作已经在东阳全面铺开。按照合同要求，明年5月，这批木雕作品就要送到北京，安装在故宫皇极殿里。椅子--蟠龙宝座，在金碧辉煌的皇极殿里，这把缠绕着木刻金龙的宝座，成了皇权的一大象征。 

　　忧 大师级人才后继乏人

　　可是在东阳木雕兴旺繁荣的背后，还是有人意识到了其继续发展的隐忧。金华市文体局的胡新玮就是其中一位。

　 “现在的木雕产业，已经过分商业化了，从设计到雕刻，分工越来越细，很难产生工艺大师，生产出来的很多产品只能叫商品，而不能说是艺术品。”胡新玮说。
   
　　他认为，在艺术创作上，要创造一个传世之作，需要创作者具备很深的文化底蕴，只有通过不断学习、长期积累，才能有深厚的艺术造诣。但现在木雕创作过分商业化，木雕工匠很多，但大师越来越少，要出精品十分困难。对于木雕发展来说，商业化正是一把双刃剑，如果大家都急功近利，木雕发展就会失去后劲。
    　
　　“现在愿意学木雕的人是越来越少了，学木雕太苦，时间太长，赚的钱还不一定多。别看现在一副繁荣景象，东阳木雕后继乏人，可真是一个问题。”曾经担任东阳木雕总厂厂长和东阳木雕技校校长的陆光正，指出了木雕发展的另外一个症结。

　
　　在东阳的许多工艺大师中，陆光正也许是给东阳木雕带来最多荣誉的一位。早在上世纪90年代初，他雕刻的“中国四大发明”作品，就在北京钓鱼台国宾馆展出。1997年香港回归期间，他创造的木雕《航归》，成为浙江省政府赠送香港特别行政区的珍贵礼品。今年1月，他创作的《锦绣西湖》大型木雕壁画被北京人民大会堂浙江厅选中。
    
　　他举了个例子，上世纪80年代，木雕技校每年招两个班，总共100多人，但是报名的人非常之多，学校只有通过考试，择优挑选特别好的学生进来。那时候，中国美院的老师都会定期来学校上课，学生们也能静心学习，现在这批学生都是东阳木雕界的骨干了。
    
　“可是现在不一样了，愿意到技校学习的人越来越少，听说一年能招20来个人就不错了，而且根本不用考试。现在一方面请老师难，大家都忙于开公司赚钱，很少有人愿意带学生。另一方面，要培养一个木雕人才，需要10多年时间，连研究生都毕业了，年轻人怕累，哪愿意花这个工夫。”陆光正说。

　　陆光正认为，现在东阳木雕没有一个有组织、有计划的学习和交流平台，很多艺人难于提高自己的水平。加上整个社会的大背景，现在的年轻一代对历史和传统文化了解不多，而且不愿意花很多时间去学习，创新能力受到了很大限制。

　 “要想成为一个木雕大师，需要从各个方面不断学习，提高自己的艺术修养。但是现在很多人只为了木雕而木雕，不去从各方面提高自己，这对东阳木雕的进一步发展是极其不利的。”陆光正说。