试论木雕与壁饰结合和创新

    东阳木雕历来以仿古家具、建筑装饰及工艺品而著称于世。随着现代文化新潮流的兴起，人们对于古老的东阳木雕，又有了新的欣赏高度。古色古香，层层镂空， 溶传统技艺与写实手法于一体的深雕精品， 固然令人惊叹不已，但简练粗狂、新奇变形的现代图腾也大胆地进入了传统木雕的艺术殿堂，并且越来越为人们所接受。如我厂近年以来， 为上海欣苑宾馆制作的大型壁饰《耕织图》，以及在杭州等地宾馆装饰中创作的各种仿青铜器浮雕挂饰， 都引起了有关人士的关注。显然， 东阳木雕与现代室内壁饰的结合创新， 具有强大的生命力。那么如何使这两种截然不同的古今结合既各显所长，又珠联璧合呢？这就需要创作者的身后功底与构思匠心，必须在选用材料、表现技法、作品内容上，独辟蹊径，方能达到理想的艺术境界。

    推荐阅读：

    东阳木雕概况

    东阳木雕与竹编

    下面， 就根据我这几年来对传统木雕与现代壁饰的创新实践， 谈一些初试的认识。

    一、选取材料要“ 新”

    如果说，有古樟的清香袭人，椴木的色自如玉，才有东阳木雕精雕细镂的风采，那么，要表现新型壁饰，首先也要在选材上别出心裁，不落窠臼。我在近几年创作的《森林之舞》和《游猎图》壁挂， 就大胆地选取了传统雕刻从未使用过的胶合板与纤维板。按常理， 胶合板由层层薄木粘合而成，很难适应雕刻的面线处理。因我创作的《森林之舞》画面较长，适合于客厅壁饰，规格为2000X100X55mm，结合现代动物图案，是一种新的装饰变形面线，况且十几层的胶合板，正好便于表现画面中重重迭迭的原始森林。纤维板也只是一种普通的粘合板材，虽然粗糙，但不会变形，可以多块拼接， 组合成大型壁饰。《游猎图》就是用50块板面组合而成的。纹理粗糙的外表，产生一种稳重沉厚的效果。这两种材料又是现代新工业木材产品，新材料、新壁饰，更增添了新工艺的特色。

    二、表现手法要“ 奇”

    东阳木雕各种技法，都是为表现传统形式服务的。要创作新的作品， 也要在表现手法上出奇制胜，方能事半功倍。传统雕刻，无论浅浮雕，还是深雕、圆雕，都是以线条与结构为主要表现手法。现代图案则讲究块面简练概括，用刀时可以删繁就简，以古朴方正为主。我在壁饰《森林之舞》中，着力于雕刻飞禽走兽的整体外形， 细部就省略了。表现原始森林中参天古树，藤萝花草时，也主要层层剥雕出形体层次， 细叶嫩草就以三角刀刻出线条影象既可。这种表现手法在传统木雕中可说是没有的。有的壁饰图案往往以大块平面来表现，刀法就采用随类赋形的方式。如《耕织图》、《游猎图》，对于人物车马的结构， 古人的衣纹图案，都不去采用传统刀法技巧中的卷、镂等复杂手法，只是雕出主要结构，大体的姿态。虽然不讲究传统的镂空深雕的险峻迭岩，也没有浅雕的精刻细铲，但在平淡中显奇巧， 形成独特的效果。有些壁饰，甚至可以采用自然形树皮老苔粘合组画，利用生物巧置其问等非雕刻性的技巧，有时也能产生出乎意料的奇妙韵味。

    三、作品内容要“ 变”

    现代壁饰运用广泛， 内容也就不能只局限于常见的传统吉祥题材上，神话故事、天文地理、山水风景、人物花鸟等等可以干变万化。可以表现远古的劳作场面，也可以选取大自然的胜景，更可以写意变形，以象征性的手法来体现一种艺术的真、善、美。这也与传统木雕不同。传统木雕中尽管采用的题材是神话传说，但表现方式是写实的，人物讲究形神兼备，山水花鸟也有个结构透视。而现代壁饰，构图往往采用变形夸张。在《森林之舞》中，我就运用了一种与传统创作截然不同的形式。仙鹤在舞蹈，大象在列队，猴子、鹿、孔雀、都让它们有规则地组合成强弱疾徐的音符， 与起伏绵延的山峦，疏密高低的古树浑然一体， 成为一曲雄伟壮丽的森林交响曲。现代壁饰可以浪漫地、自由地去变形夸张，也可以采用古典的构图，例如《耕织图》和《游猎图》就是以远古的岩洞壁画，汉砖雕刻而变体的新形壁饰。人物动态可以创作成规则的整齐的但有韵律的动态，而配景中城阙与田野，则又可以用象征的、意会的手法。还有的新型壁饰，甚至可以大胆夸张，形成一种气势，例如神话中追月的夸文、九歌中的神兽，人鬼合一，在似与不似之间，全凭观赏者自身去品味联想。当然，万变不离其宗，多变的形式，仍然来于自然的实体，无论怎样的“新”、“奇”、“ 变”，还是离不开传统东阳木雕的基础，既浮雕表现手法，平面构图形式。

    深度阅读：东阳木雕的繁荣背后有隐忧

    我们创造一种新型壁饰， 也要遵循这个方针，首先要在传统工艺中去挖掘，既要跳出常规雕刻的圈子，又不同于流行的“现代派”。她应是东阳木雕的一脉分支，仿古装饰的孪生艺术。时代在前进，现代人对艺术的鉴赏力也随着文化潮流而变化。东阳木雕要走向现代，走向新世纪，创新发展现代新型室内壁饰，也将是一项新的课题，有待大家深入探讨摸索，开创新境界。