龙美术馆开幕：别让面子影响了看展心情

　　文/Daisy

　　2012年12月18日，离传说中的“世界末日”只有三天之隔。这本是一个极为平常的日子，却因为上海一家民营美术馆的开馆展成为中国近现代美术史中颇为“闪耀”的一天。历时两年的筹备，国内最大的艺术品收藏者——刘益谦[微博]、王薇[微博]夫妇20余年的艺术品收藏，1万平方米的展示空间，1000余位嘉宾出席，展览的画册、图录需用行李箱才足以带回等等，都令这一天变得不再平常与普通。

　　几乎所有国内艺术界有头有脸的“大腕”都成了这次龙美术馆开馆展的座上宾，即便是稍有名气的也能在开幕晚宴当中有个一席之地，有“艺记”现场戏称，如此规模的开幕展足以堪比刘益谦、王薇当年的婚宴。

　　一个美术馆显然不能仅凭一场开幕式的宏大来博取眼球，藏品才是真正体现美术馆内涵底蕴的本质。上至宋徽宗的《写生珍禽图》下到中国当代艺术作品，龙美术馆的馆藏品足以让到场的所有宾客一饱眼福，流连忘返，乐不思蜀。全部由顶级藏品构成的美术馆想必在国内民营美术馆当中也仅此一家了，这也不得不让人对于刘、王两位在艺术品收藏方面的投入感到惊叹。刘益谦此前就曾明确表达了其在艺术品收藏方面的观点：“在艺术品市场，我的优势是有钱，弱势是没有专业眼光，所以我只要把我的优势发挥出来，买贵的藏品，就成功了一半。”

　　中国有钱的人有很多，非常有钱的人也有很多，据某些不具备权威性质的机构估测，中国的富有人群数量要远远超过世界大多数国家。当然，这种说法的靠谱程度如何，也就只能看个人的理解了。不过话又说回来，有“钱”不一定非要高调的显阔，财不外露一向是国人的信条之一，但如同刘、王两位将个人在艺术品收藏方面的收获拿到公众层面上用以分享、展示的有钱人显然在国内更是少数。且不说龙美术馆的创立会否真的如同某些艺术界的人士说的成为中国民营美术馆的新标杆，也不论它是否能真的对国有美术馆带来冲击和造成压力，但至少这一举动在某种程度上说明了部分“先富”人群对于文化、艺术的新认识，不再单纯的将提升个人的物质生活水平作为追求的重点，精神层面的享受已经开始成为这一群体新的追求方向。

　　除此之外，在面对龙美术馆庞大的开幕仪式和热闹非凡的场面时，我们依旧需要保有清晰的认识，即在当前的艺术品市场中，相对固定的买家依旧是各种卖家和中介性机构，如拍卖行和各种商业画廊所努力追捧和维护的对象，这一点在龙美术馆开幕前后的各种言论中清晰可见。作为国内目前最大的民营美术馆的开馆展，再多的喝彩和祝贺声都不足为奇，但如果在这些声音中掺杂了过多的恭维和过度恭维的声音之后，势必会让这场盛宴变得不再纯粹，更像是一场“秀”，一场中国人最为看重的关于“面子问题”的“秀”。