罗塞蒂画笔下的两位美丽女性

以西达尔作模特儿来绘制《维纳斯》 以珍妮为模特绘制的作品

　　罗塞蒂是19世纪英国拉斐尔前派重要代表画家，他笔下的女人大都长着相似的两张脸(珍妮和西达尔)，都是一些感伤于情感纠葛的人，以一种庸懒的散漫的方式消磨着时光，被称为“千人一面的现代型美女”。

　　罗塞蒂家族在英国文学史上是据有一席之地的意大利移民家族。老罗塞蒂名叫加布里尔，因参加烧炭党并写诗讽刺拿不勒斯国王而被通缉，于1824年流亡英国，定居于伦敦。他致力于研究但丁和意大利语文，并写了不少诗歌。他的长子但丁·加布里尔·罗塞蒂(Dante—GabreilRossetti，1828—1882)也是一位诗人，并且是画家。1849年与米莱斯、亨特共同创立先拉斐尔兄弟会的著名人物之一。

　　但丁·加布里尔·罗塞蒂的作品以诗人的想象力和坚实的写实技巧相结合，意境深邃，构思奇巧，给人以很深的印象。1850年他创办杂志《根源》，作为拉斐尔前派的喉舌。创刊号上，发表了他的诗歌《神女》。1857年，罗塞蒂接受了为伦敦学生会馆会议厅绘制壁画的任务，这个会馆的设计师是他的朋友本杰明·伍特沃德。罗塞蒂和他的学生莫里斯、本一琼斯等人一起完成了壁画绘制任务。壁画的题材取自中世纪传奇故事《安莎王之死》。但由于未能正确掌握传统湿壁画工艺技术，因而该画在半年后便开始褪色，不久被毁。在完成壁画期间，罗塞蒂结识了终身思慕的女子珍妮·巴登。但她后来成为莫里斯的妻子，而罗塞蒂却与为他担任模特儿的艾丽莎·西达尔结了婚。

　　西达尔的气质和容貌同罗塞蒂诗歌中的情调十分吻合，两人恩爱弥深。1862年，西达尔因为首胎流产和过度哀伤而患病以近乎自杀的方法服用过量麻醉剂而死去。罗塞蒂十分悲痛，乃将自己的全部诗稿殉葬于墓中。1869年，他患了目疾不能作画，便转而专心写诗，又将殉葬的诗稿掘出，次年出版，十分受人欢迎。

　　西达尔死后，罗塞蒂作画的模特儿便是莫里斯的妻子珍妮·巴登。旧日的恋情使他们的关系蒙上暖昧的色彩，但罗塞蒂、莫里斯和莫里斯夫人的纯洁友情，却始终为了解他们的朋友所称道。珍妮·巴登具有明亮的眼睛和修长的下颌，有一种类似希腊古典雕刻的姿容，罗塞蒂的《普罗塞尔蓓娜》等7幅作品，都以她为模特儿，以致成为“罗塞蒂式的美”。

　　《普罗塞尔蓓娜》取材于希腊一罗马神话故事，罗马神话中的普罗塞尔落娜，即希腊神话中的珀尔塞福涅，是冥王哈得斯的妻子。传说她是大神宙斯和谷物女神德米特尔所生的女儿。当她在丛林中采摘花朵时，土地突然裂开，冥王哈得斯从地下跃出，将普罗塞尔蓓娜劫入冥府，强娶为妻。她的母亲谷物女神德米特尔悲痛万分，到处寻找自己的女儿，以致田地荒芜，谷物不收，人类陷入饥谨之中。大神宙斯只得出面裁判，令冥王哈得斯准许普罗塞尔菇娜每年的春天回到母亲身边居住，因此，她也被喻为象征播种与丰收的女神。罗塞蒂的这幅作品，实际上是托普罗塞尔蓓娜之名的一幅肖像画。黑色的背景代表着冥界的世界，普罗塞尔蓓娜手中拿着一枝石榴，正在凝神暇想，思念地面上阳光明媚的生活，石榴6月结果，是她唯一能带回冥国的果实。从色调上来看，绽开的红石榴也形成点睛之笔，是全画最醒目的地方。

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