中国藏家杀入印象派：助其成国际硬通货

莫奈描绘威尼斯景色的重要珍贵巨作《康塔里尼宫》(le Palais Contarini)拍出2560万美元

　　长期以来，印象派一直是国际艺术品市场的主流，始终是有实力的艺术品买家主要投资对象。近年来，随着亚洲藏家特别是中国藏家对印象派作品的关注，印象派作品在拍卖市场上强势回归。

　　6月中下旬，佳士得和苏富比分别在伦敦举办了“印象派和现代艺术”的夜场拍卖，莫奈等艺术家作品取得高价。其中，莫奈描绘威尼斯景色的重要珍贵巨作《康塔里尼宫》(le Palais Contarini)甚至打败了当晚毕加索的作品《画家》，以1968万英镑(约合2560万美元)的成交价拔得头筹。

　　这似乎说明，曾一度不振的印象派已经强势回归。而目前也有越来越多的亚洲特别是中国买家介入这一热点板块。专家认为，从长远来看，印象派作品始终是国际艺术市场的硬通货。随着国内藏家的实力不断增强，收藏视野更加国际化，印象派作品将成为其收藏的一个重要门类。

　　印象派强势回归

　　印象派市场在海外传来的利好消息被称作印象派的“强势回归”。今年2月，伦敦艺术品市场拍卖中，印象派和现代艺术仍是重头戏。6月的夜场中，越来越多的亚洲买家介入更是让这只艺术品市场的“领头羊”重新成为热点。

　　长期以来，印象派一直是国际艺术品市场的主流，始终是有实力的艺术品买家主要投资对象。调查显示，在世界四大博物馆之一的纽约大都会博物馆里，所有艺术复制品、印刷品以及礼品等的销量中，印象派艺术作品独占鳌头，占据了总销量的一半以上。而在以美国为首的西方大众艺术市场上，当代泛印象派作品更是占到市场销售总量的70%-80%。

　　市场人士认为，印象派在国际艺术品市场的位置一贯稳定，前两年印象派作品价格的回落有很多原因，比如受大的经济环境影响、每个城市市场表现不一、部分拍卖行对价格预期过高、没有顶级作品出现等等，但从长远来看，印象派作品始终是国际艺术市场的硬通货。

　　内地藏家曾成倍增长

　　在中国内地，北京华辰拍卖有限公司于2007、2008年分别曾上拍雷诺阿的油画《树林中的少女》与《女孩与洋娃娃》，分别以1120万元和1153.6万元成交。

　　其实有越来越多的内地买家开始关注印象派作品。从2007年左右开始，中国嘉德、北京华辰等拍卖行曾推出过印象派艺术家作品；在2009年的艺术北京上，由哈格曼(北京)画廊带来的德加的名作《站立的女人》以逾千万元人民币的成交价格风云一时；在2010年的经典艺术博览会上，印象派艺术家西斯莱的作品《维利耶尔的小路》更是以3000万元人民币的价格在中国内地成交，全面助推了一、二级市场中印象派作品的发展。

　　中国藏家在海外市场购买印象派作品也让苏富比和佳士得看到中国内地市场的潜力，纷纷来中国内地进行印象派作品的宣传和推广。早在2006年，佳士得曾在北京王府半岛酒店展出过莫奈的《瓶中的菊花》等印象派和现代艺术作品。时任佳士得亚洲区副主席的叶正元介绍，那时候开始已有个别内地藏家对印象派等欧美艺术品产生了兴趣。2010年10月，苏富比在北京举行了“印象派及现代艺术巨匠油画展”，当时苏富比拍卖公司亚洲区主席黄林诗韵曾介绍，最近三、四年购买印象派和现代艺术品的中国藏家人数增长了四倍。

　　北京艺术市场研究中心执行总监马学东认为，印象派和现代艺术一直是西方艺术品市场中占比较大的板块，具有很强的指标性。马学东告诉记者：“在2003年以后的国际艺术市场上，印象派的地位逐渐被国际当代艺术取代。另外，进入21世纪以后，‘印象派和现代艺术’的市场发生变化，市场更偏向现代艺术，因为印象派之前的充分流通让目前市面上能交易的作品很有限，而一个循环周期往往需要将近十年的时间。”

　　北京华辰拍卖董事长甘学军也向记者表示，印象派一直是西方艺术品市场的主要板块，“国内艺术品市场上的这类作品还是比较单一。在中国，大家对印象派不陌生，但是中国买家收藏顶级印象派作品的还是凤毛麟角，目前，中国藏家买顶尖的西洋艺术品，能力比较欠缺，对国际市场的把控力不够。”

　　甘学军和马学东一致认为，印象派就像内地艺术品市场中的近现代书画，所占比重一直处于主导，受经济影响不会特别大，相较内地艺术品在国际上的流通性，印象派作品的优势更明显。因此，对具有充足资金的内地买家来说，印象派的投资前景还是好的。甘学军认为，“相对中国艺术品而言，印象派拥有一个更国际化的市场，在保值和投资方面有更为硬性的指标。随着中国、印度等新兴经济体的崛起，越来越多的人和资金参与国际艺术品市场，印象派的作品价位自然会大幅提升。”

　　在马学东看来，作品仍是买家考核的关键，和近现代书画一样，目前市面上流通的大多为二、三流的印象派作品，这种作品的投资前景依然会存在，目前内地市场过于单一化，流通渠道依旧还得依赖于国际市场，“买印象派一线的作品，哪怕莫奈的二流作品，涨幅空间还是蛮大的，虽然目前国内收藏群体占比不会超过10%，但趋势是往越来越多。”