《最后的晚餐》天价引争议 专家称系炒作

面具系列1996NO.6油画200×360cm1996年作

　　10月5日，在香港苏富比亚洲四十周年晚间拍卖中，随着响起的阵阵掌声和惊叹，曾梵志的《最后的晚餐》以1.8044亿港元，刷新他个人拍卖成交的最高纪录，也将亚洲当代艺术的拍卖纪录推向新高。对于该作品以天价成交，业界专家意见各不相同，有人认为系人为炒作，有人认为作品就该值这个价格。对于曾梵志作品未来行情，专家认为，此次出现的天价，将带来更加强劲的市场需求，《乱笔》和《肖像》系列均有巨大的市场潜力。    

　　>>市场行情

　　作品十年涨幅近650倍

　　最近一年来，中国艺术品市场的经营状况并不乐观，艺术品市场中的重要板块——中国当代艺术的成绩也并不理想。在这样的市场状态下，曾梵志《最后的晚餐》取得了如此令人瞩目的成绩，可谓是给中国当代艺术注入一针强心剂。《最后的晚餐》当晚以7000万港元起拍后，经过五名竞投者持续20分钟的角逐，最终该件拍品以1.6亿港元落槌，加上佣金则为1.8亿港元，打破了此前由张晓刚三联作《生生息息之爱》保持的7906万港元的中国当代艺术品纪录，也打破了日本艺术家村上隆《我的寂寞牛仔》雕塑在2008年拍出的1510万美元的最高亚洲当代艺术品的价格纪录。

　　据雅昌数据不完全统计，截至2013年秋季，曾梵志的作品共上拍465件(次)，总成交额约17.48亿元，成交率达89.04%。据了解，在1998年曾梵志个展中，一位美国商人以1.5万美元买走了《面具系列No.6》。10年之后，在香港佳士得春拍中，这张作品以7536.75万港币的价格，被另一名藏家竞得，创下当时中国当代艺术家作品拍卖的最高纪录。十年间，这张作品的涨幅近650倍。在世界知名艺术网站Artprice公布的2011年拍卖额前500名艺术家中，曾梵志位列世界第24名。

　　对此，东站画廊的负责人田恺表示，曾梵志的市场行情非常好，已经是国际一线艺术家的阵营，是市场最强劲的艺术家之一。中央美院AMRC艺术市场研究分析中心研究部总监马学东表示，曾梵志之前的市场情况一直很稳定，与很多知名的国际画廊有合作，价格基础很坚实，又有很多知名收藏家喜欢和关注他的作品。“曾梵志是继F4后，市场又一比较坚挺的当代艺术家。”马学东说。

　　>>艺术分析

　　内容切中整个时代面貌

　　田恺与马学东对于《面具系列》给予肯定。马学东说，从绘画的角度来讲，曾梵志的技法很扎实，《面具系列》是其最具代表性的作品。《面具系列》是曾梵志内心世界的一种反映，在现实生活大家都戴着面具生活，演绎着当下人们的精神状态。作品切中了整个时代的面貌，这个表现点是比较准确的。“这个系列符合他画面的效果，突出人物的脸部和手部，是他个人风格的体现”。田恺认为，曾梵志能够保持持久的创造力，不停的有所突破创新，所以藏家对他的走向预期非常看好。

　　“如果艺术家不断地重复自己符号性的东西，会让大家厌倦，藏家的购买信心也会减弱。”

　　对于《面具系列》，艺术评论家朱其并不看好。朱其表示，曾梵志早期的作品，比如《协和医院系列》等比较有特色，《协和医院》画面夸张，具有荒诞性。《面具系列》实际上是他水平较低的作品，“这在国外只是画插图的水平，《最后的晚餐》是抄袭达·芬奇的经典之作，所以拍出如此高的价格简直是在侮辱中国人的智商。”

　　>>未来趋势

　　《乱笔》《肖像》系列潜力大

　　据田恺所知，曾梵志每个系列的作品都有不同的藏家追捧。“未来一定还有上涨的趋势，不是跳跃性的。尤其这次天价之后，将带来更加强劲的市场需求。

　　马学东指出，曾梵志最成功的还是《面具系列》，无论从作品的完整性、创作度及稀缺性，收藏作品的藏家也很重要，比如尤伦斯夫妇等。而且他作品的渠道能够保证，假作很少。此外，《乱笔系列》马学东也颇为看好，对于未来行情，马学东认为会稳定上涨，对此，马学东建议收藏重要藏家曾收藏过的作品。

　　王从卉表示，《最后的晚餐》成交价上亿元是一个事件性的价格，但是否每个系列的作品价格都有所飞跃，现在评论还太早。《乱笔系列》价格比《面具系列》低，但藏家对其喜欢的程度不亚于《面具系列》。价格偏低是由于出现的时间较短，并且大尺幅作品被私人藏家和私人机构囊括，没有在二级市场流通出来。此外，王从卉指出，《肖像系列》是曾梵志市场价格最低的一个系列，但是从收藏群体来看，同样受市场欢迎，未来潜力还是非常大的。

　　>>争议

　　《最后的晚餐》拍出天价是否是炒作？

　　《最后的晚餐》以天价1.8亿港元被拍出，是否是炒作引发圈内人的谈论。朱其表示，根据公开的信息分析，这件作品应该是炒作。“这件藏品的卖家是尤伦斯夫妇，买家是高古轩画廊，而尤伦斯夫妇拥有高古轩的股份，这不应该质疑吗。艺术圈85%‘天价’都是假的，这幅画在西方也不可能拍出1.8亿港元的价格，肯定是一个操控。任何一个西方懂艺术的行家，凭西方的鉴赏能力，他不可能花高价购买一幅这种水平的画作。”

　　对此，田恺与马学东均不认为是炒作。田恺表示，拍卖是一个瞬间的成交行为，没有谁能够在这么大的金额上容易作出决定。田恺当时在现场，感受到了曾梵志作品的火爆程度，“当时拍卖现场的节奏非常紧凑，是毫不迟疑的加价过程，应该不是炒作。”田恺说。

　　京华时报记者杨菁