郭润文：全国美展不再是吸引艺术家的唯一舞台

　　简介

　　郭润文 广州美术学院造型艺术学院院长、中国国家画院油画院常务副院长。

　　广东作为全国较早接触油画的地区，从早期的外销画算起，油画传入广东已有200多年，油画创作在这里形成了较深的传统。作为最近三届全国美展油画部分的评委之一，广州美术学院造型艺术学院院长，中国国家画院油画院常务副院长郭润文表示，广东油画形成了比较完整的梯队，在全国性的油画展览中一直保持前三名。对于这一届全国美展，郭润文直言不好现象是作品照片化，他还坦言，美展获奖与评委的地方倾向有关。

　　■收藏周刊记者 梁志钦 实习生 苏碧雁 黄秋敏

　　谈创作

　　广东创作实力居全国前列

　　收藏周刊：从“第十二届全国美术作品展览油画展区复评结果”来看，广东的入选作品(33幅)和进京作品(6幅)名次仅次于北京入选58幅，进京14,浙江入选53幅，进京17幅。并均排在第三名。您如何评价这一结果？

　　郭润文：广东油画不管在专题性油画展还是全国美展油画展，十多年来都排在全国前三。不管在入选率、获奖提名还是获奖率，广东油画在全国一直保持前三名。这是广东油画比较实际的水平。本届美展广东还有一个银奖提名和一个优秀奖提名。

　　收藏周刊：这与广东油画家比较重视参与美展有关？

　　郭润文：这是其中一方面。广东水平高的中青年油画家人数较多，其作品数量也比较多，在油画展上都有所斩获，这与广东油画实际水平有关系。广东油画家已经形成比较完整的梯队。

　　收藏周刊：广东的油画创作力量比较雄厚，水平也较高，但却只有一届获得过金奖，您会认为广东油画家在表达思想方面有所欠缺吗？

　　郭润文：我认为这倒不至于，各有各的长处。并不是说得了金奖的作品就是各方面都是好的，只能说得奖是由各种各样的原因造成的。

　　评选以美展主旋律为标准

　　谈主题

　　收藏周刊：您作为全国美展评委之一，能否谈一下油画的评审标准？

　　郭润文：评审没有绝对的标准，历届全国美展都有一个主旋律，这个主旋律就是全国美展的基调，在评奖的时候作品的题目是否符合主旋律是一个标准。从我个人做评委的角度上看的话，绘画本体的好坏也是一个标准。

　　收藏周刊：那您指的“画得好”的前提是写实的或是具象的吗？

　　郭润文：写实只是一个方面，评委的组成是比较丰富的，有画表现的、写实的还有抽象的，具象的比较多。评委看的作品多，不管什么风格的画，好坏也是分得出来的。在看画的时候，每个评委会从自己的专业角度来评判。

　　收藏周刊：但为何从历届全国美展获奖的作品来看，大多都是写实的？

　　郭润文：因为每届展览都有一个主旋律，评奖的时候以主旋律为标准，讨论当时的形式、问题、主旋律等。那体现主旋律最清楚的当然是写实的作品。其他表现节奏、色彩变化等作品的形式，难以说明问题，不能表现态度，就是缺乏叙事性，所以一般较少能提名金奖。

　　展览众多，很多艺术家不挤全国美展“独木桥”

　　谈展览

　　收藏周刊：那您觉得这届提名金奖的《桥上的风景》这幅作品是怎样体现主旋律“中国梦”的？

　　郭润文：可以理解为，它是一种暗示，它表现中国的知识分子所经历的往事，以此表达中国艺术家对艺术、文化的一种态度。表达了历史上中国艺术家的梦想，就是中国艺术、东方艺术得到、国际上的认可。从这个角度来看，它也是中国梦。我们看待“中国梦”不能图解它，我认为比喻、象征、暗示等手法都可以表现出“中国梦”。《桥上的风景》之所以提名金奖一是因为画得好；二是它反映的内涵比较深刻，比较符合我们所需要的主旋律。

　　收藏周刊：目前有两种比较对立的观点，一方面不少专家多次感慨，全国美展参展对象多以青年人为主，几乎成了青年画展；但另一方面，有一位早已成名的80多岁的老年画家积极参加了这一届的展览，也遭到不少人质疑其占了美展名额。您怎么看待这两种观点？

　　郭润文：一方面，老年艺术家积极参展的心态、精神值得我们钦佩。但我认为，他们并不会给青年艺术家造成不利。因为老年艺术家发挥比较稳定，作品较为成熟，大多老年人的(参展)作品倾向于小品，比较随意，这些作品在全国美展一般比较难获奖。目前这几届，老年艺术家作品获奖很少。主要奖项还是集中在中青年艺术家。

　　至于“几乎成了青年画展”的观点，其实不少老年艺术家都会认为年纪大了，全国美展已不是他们的舞台，比如这一届50岁以上的艺术家比上一届少了许多。他们在这个年龄里，不太愿意专门为了全国美展而创作，一般会拿自己较好的作品送展，比起专为美展而准备的作品，会显得小品、随意一些。

　　另外，大部分老年艺术家积累了较多作品，到了应该搞个展的年纪，因而选择不参加这种单独比赛性质的展览也是正常。而且一些老年艺术家年轻时屡次获奖，该拿的奖也拿了，再去获奖也没多大意思，还不如把机会让给年轻人。对于年轻人而言，参加全国美展显得比较重要，能够在这个展览获得奖项，会为自己的艺术道路发展奠定良好的基础。因此，青年艺术家会积极踊跃参与全国美展。而且历届青年艺术家均占多数，当年罗中立、韦尔申等参展的时候，不也是很年轻吗？据我观察，历届的金奖得主都是年轻人，从来没有过一位六十岁以上的艺术家获金奖。

　　再说，目前全国美展已经不是唯一能吸引艺术家参与的展览形式了。如今相较过去，展览除了全国美展和专题展览外，还有策展人办的展览、画廊的展览等，展览样式与方式很多，许多艺术家参展途径多样化，许多艺术家倾向于参加邀请展、专题展、商业展等，因而不像以前那么踊跃参加全国美展。

　　谈评委

　　评委有地域倾向

　　收藏周刊：您怎么看待中国美术家协会副主席冯远在评价全国美展时说：“国画的工笔越来越精细，油画越画越逼真。”您怎么看这种观点？

　　郭润文：我觉得他讲得有一定的道理，这的确是一种现象。在这次展览结束后，我们总结时也发现这次入选作品有一个不良的现象：作品照片化，就是写实作品一看，就可以知道是按照照片临摹出来的。这就缺乏了创作的内涵，缺乏从生活中挖掘，经过千锤百炼后产生的优秀品质。我认为临摹照片大多是技术含量很低的。甚至还发现有的人直接用照片喷绘，然后再在喷绘的幕布上画，然后参展。这是非常不好的现象。

　　当然也有一些写实作品确实运用了图片，但是它完成的时候已经摆脱了照片的痕迹，并且在油画的语言上有些新的突破。

　　收藏周刊：针对之前在各地展览所呈现的一种现象：某个画种在某个展区展览时当地入选的作品就会多一些，造成了一些网友的调侃，您有什么看法？

　　郭润文：这种情况我理解，我认为主要有这些原因。第一，这跟足球一样，主办方获胜的几率比较大，因为它有“人和”的因素；第二，票数是一个重要的原因，在哪个地方申办展览，可能当地的评委相对就会多一些。这一届油画展区一共就27位评委，而浙江就占了4席。一共有21个奖项，要获得这些奖项，每张作品只需要有7张选票，就可以获奖。

　　绘画有些时候很难说好与不好，那么评委的倾向也有影响；

　　第三，因为是主办方，所以可能当地会重视一些，会从各个不同的层面抓得紧一点，比如美协、美院、画院对自己的创作主力抓得比较严，这样也会产生一些比较优秀的作品出来。所以我认为这是一个比较正常的现象，网友有看法也是很正常的，我认为没什么关系。