艺术品的幕后推手都有谁

　　《抱银貂的女子》据称是达·芬奇为洛伦佐·美第奇的情妇所画。后世评论家认为，女子的双手抚摸银貂的动作充满了性感的意味。

　　方翔

　　“文艺复兴”绕不开的美第奇家族

　　意大利佛罗伦萨，璀璨的艺术星空曾照亮了文艺复兴的前路。波提切利、达·芬奇、拉斐尔、米开朗琪罗、提香等艺术巨匠的步履，都曾在这个小城中回响。《蒙娜丽萨》、《大卫》雕像、《维纳斯的诞生》……这些绘画雕塑作品的背后有一个相同的名字：美第奇。

　　如今佛罗伦萨的乌菲兹美术馆，就曾是美第奇家族的遗产。美第奇家族，曾是佛罗伦萨13世纪到17世纪时期拥有强大势力的家族，他们不仅是财阀、政治家族，还是艺术鉴赏家、收藏家。其中对后世影响最大的，就是美第奇家族继承者——洛伦佐·美第奇，文艺复兴鼎盛时期最著名的艺术赞助人。比起先人，洛伦佐的文化修养与品位显然更胜一筹。他本人就是一位著名的诗人与艺术评论家，眼光独到，身边也聚集了当时意大利最优秀的学者、文人和艺术家。他资助画家、雕塑家等艺术界人士，利用他们为美第奇家族效力。但从艺术家的角度看，这些画家也在名流中声明大躁，来自民间的崇拜与追捧也渐渐兴起。

　　米开朗琪罗最先进入洛伦佐的视线。当时14岁的少年米开朗琪罗得以进入洛伦佐的宫殿，学习并观摩大量的艺术珍品，在这里，他受到了雕刻家乔凡尼的指导，并与当时最有名望的学者诗人交往。这些在民间永远无法触碰到的事物，对年轻人的视野与格调，影响不言而喻。中年的米开朗琪罗曾在佛罗伦萨为美第奇家族建造陵墓，这项工程断断续续进行了15年。

　　如同米开朗琪罗一样，洛伦佐会委任他们一些艺术和建筑方面的工作，其中有些是为自己的家族造像。在波提切利《维纳斯与马尔斯》这幅绘画作品中，就表现了洛伦佐对弟弟朱利亚诺之死的悲痛。画中的马尔斯与维纳斯分别代表了朱利亚诺和先他两年死于肺病的情人西蒙娜塔。波提切利是美第奇家族最宠爱的画师，著名的《维纳斯的诞生》和《春》就是受洛伦佐的堂兄弟的委托而作。

　　“现代派”与安布罗伊斯·伏勒尔

　　保罗·塞尚、阿里斯蒂德·马约尔、让·雷诺阿、路易·瓦尔塔特、巴勃罗·毕加索、安德烈·德朗、保罗·高更、乔治·鲁奥，以及文森特·梵高……这些大师开创了西方现代派绘画与雕塑艺术的先河，而他们的背后，是一个成功的艺术品经纪人、投资者——安布罗伊斯·伏勒尔的出色运作。

　　1893年，伏勒尔建立了属于他自己的画廊——鲁·拉斐特画廊，这里也成为了现代派艺术的核心舞台。作为“处女秀”，伏勒尔几乎购买了塞尚的所有作品，并以其中150幅作品作为画廊的第一个大展展出；此后的几个展览分别是高更“塔希提”作品展、“史无前例”的梵高作品展等。1898年，第二个以塞尚为主题的画展也揭开帷幕，让塞尚在当时风光无二；1904年马蒂斯也凭借伏勒尔的努力进入了公众的视野……

　　伏勒尔精准的眼力成就了不少绘画家、雕塑家的辉煌，但也有人说，伏勒尔是一个精明而小气的商人，他以非常低廉的价格买进作品(大多在当时乏人问津)，却可以最终以高价卖出，赚得盆满钵满。

　　罗丹与伯纳德·杰瑞德·肯拓的不解之缘生于1916年的伯纳德·杰瑞德·肯拓一生都在致力于推介雕塑大师奥古斯特·罗丹的作品。1977年，肯拓夫妇成立了“艾瑞斯和杰瑞德·肯拓”基金，并成为了全世界拥有罗丹作品数目最多的藏家。1981年至1984年间，部分藏品在世贸大楼肯拓基金会办公室旁的一个博物馆进行展览。肯拓将他的罗丹藏品，捐献给了世界各地超过70家艺术机构。据估计，肯拓私人收藏的罗丹作品接近300件，而捐献给各大博物馆和艺术机构的超过450件。可以说，是肯拓把罗丹的雕塑艺术带到了那时并不了解罗丹的美国市场。