当代玉雕需要想象空间

　　当代的设计以简单为美，给传统‘做减法’就是根据材料形状的需要，给作品增加留白，留给收藏者更大的想象空间。

　　艺海循珍

　　本期艺人：中国玉雕大师周雁明

　　文、图/记者林琳

　　我从事玉雕已有30多年，深深体会到这尽管是一门传统工艺，但创作者的思想不能停留于传统，要善于更新，不能倚老卖老，一味照搬传统的典故，创作要新颖、有时代感和国际化眼光。

　　所谓的国际化，其实就是当代艺术、当代美术的潮流。和田玉雕刻艺术也可以借用其他当代艺术大家的作品，借助设计的理念，学习其他国家的艺术，比如罗马的雕塑、绘画。把不同民族、不同门类的艺术在和田玉上表现出来，才能使玉雕的发展空间变得更大。

　　我有一件作品曾获得工艺美术百花奖。作品是一本打开的玉书，里面有诗词，还有两个人物，表现的是将士出征归来与妻子欣喜相拥的画面。这件把玩件虽然采用了古典的题材，表现的手法却极为现代，有当代的设计理念。

　　既有传统又有创新，说起来容易做起来难。首先，我们要使用传统工艺做最熟悉的东西，比如艺术家要做一件青铜器作品，要熟悉和了解古代青铜器艺术的工艺。除此之外还要在作品上添加时代信息，给传统做“减法”。打个比方，做一件传统仕女人物，传统的做法是面部、发髻都非常细致、到位，衣纹繁琐，并配有很多花草，而新的手法则是强调人物面部表情和手部，发髻、衣纹用线条勾勒带过。

　　当代的设计以简单为美，给传统“做减法”就是根据材料形状的需要，给作品增加留白，留给收藏者更大的想象空间。如果作品太“满”，就像电影没有任何悬念一样，一开始把所有内容都暴露出来，剧透了。

　　不过，有的收藏者对此并不理解，甚至会认为艺术家工艺不精或偷工减料。事实上，除了每个艺术家的审美、风格不同之外，还要了解到有的作品并不一定能够或者有必要做到细致，比如有的艺术家做和田玉人物，把人物的双眼皮都表现出来，但因为太细致了，作品无法抛光，而且线条在那么小的空间里，除非用放大镜才能欣赏。

　　把当代思想、设计的新理念与传统工艺结合起来，构建一个虚实空间，用面表现线，让观者感觉到立体空间，并放下对细节的过分追求而注重捉住重点，才能让艺术在这个时代有新的面貌。这对于艺术家来说是一个考验，因为“做减法”的难度并不亚于追求极致的精细。这对于收藏者来说也是一个考验，因为他们要在传统的审美观念上增加更多的理解力和想象力。