版画艺术为时代留影

《雨后》 李彦鹏 《报童》 李 桦 《骆驼行》 彦 涵

　　本报记者 张妍 文/图

　　版画家王生琏先生1981年毕业于中央美术学院版画系，那时师生、同学间互赠作品是常事，因此他所收藏的版画多是老师或同学赠送的，其中不乏中国版画大家的作品。王生琏先生所收藏的这些版画的下方几乎都有作者用铅笔写的作品题目、作者签名、日期，而且通常还写着王生琏同学惠存、指正之类的话，充分体现出这些版画作品的原创性。

　　中国版画虽然有上千年的历史，但直到上世纪30年代以前，版画仍然是复制版画。所谓复制版画是由画家作画稿，再由刻工刻版，然后由印工拓印，画、刻、印三者有分工；创作版画，则是画稿、刻版、拓印都由画家一个人来完成。因此中国新兴版画运动，翻开了中国创作版画的史册。王生琏收藏的李桦先生的一幅创作于上世纪30年代的《报童》和创作于1977年的《自画像》都是黑白木刻版画。李桦先生介绍说这幅自画像是为了纪念自己七十寿辰而作。尽管年届古稀，李桦先生的这幅《自画像》依然刀法犀利，刻痕有力，颜色黑白分明，塑造人物写实而传神。李桦先生是中央美院版画系的创建者，这幅版画体现了版画家关注现实的艺术风格。

　　彦涵先生是和李桦先生同时代的版画大家，也同是央美版画系筹建者。王生琏先生收藏的这幅名为《骆驼行》的黑白木刻版画，体现了彦涵先生艺术观念的巨变，这幅版画的创作时期，被称为彦涵艺术创作的“浪漫时期”。《骆驼行》是彦涵先生那时的代表作之一。在《骆驼行》中云彩的抽象变形、灰色调的过渡，体现了很强的装饰性。

　　王生琏的同学徐冰就是一个既有天赋，又极富探索精神的版画家。因为是同班同学， 他们有更多的机会交流收藏作品。名为《繁忙的小镇》《打稻子的姑娘们》的版画是徐冰早期的经典黑白木刻画，分别创作于1980年、1981年 ，都运用了写实手法。《繁忙的小镇》的俯视角度令画面立体感很强，画中桥连着桥，桥上人挑着担子走过，桥下水面上的人摇着船出售瓜果、鱼鲜、白鸭、绣品等物。人物轮廓清晰，鸭子线条柔美多姿，完美地表现出江南小镇早市的生机。王生琏说，徐冰有一双善于发现的眼睛，能见人所未见。《打稻子的姑娘们》中人物造型姿态富于变化，人物头饰、服饰富有生活的情趣，是中国新时期版画创作的代表作。

　　晁楣先生创作于上世纪30年代的套色木版画《夕阳无限好》，是王生琏大三时聆听晁楣的讲座时收藏到的。画面上晚霞映射、层林尽染、蓝色河水蜿蜒流淌、白鸭排成行牧归、黑黝黝的土地坚实沉着。作者刀法豪放，表达了浑厚气势和悠远意境，画面颜色厚重，套色浓烈、生活气息浓厚，体现出黑龙江边陲之地的风情。而晁楣就是北大荒版画的一名开创者。

　　在王生琏先生的版画藏品中，还有同学李彦鹏的套色水印版画《雨后》，学弟叶欣的《小二黑结婚黑白木刻插图》《乐山大佛》等。