陆庆龙作品：时代节拍乡土情怀

　　马鸿增  

　　中国美术家协会理论委员会副主任

　　江苏省美术馆研究员   原副馆长

　　我和陆庆龙相识于首都人民大会堂。那是2009年岁末，第十一届全国美展暨首届“中国美术奖”颁奖大会在此隆重举行。他的水粉画作品《兄弟》获得创作金奖，我的论著《新金陵画派五十年》获得理论评论奖。作为一名美术界的“老兵”，我惊喜于他的年青有为，同时也为同处一省却不知其名而内疚。

　　1964年出生的陆庆龙擅长油画、水彩、水粉画，是中国美术界的后起之秀。他之脱颖而出，是源于对改革开放以来“农民工”主题的热切关注、激情投入和出色的艺术创造。我感到，他和忻东旺、王宏剑、徐唯辛等画家的创作有异曲同工之妙，或者可以说，他们共同组成了这一时代创作主旋律的一个重要方面军。

　　对时代节拍的敏锐体察和乡土情怀的浓郁深厚，是陆庆龙艺术创作的核心灵魂。他生活在相对发展滞后的苏北沿海地区，贫瘠的土地造就这里农民吃苦耐劳的品质，坚韧不拔的生命精神，深深地烙印在他的记忆中，并自然地成为他热衷表现的对象。当代中国城市化进程加快，一直依靠土地为生的农民，有不少已成为服务于城市的农民工。陆庆龙敏锐地感受到农民工群体在身份、角色与心理适应转换过程中的种种微妙变化，他自觉地希望自己成为这段历史的忠实记录者。他说：“我选择这些给我留下最深印记的农民兄弟们：他们坚守淳朴、勤劳、负重的品格，默默地在极其艰苦的条件下，肩负着生活的重担，为社会发展创造着财富，并推动着整个社会的进程。”

　　陆庆龙对农民工形象的表现，全然是“平视”式、“原生态”式的，没有做作，没有粉饰，没有刻意美化，更没有故意丑化，可以说远离当今某些同类题材作品中的弊病。他以质朴的写实主义手法，笔触凝重，构图简洁，尽心尽力地塑造着一个个农民工的肖像——往往是群像，表现出他们的生存状况、性格心理。这种创作方式足以展现画家捕捉人物形神的能力和营造艺术氛围的水平。因为忠实于对象，作品给人以真实、可信的感动；并由于艺术家特有的敏感性和洞察力，透过形象折射出时代变迁的节拍。

　　仔细品味，陆庆龙笔下的农民工形象，经历了“三步曲”的演化。

　　第一步，以2002年入选第六届全国水彩、粉画展的《守望》，2003年入选第三届中国油画展的《躁动的土地》，2004年获第十届全国美展铜奖的《都市随想》，以及《守望阳光》、《惑》等为代表，农民工形象隐约透出淡淡的忧郁和迷惘，神情中交织着失落、茫然、憧憬和渴望，表现出环境巨变初期农民背井离乡之后处于“边缘化”的尴尬境地，同时表现出他们个体生命的尊严。作品通过对这些城市底层人群生存状态的直白描绘，引发人们的同情、关注和思考。

　　第二步，以2006年参加“李剑晨奖水彩画双年展”的《惊蛰》、《变奏》，2007年入选第八届全国水彩、粉画展的《村路漫漫》等作品为代表，农民工形象悄悄发生了改变。经过进城初期的阵痛，他们开始适应现代社会的变化和生活环境的转变，人物神情动态透露出自信、健康和乐观因素的增多，不再迷茫困惑，而是流泻出信心和希望，画面色调也趋于明朗。

　　第三步，以2009年入选第十一届全国美展的水粉画《兄弟》、油画《工闲时分》，以及《的哥》、《梦想栖息地》等为代表，农民工已从游离于城市边缘的匆匆过客转化为城市的建设者，他们与“城里人”生活在同一片蓝天和阳光下，充满朝气和自信，为社会、为自己创造着美好的未来，隐隐中透出一股主人翁式的自豪感。

　　这里特别要提出获得金奖的《兄弟》，画面五位壮实的从事城市清污工作的中年农民工，正在稍事休息。显然，他们已经与城市融为一体，成为城市普通劳动者中的成员，他们的衣着不再灰暗，神情不再彷徨，动作不再畏缩，就如同在自家门前屋后一样惬意自然。陆庆龙动情地说：“我喜欢选取健壮的中年男性，在他们的脸上你能够读到岁月的沧桑痕迹，我无意于丑化或美化他们，只是怀着对他们的理解、尊敬，真实地去表现他们。他们是我画面的主体，是我一切美感与力度的源泉，是我倾诉的对象，是我的兄弟。在他们那儿我找到了我的安宁与激情，找到我自己。”这番话对于我们理解《兄弟》的内质和深层含意颇有启发。当然，被陆庆龙视为“兄弟”的农民工们，总体看来仍然是弱势群体，需要更多的社会关注和人文关怀，“兄弟”也隐含着对社会良知的呼唤。画家从农民工身上发现真、善、美并加以真诚的艺术诠释，正是为了呼唤城市化社会对这种真、善、美的认知、关照和支持。

　　当我们品味陆庆龙作品的精神涵量时，还注意到他那处理人物与环境关系的艺术匠心。画面中农民工始终占据大部分空间，变化的点明时代背景的城市环境被虚化，劳作的工具隐喻职业，服饰则是人物身份的特殊标志，运用空间透视效果而产生的迷离感暗示着农民工与城市生活之间的心理距离。似在经意与不经意之间，画家为我们创造了“典型环境中的典型人物”。

　　我为陆庆龙的艺术选择击节鼓掌，更为他对现实与历史的个性化理解与艺术表现而倍感欣喜。从中，我看到了真正的现实主义艺术精神的回归与弘扬。