王平当代摄影作品的解读：失语症与双面人生观

　　简斌  文

　　二十世纪的社会巨变，摄影的诞生是科学技术的进步，为我们提供了最为丰富的视觉表征。摄影一旦被归入艺术的行列，它本身所具有的本质功能——客观记录也随之被赋予更多的内容，当代流行的观念摄影艺术也许就是将摄影作为一种观念来表达。不管是如何主观化的处理，摄影终将呈现给我们一种“真实”，无论这种“真实”是否只是一种虚拟的真实。而正是这种“真实”永远吸引着我们认知，感悟、解读、思考。

　　王平是职业艺术家，在他自身的实践中，践行绘画艺术、新媒体艺术、装置艺术等。兼具摄影家的身份使他在《面子》系列作品中，把当下人们混杂在多重的媒体世界中，阐述人与人、人与社会各种关系在不同场合下发生的对接态度表现尽致。现代都市里纷繁复杂的各种纠结关系中，人际间的交往必然具备的各种情感面具都会纷纭出现，因利益纷争而最终发生不可避免的碰撞、断裂、爆炸，最终呈现人的本质特性，对现实社会某种不良现象比如对利益追求的不择手段的反讽模仿，通过自己的视觉冲击力，表达完整、通俗易懂又不失深刻性，可以看到社会变革中个体思维的独立性。从摄影的语言本体出发，去思考如何观照内心、见证人性、建构自我、观察世界，从而使作品获得观念上的新生。可以说，王平的观念摄影作品不是通过抓拍的方式去记录一种真实，而是通过摆拍的方式去呈现一种模仿的真实，一种营造出来的中国特有的社会立场的话语方式，艺术家本身拟重新建构人与人、人与社会阶层的关系，这种思维和精神，是独立的创新，是生活的超越，更是艺术的立场，这就是我们当代摄影对现实意义追问的核心。

　　众所周知，摄影作为对人类影响最大的平面视觉媒介，其每天都在产生难以计数的影像。但最终能够见证人性，为使摄影成为一门艺术而做出贡献的人寥若晨星。王平的摄影作品都是在遵循着摄影的语言系统本体来展开，其本身不仅散发着独特的人格魅力与品格，更让我们看到摄影见证人性的力量。在开始出现的摄影高度精英化的年代中，逐渐将新闻报道摄影、商业摄影等其它功能性从摄影中剔除，从而仅存摄影本身，即探讨摄影中的影调节奏、微妙复杂的反差、精致的构图方式、高超而又极具个人风格的制作，进而使其摄影语言保持高度的纯化。他的这一系列作品无论从呈现的形式到表达的观念都堪称有力度的得意之作，这也是王平观念摄影艺术的魅力所在。