竹刻大师周无方与他的作品名师档案

　　周无方(1879－1963年)，名柏年，字咏台，号无方，后以号行，江苏扬州人。1900年左右毕业于南京陆军学堂，1903年曾创办过扬州民立中学，学校因故停办，后任教于浙江宁波。军阀徐宝山督军扬州时，曾衔至中将。1919年至1924年间供职于扬州关税机构。周一生兴趣广泛，工诗、善山水、喜听扬州评话，并还参与修改，尤酷爱刻竹，精通各种竹刻技法，最擅皮雕，其皮雕被誉为“一时无两”，曾先后著述了《刻竹琐谈》、《刻竹经验谈》两篇专著。晚年以鬻竹刻作品为生。

　　周无方能事多种竹刻技法，但最出色者还是皮雕，亦称“留青”。皮雕是竹刻技法中难度较高的一种表现手法，因为只能在薄薄的竹筠上做文章。正如周氏所论：“皮雕损其竹肤，固越皮雕之界限，皮雕而无层次，亦未尽皮雕之能，只能谓之皮刻，不足称皮雕也”。几句话便阐明了皮雕的定义、要求和难度，亦是他对皮雕的深刻体会。他还用作画来巧妙比喻：“须知皮雕与作画成反比，作画是自无而有，自少而多，皮雕是自多而少，自有而无……”他还指出：“皮雕之窍要，在利刀轻刮四字，此四字有连带关系，因利刀重刮多去，轻刮少去，如不利之刀，轻刮则不去，重刮方能去，而所去必多。故曰‘利刀轻刮’。”寥寥数语，将皮雕的诀窍剖析得既生动而又深刻。

　　周无方爱好广泛，平时很注重知识的积累，他的竹雕作品正如其友黄汉侯所评论的那样，是“汇粹各种学识而成彼之刻竹”。晚清扬州冶春后社诗人刘介春曾经有诗赞誉周无方的才情：“心雄未肯敛才华，老眼生来爱看花。惯把风情寄评语，新诗传遍女儿家。”使我们感受到周无方不仅是一位很有成就的雕刻艺术家、理论家，同时，这首诗又恰如其分地反映出他才情横溢、风流倜傥的文人雅士形象。

　　周无方的竹刻作品今已不多见，就扇骨而言，扬州博物馆现藏也仅数件，其中，“山水纹扇骨”长30.5厘米，采用皮雕技法。山峰层层跌宕起伏。远处山头光素无皴，山之下部经刀轻轻刮削，有山水画的晕墨效果，颇见利刀轻刮的功底；中景有水榭树木；近景山石皱而多皴，石势嶙峋，林木繁茂，树叶密而不乱。整幅画面层次分明，远近虚实对比恰当，装饰味浓。下方刻阳文款“无方”。另一面亦为皮雕山水景色，风格统一；“金鱼、山水纹扇骨”长31.2厘米。此柄扇骨一面山水，一面金鱼戏水图，皮雕技法为之。山水风格同前，另一面则雕刻了三尾金鱼徜徉游戏于一片繁茂的水草间。一尾金鱼由上往下游来，一尾反之，另一尾则藏匿隐现于水草丛中，三尾金鱼呈姿态各异的游动状，而水草也因为有金鱼穿梭其间而产生浮动感，颇耐人观赏、寻味。右上方刻行书阳文款：“其愚方家正可，无方刻”；“松、竹纹扇骨”长30.5厘米。采用皮雕技法。一面刻苍松一株，老干斜偃，树身纹路纵横，大小参差，松叶团簇，松针根根可见刚劲，树身缠绕垂挂的藤萝随风摇曳，俨然一幅工笔画。另一面雕刻竹枝二根，一根宽茎挺拔，竹节粗大；一根垂梢细枝，每枝上缀宽大厚拙竹叶几片，使疏朗的画面在不经意间增添了几分厚重感，虽然简之又简，但拙中藏巧，粗放和细腻对比强烈，犹如一幅泼墨挥洒中又深含细腻笔触的写意画。这柄扇骨一工一写，两种风格各具情趣。下方刻行书阳文款“无方”。

　　此外，周无方与黄汉侯合作的风先生书法及人物扇骨也同样佳妙。此柄扇骨为周、黄合璧之作。由黄汉侯摹风先生书法，周无方摹风先生人物像。风先生，名吉亮工，字柱岑，扬州人，光绪辛卯举人。性高傲、不随俗，诗、文、辞无一不工，书法六朝，兼善画，晚年慕道，自命风狂，因称风先生。

　　黄善浅刻，所临刻风先生书法轻浅秀密，而周无方摹其人物画像则以深刻为主，体现出与以上几件作品不同的刀法和风格。其所表现的衣领线条深、阔、挺直；衣纹皱褶线条曲窃，粗细相间，多有顿刀之处；开脸及五官线条则轻浅点画，刀法多变，线条简洁明快，与黄的细腻俊秀的浅刻形成对比，在同一画面中表现出截然不同的两种风格，别有意趣。下款深刻行书体阳文“汉侯摹风先生字，无方学其画”。

　　方成