灌木楼何亚农古墨收藏

　　孙迎庆

　　何亚农(1880-1946年)，别号真山，文物鉴赏收藏家。早年留学日本，是老同盟会员。1917年解甲归田，移居苏州南园灌木楼，与其来往者皆文人雅士。何亚农的收藏，一方面是得其曾祖何道生之旧物传承，一方面是不惜重金多方搜集，另一方面，还得益于与张大千、张善孖、吴湖帆、叶恭绰、陈半丁、彭恭甫等书画名家的交往情笃，互有交流及馈赠。1946年，何亚农因脑溢血客死北京，而其生前的藏品却无下落，成为中国收藏界的一大秘史。

　　20世纪50年代中期，苏州南园宾馆在整修灌木楼时发现，楼内浴室的阁楼有一间密室，移开板壁，內藏有书画、铜器、瓷玩、古墨、名砚及诸多古籍，宛如打开了一座尘封已久的宝库，特别是两箱保存完好的古墨。苏州市政府及时通知何亚农的女儿，著名物理学家钱三强的妻子何泽慧，最终何泽慧携何家后人共同做出决定，将其父所有藏品悉数捐赠给苏州博物馆。

　　何亚农十分爱墨，吴湖帆知道这两箱古墨的来龙去脉：一部分是何氏家藏，后来又买进了宝山楼主人潘博山和近代书画家陈子清的收藏，遂集大成，共180号541件，几乎囊括了明三家(程君房、方于鲁、罗小华)和清四家(胡开文、曹素功、汪节庵、汪近圣)等人的精品。如今，苏州博物馆的古墨收藏在江苏堪称第一，在全国也不多见。现将何亚农所藏古墨择其精品介绍如下：

　　方于鲁夔龙尊墨(图1)，长13.3厘米，宽6.1厘米，厚1.45厘米，长方形，有边框。墨面半浮雕夔龙纹古尊一只，尊上阳文隶书“夔龙尊”。左下角阳文楷书“画一墨”。墨顶阳文楷书“妙品”。背面有朱多炡1584年写给制墨大师方于鲁的离合诗。朱多炡是朱元璋儿子朱权后裔，也是清代大画家八大山人朱耷的祖父，他的诗作给墨品增添了一段佳话。何亚农在此墨的盒盖内题写了跋语(图2)：“真明墨，一望而知，朱多炡尤不多见。十九年得自北平美古斋，价八十元，今则二倍矣。真山记，庚辰冬日。”方于鲁，本籍新安(今安徽歙县)，活跃于万历年间，世人颂其墨“妙入神品，前无李廷硅，后无罗秘书(小华)，词林宝之，不啻圭璧。”

图1 方于鲁夔龙尊墨 图2 何亚农方于鲁夔龙尊墨题跋

　　汪鸿渐桑林里制墨(图3)，长8.5厘米，宽2.3厘米，厚1厘米，长方形。通体漱金，凸雕双盘龙纹。两侧阳文楷书“桑林里制”、“季子鸿渐墨”。汪鸿渐是明代休宁墨派的后起者，精制墨，首创琴形墨，为休宁墨工所仿效。其墨传世较多，质色俱佳，被后世藏墨家所珍重。汪元一墨肆名桑林里，汪鸿渐自称“桑林季子”，应为汪元一后裔。

图3 汪鸿渐桑林里制墨

　　程凤池千岁芝墨(图4)，长6.25厘米，宽1.25厘米，厚0.7厘米，扁长方形。面隶书阴文“千岁芝”三字，填金；背阳文楷书诗四句：“膠漆相投历岁华，临池常助笔生花。绿烟浮处楼台现，十二龙宾护绛纱。”一侧“康熙乙亥”四字，一侧“程凤池监制”五字，顶上一“吉”字，楷书阳识。程凤池是明末清初制墨家，别署“经文斋”，当时文人毕懋康、董玄宰、姚思孝、吴国仕等对他所制的墨品都有题识，极盛一时。

图4 程凤池千岁芝墨

　　吴天章仿戴嵩墨(图5)，长10.3厘米，宽3.7厘米，厚0.9厘米。四角凹凸长方形，阔边框，框内缠枝莲花填错金银。墨面浮雕松树夹叶树三棵，池边有一牛，左上端阴文篆书填金“仿戴嵩”。背面阳文楷书“度崤圅之百二载道德之五千临苏东坡”。一侧阳文楷书“吴天章”监制。吴淖，安徽休宁人，字天章，号开泰，与曹素功、吴守默等齐名，独树一帜，为休宁派之佼佼者。

图5 吴天章仿戴嵩墨

　　程公望此君墨(图6)，长14.4厘米，宽1厘米，厚1厘米，长方竹节形，共三节。墨面上部阴文草书填金“何可一日无此君”，下阳文草书“清芬斋”。墨背阴文篆书“程公望氏墨”。程公望生卒年不详，署号清芬斋。制墨精巧，别具特色，有“琴书友”、“此君”墨传世。

图6 程公望此君墨

　　叶靖公青云路墨(图7)，长9.95厘米，宽2.85厘米，厚0.7厘米。圆角长方形，通刻填金卷云纹。墨面上端阴文楷书填金“鹏博”，下端浮雕一只飞鹏。墨背阴文楷书“青云路”。下署“叶靖公氏制”。叶靖公，名拱晖，斋名文瑞斋，清康熙时徽州休宁派墨家，传世墨品甚少。

图7 叶靖公青云路墨

　　王俊卿法云慧日墨(图8)，长9.52厘米，宽1.1厘米，厚0.9厘米，方柱形。墨的四周是阴文蟠虺螭龙二条，蓝绿相间。一面是有阳文填绿“王”字圆印，阳文填蓝“俊卿”方印，一面开框内阳文行书填金“法云慧日”。王俊卿，明末安徽休宁制墨家。署号浣香斋，制墨形式新颖，颇显文人情趣，墨品传世较多。

图8 王俊卿法云慧日墨

　　汪节菴懋斋清玩墨(图9)，长9.15厘米，宽1.9厘米，厚0.85厘米，琴式，墨面雕填金琴身、琴弦等。墨背隶书填金“懋斋清玩”，楷书填金“其德愔愔”、“函璞垒造”。汪节庵，清代四大墨家之一。制墨精美，香气馥郁，颇得当时名士的偏爱。

图9 汪节菴 斋清玩墨

　　宋荦黄海群芳图集锦墨(图10)，长8.3厘米，宽2.6厘米，厚0.95厘米。此墨一套二十锭，各墨形制不同。每锭墨正面刻绘折枝山花图案，上题花名，线条细腻，均填金。另一面应花各各题五言绝句一首。宋荦(1634-1713年)，字牧仲，号漫堂，河南商丘人。周绍良撰《清代名墨丛谈》载《宋荦墨品》三卷，认为“鉴赏之精，收藏之富，不惟冠绝一时，后来者也难伦比。”

图10 宋荦黄海群芳图集锦墨

　　汪近圣鉴古斋制墨(图11)，最长5.2厘米，宽1.11厘米，厚0.7厘米。五锭，墨面分别阴文隶书填金，“海藤花蕊”、“朱厓积翠”、“鹅管山霜”、“桂岭储精”、“昆石苔文”等。墨背皆阴文行书“鉴古斋制”。汪近圣是安徽绩溪人，时人对其所制之墨给予很高评价：“能鉴古法，而更为调变，光可以鉴，锋可以截，比德于玉，缜密而粟。其雕镂之工，装式之巧，无不备美。一时购求之家，咸以汪氏为最”。

图11 汪近圣鉴古斋制墨

　　詹大有三十树梅花书屋墨(图12)，长7.85厘米，宽2厘米，厚0.72厘米。扁长方形，满身金皮，墨面阴文楷书填青“五百斤油”。五百斤油墨为金农首创，后各肆纷纷效仿。墨背阳文楷书“三十树梅花书屋藏烟”。墨侧有“徽州詹大有乾行氏珍藏”阳文款识。古徽州造墨业以休宁、歙县、婺源三足鼎立，休宁墨以造型华丽著称，歙县墨典雅大方闻名于世，婺源墨则以产品大众化为特色。詹大有墨肆以制松烟墨见长，制墨题材、用料和配方不求奢华，价廉物美。

图12 詹大有三十树梅花书屋墨

　　清代制墨业中还有一个重要的方面，就是“御墨”。御墨是专门供奉皇帝书写用墨。此类墨有两种形式：一为署“御用”款之墨，是清内务府御书处墨作所制的墨品，其烟料虽属上选，但造墨法远不如徽州墨工造诣精湛；二为署“御墨”款之墨，是由御书处按纹样，向安徽等地墨工定制之墨。何亚农藏有御制春华秋实墨(图13)，长18.5厘米，宽9厘米，厚20.2厘米，腰圆形，满身漆皮。墨面隶书填金“御墨春华秋实”，下钤填金“寓言于物”印。墨背浮雕春华秋实白果花卉图案。墨侧阳文楷书“蕴真斋珍藏”；御制有虞十二章墨(图14)，长13.15厘米，宽3.65厘米，厚1.22厘米，圭形。墨面有涂漆边框，上端刻云纹，下刻波涛纹，中间阴文隶书“有虞十二章”。墨背书卷形。一侧阳文楷书“大清乾隆年制”，另一侧阳文楷书“古轩珍藏”；御制蕴玉斋藏墨(图15)，长6.8厘米，宽6.8厘米，厚1.6厘米，八角形。漆皮边框，墨面浮雕螭龙纹，中间隶书填金“用佐文房孰比伦”，墨背雕幽林雅居图。墨两侧分别阳文楷书“乾隆年制”、“御制蕴玉斋藏墨”；清乾隆御题关槐山水诗墨(图16)，圆墨硕大饱满，正面楷书金字为：“松下敞书寮，策筇人过桥。无僮若为候，有鹤似相招。春籁风前落，泉绅云外飘。仙台阿那畔，来往会王乔。”属款“臣关槐敬书”，后钤“臣”、“槐”方印。周围环以云龙图案，气度雍容。背面一浮雕。墨盒内有吴湖帆收藏题记：“辛已中秋同学潘仲麟所赠，乾隆御题关槐山水图墨一锭”，落款“倩菴记”。

图13 御制春华秋实墨 图14 御制有虞十二章墨 图15 御制蕴玉斋藏墨 图16 清乾隆御题关槐山水诗墨

　　何亚农藏有曹素功古墨数锭。曹氏制墨继承了明代程君房的传统工艺，对原料、配方尤为讲究。在造型改革上颇为精工，外型美观，墨色乌亮，不胶不腻，挥洒自如。素有“天下之墨推歙州，歙州之墨推曹氏”之美喻。曹素功非烟墨(图17)，长6.12厘米，宽2.07厘米，厚0.7里，两锭，均扁长方形。一锭墨面阴文行书填金“非烟”。下雕填金青铜方鼎；另一墨面阴文隶书填蓝“非烟”，下雕填金青铜方鼎。墨背均阳文行书：“康熙戊辰 二十七年 1688。古歙曹素功仿易水法制。”清乾隆曹素功紫玉光墨，长7.4厘米。宽l. 8厘 ，厚0. 95厘，五锭。墨面额间镶嵌珍珠一颗，下阴文楷书填金“紫玉光”。墨背雕竹石、蝴蝶、蝙蝠、灵芝、松枝、仙鹤等，并有填金、填蓝装饰。曹素功墨品有十八种，紫玉光墨为第一种，墨名为康熙帝南巡时御赐；曹素功八卦墨(图18)，直径4.85厘米，厚0.8厘米，扁圆饼形。两面刻八卦图案，中间太极图案均填金，团周围阳文楷书“曹素功墨”。盒盖内有何亚农题跋：“田白似此品质色泽者真不多见，而作工之精尤为近代所不及。十年前得于美古斋。真山记。”曹素功百寿墨(图19)，长6.95厘米，宽0.75厘米，厚0.85厘米，长方柱形。墨体四周均阴文篆书填金三行“寿”字，共一百字。墨顶阴文楷书填金“曹素功制”。

图17 曹素功非烟墨 图18 曹素功八卦墨 图19 曹素功百寿墨 图20 曹素功紫玉光墨

　　胡开文是清代乾隆时期的制墨名手，徽州绩溪县人，师从徽州休宁汪启茂，是休宁派墨匠后起之秀。先于休宁、屯溪两处开设胡开文墨店，到20世纪30年代，其经营范围覆盖大江南北。何亚农藏有胡开文长洲彭氏墨(图21)，长12.55厘米，宽2.96厘米，厚1厘米。长方形，满身刻细卷云纹。墨面楷书“御赐宰相箕裘状元衣钵”，下填金“江浙第一世家”印，外环刻填金双龙纹，龙首相对。墨背楷书填金“长洲彭氏制墨”，下“天涯过客”印。墨两侧分书“苍珮室主人选烟”、“光绪二十有八年十月天涯过客属”。此墨为胡开文进贡朝廷所用；胡开文黄山图集锦墨(图22)，长8.85厘米，宽1.5厘米，厚1.11厘米。一套十八锭，均扁长方形，有边框。墨面、墨背雕黄山三十六峰，并楷书填金景名。墨顶阳文楷书“顶烟”。其中两锭一侧阳文楷书“徽州休城胡开文监制”。合装于两黑漆描金云龙纹匣中。

图21 胡开文长洲彭氏墨 图22 胡开文黄山图集锦墨

　　墨是文明的象征，也是中华文明传承的重要载体，伴随着中国历史文化的发展，绵延数千年而不衰。特别是明中叶以后，制墨业空前繁荣，名家辈出，工艺创新，文化多样，异彩纷呈，不仅墨的质量在配料、选烟和胶方面有较大改进，而且墨的外在形式美达到了空前的高度，集书法、绘画、髹漆、漱金、雕刻、装饰等多种艺术形式于一体，题材涉及山水风景、鱼虫鸟类、风土人情、天文地理无所不包，成为文人雅士和达官商贾竞相争购收藏的佳品。