金石艺术品成收藏洼地

齐白石刻《家在扬州梨花深处》

　　晨报记者 詹皓

　　在艺术品市场中，挖掘价值被低估的品种，永远是一门让人饶有兴趣的学问，如何在价格纷乱、信息庞杂的市场里捕捉到价值低估品种进行投资，实在是充满挑战，其乐无穷。

　　本期，我们把目光投向刚刚被市场所初识、收藏者还以行家为主的金石文化板块，近百多年来，金石文化从收藏界的主流品种，到现在的生僻冷门板块，其走势犹如一个从百元下跌到几块钱并蛰伏了多年的股票。

　　金石艺术品曾是收藏主流

　　金石藏品虽然冷门，但其内涵极为丰富，文化价值巨大，它涵盖了印章篆刻、拓片碑帖、印谱以及金石家书画等门类。百多年前，金石文化出现了一个历史高峰，大量出土甲骨文激活了文化考证学，一大批文人以此为乐趣，并成为文化品位的象征。当时的收藏界，以收藏有远古金石器物拓片为荣，以在拓片上做考证研究和欣赏感受为乐趣，其拥有者，类似于今天的网络版主。

　　同时，随着大量历代碑志造像的出土，清中期开始，碑学渐渐昌盛，出现了一大批碑学书法及理论大家，如郑板桥、金农、邓石如、包世臣、赵之谦、康有为、吴昌硕等，他们的作品，金石韵味浓郁，社会影响力巨大。

　　碑帖的昌盛也随之发生，名家工手把书法家手书的历代大事、盛典，刻凿在悬崖和碑石上，拓下来，形成了碑拓；　而把历代书法家的墨迹刻在木板上或石上，汇集成册，称为贴。在现代印刷术流传到中国之前，文化主要靠碑和帖的拓本传播。而在晚清、民国时期，拓片也成为了文人雅士最崇尚的收藏品，其鉴赏门槛较高，被称为“黑老虎”。

　　明清以来的篆刻印章，讲究在方寸之间呈现各异神采，一时间名家辈出，流派纷呈，达到中国篆刻史上的第二个高峰。

　　这样一股收藏界和文化界的洪流，却在日后衰败为一种偏门，期间原因众多，也为今日收藏者留下了巨大想象空间。

　　金石成洼地后缓缓复苏

　　民国中后期，雄霸藏界的金石文化地位渐渐被节奏和色调更加明快的青绿山水、写意花鸟所撬动，审美口味有所转向。建国后，金石文化更是被视为封建落后的象征而长期压抑，以致于改革开放后，艺术市场渐渐恢复的过程中，是一大批海外收藏者到内地来搜罗金石藏品，内地的金石收藏直到今天还只是处在缓缓复苏的过程中。

　　因为各种客观原因导致长期低迷的市场行情，必将在中华文化复兴中得到修复。正是看到了这一空间，上海市收藏鉴赏家协会副秘书长、篆刻家、鉴定家袁慧敏早在10年前，就介入了金石文化的价值挖掘中。他在国内第一个开设了篆刻印章拍卖专场、印谱专场、印纽专场、金石家书画、当代篆刻名家作品拍卖专场，连续多次首个专场的开设，导致国内的金石收藏也渐渐升温。

　　大名头印章价格远不及书画

　　对于印章，袁慧敏认为，中国书画里画面、诗歌、书法、印章四美合一，而印章呢，又集合了材质美、篆刻美、雕工美、书法美的四美合一。很多近现代书画名家本身就是篆刻名家，比如赵之谦、吴昌硕、齐白石、吴湖帆、潘天寿、傅抱石等，但他们的一幅书画作品动辄上千万元，甚至上亿，而他们印章的创作量少得多，价钱却最多只有几百万元，普遍在几十万元一枚。

　　又比如齐白石，他是木匠出身，能进入艺坛靠的是他的篆刻，他的第一份润例也只有篆刻的价钱，且价格不菲，达到了同时代顶级人物的价格水平。而齐白石的画即便在70岁以后，也不能被画界主流所认可，被讥为“野狐禅”。今天，齐白石画的平均单尺价格虽然经过两年多的调整，也仍在70多万元。而齐白石的印章，贵的也不过刚刚上百万元而已。两者相较，差异巨大。

　　青铜器拓片被拍到50万

　　印谱原本是偏门里的偏门，但经袁慧敏发掘，从中挖掘出了不小的价值。他认为，以前人们看印谱只是为了学习篆刻，现在印谱已经是古籍的一种，除了具有史料、文献、历史和文化价值，还多了一重艺术性。印谱靠手工制作，不易保存，且原印钤盖的印谱价值更高。2010年朵云轩在全球首次推出印谱拍卖专场，一下子让藏界发现了印谱的价值，如今，印谱已经吃香起来，要征集拍品也有点难度了。连当代印谱也开始被人关注起来，这次上海书展上，一套“袖珍印馆”印谱丛书，当场签售掉300套，达到1500本，行情之旺，令人咋舌。

　　被称为“黑老虎”的拓片，一向是“高知”的领地。拓片上保存了远古的信息，有些拓法如“全形拓”技法一度绝迹，拓片上保留了当时许多文化名人的题签，或考证金石源流，或撰写鉴赏文章，因此拓片作为收藏品具有巨大的文献、学术、历史、文化和工艺价值。最近，一件清代大藏家吴大瀓的青铜器拓片长卷，在纽约从10万美金起拍，拍到了50万元美金，一向不被人所识的金石拓片，能获如此高价，似乎已经说明了问题。

　　金石家书画一向被忽视

　　袁慧敏还提请藏友注意历史上的板块联动效应。比如在民国时期的篆刻界，吴昌硕和王福庵、赵叔孺三人齐名，但是如今的印章价格却差了许多，后二人，大众几乎无人知晓了。吴昌硕是诗书画印四绝，赵叔孺也是画印俱佳的顶尖人物，当时在推举海派领袖的时候，还曾在吴昌硕和赵叔孺之间考量过。而如今，赵叔孺的画价是吴昌硕的十分之一，印章价格也是天差地别。另外，西泠几位开创者以及海派早期篆刻的一批同代大师，他们的印章市场差别也很大，那些社会名气响的，价格远高于被历史湮灭的，其实在当时，他们的篆刻价位都比较接近，要说洼地，这都是明显的洼地。

　　另外，金石家书画这一板块，也一向被书画市场所忽视。人们只追逐书画界大名头，却忘记了金石家这一群体，他们的绘画一般也深具功底，如果你认可他们的篆刻水准，那么连带的他们的书法和绘画水准都应该有个合理的估值。15年前，一位白领的年收入可以买到两方尺齐白石的画(当时齐的平均单尺价位在5万元出头)，如今人们早已望洋兴叹了。但是如今大部分金石家的书画作品，一位普通白领的年收入可以买两到三幅，此处洼地特征也十分明显。