千手观音遭遇病害的原因

　　(记者 吴国富)昨天，2013大足石刻保护修复国际学术研讨会开幕，国家文物局副局长童明康、国际文物保护与修复研究中心代表IC-CROM，及柬埔寨、日本、韩国、意大利、法国、美国等国专家和学者参加了研讨会。百余国内外文物专家来到大足宝顶山，实地考察了正在进行保护修复的千手观音石刻，并为其边修复、边研究进行把脉。会后，大足石刻千手观音造像抢救性保护工程首席专家、中国遗产研究院研究员詹长法接受了记者采访。

　　“修旧如旧”提法过时了

　　“通过5年的零距离研究，我才突然发现，造像手背后面的大量云朵和蓝色法器，原来是要表达千手观音在蓝天白云下冉冉升起。”詹长法欣喜地告诉记者，他对千手观音石刻造像的意境有了新发现。

　　詹长法说，文物保护修复最重要的就是用传统的工艺和材料，保留并传承珍贵的历史元素、符号和信息，而不是简单的做旧处理。“‘修旧如旧’的说法是过时的。”

　　詹长法说，在金箔贴金粘合剂选用上，从宋代到100多年前都是采用大漆。尽管现代有多种化学试剂可供选择，但千手观音贴金箔最终还是选用了大漆做粘合剂，因为它是数百年传承下来的传统材料。

　　“盖被子”捂坏了造像

　　在千手观音的34种病害中，凝结水危害最大。詹长法介绍，经过研究发现，千手观音在古代是露天的，石刻造像顶部有突出岩石保护，而到了宋代后期，为保护造像，就修了一个大悲阁将造像罩住。上个世纪80年代初，再度用玻璃把阁楼密封，3年后，千手观音出现了金箔大量脱落、手指断裂等情况。“虽然这是出于保护的好意，但结果就像给造像盖上了厚被子，不通风导致湿度增加，并导致了造像在短时间出现大面积损坏。”

　　昨日，记者在现场看到，大悲阁已把窗门玻璃拆掉，让整个石刻保持自然通风。