王献之《洛神赋十三行》赏析

王献之《洛神赋十三行》

　　王献之(344年~386年)，字子敬，小名官奴，王羲之第七子，与王羲之并称“二王”。官至中书令(相当于宰相)，世称“王大令”或“大王令”。南朝宋、齐、梁、陈间，其书风靡一时。他各体皆精，为世所重。

　　王献之学书主要继承家法，但他并不墨守成规，而是“兼众家之长，集诸体之美”，形成了自己独特的风格。《洛神赋十三行》，简称《洛神赋帖》或《十三行》，是王献之传世的小楷名作。原墨迹写于麻笺，内容为三国时期魏国著名文学家曹植的名篇《洛神赋》，但流传至唐宋已残损亡佚。流传至今的刻本为宋代根据真迹上石的拓本，分“碧玉版本”和“白玉版本”两种，其中“碧玉版本”较好，因石色如碧玉，世称“碧玉十三行”，明万历年间在杭州西湖葛岭半闲堂旧址出土，现藏首都博物馆(如右图，局部)。

　　从此作可以看出，其用笔外拓，康有为说：“提笔中含，顿笔外拓，中含者浑劲，外拓者雄强。”《洛神赋十三行》真正做到了这一点。结体匀称和谐，宽绰舒展；姿态妩媚雍容，如大家闺秀；笔致洒脱，轻松优雅，神采飞扬，清爽健利，奕奕动人。字的大小差异，字距、行距变化自然，给人以“大珠小珠落玉盘”的玲珑美。从线条角度分析，其均匀纤细的点画中蕴涵着极强的质感，雅逸秀丽、不臃不滑，可谓精丽绝伦。这些特点与文章内涵极为和谐，被后人誉为“小楷之极则”。

　　前人对此作给予了很高的评价。清杨宾《铁函斋书号》认为“字之秀劲圆润，行世小楷无出其右”。宋董迨《广川书跋》说：“子敬《洛神赋》，字法端劲，是书家所难。偏旁自见，不相映带；分有主客，趣向严整。与王羲之《黄庭经》、《乐毅论》相比，一反遒紧缜之态，神化为劲直疏秀。”清人蒋和评价：“《玉版十行》章法之妙，其行间空白处，俱觉有味。” (王新利)