扬州八怪笔下的荷花图：一纸红蕖漫陂清芬

▲《墨荷图》 李鱓 作 上海博物馆藏 ▲《清远图》 高凤翰 作 扬州博物馆藏 人物山水册页 金农 作 故宫博物院藏

　　八怪画笔之妙，自古即多有识者，然而从人臧否者众，心识其妙者鲜！世间往往存在褒贬不一、正反驳议的现象，至今犹然！

　　八怪上启青藤、八大所肇之源，而下开众家诸派之流，其精神旨归乃在文脉之通汇。八怪诸家皆红尘中人，然而身在红尘、目接红尘、心解红尘，而志在云表、情系物外也！他们都是脱俗逸尘的高人，却能下而亲民，颇多生活情趣，画笔所涉柴米油盐、世情物态皆造妙诣，于平易中见奇崛、于质朴中见精纯，参透世象百态的哲思妙理往往皆见于草草遣兴之逸笔。今仅拈其画荷之一端，以当消夏解暑之闲谈。

　　八怪诸家志同性异，他们的秉性器质虽各个相异，但志趣追求却是有着共同之处的，即尊重个性、崇尚自然，以见趣为尚、以自在为怀。他们笔下的荷花虽系同一题材，但剪裁手法、笔墨表现却因各人性情气质的不同而大异其趣。

　　李方膺、李复堂、黄慎皆大笔挥写因形取势，既同于客观又别寄所托，其形貌相类而用心着意处各有不同，晴江、宗扬婉秀婀娜，一折转分明、一正反浑融，于阔笔大写中寓荷之柔、寄荷之清、见荷之情也；黄慎狂草入画于兹似稍有所敛，然骋线见遒，泼墨夺势之感犹见草法之风动也。

　　高凤翰、边寿民、罗聘皆携取莲塘一角，或临风欲放、或菡萏欲启、或抱子凌寒，俱随画之情势、人之情性而别生气韵也。西园左腕，方折拙涩，茁茁欲绽，愈见其勃发之张力与临风翩舞之情态也。颐公温款舒徐，敛息清心轻擦薄染，荷之清气微氛幽幽沁怀。遁夫逸笔简写，于荒疏中见情致，于衰槁中见生机。

　　华喦没骨工写，婀娜含刚健，其工谨含蓄处未掩其奇崛傲峭之姿也。而花茂叶荣，鸳鸟多情，俱见其妙于纤细精工也，此亦华氏异于诸家大写舍形之处。与众家最有别者，乃杭郡金农冬心是也，其格高韵古遍见诸作，以其学富思深境高，所作非唯常众不可及，即同道诸家亦不能摩其高处也，观斯图，风廊水槛斜插画角荷叶田田势与天接，红花炎炎直欲映日，而廊间高人幽赏得趣，直欲邀画外观者同予焉！寓目迳觉见诗情满纸、逸趣盈帧也，其情尤雅逸、心尤欢喜也。

　　扬州八怪寄兴高杳而情与庶众相接，雅俗俱有赏者，是以传布广而好之者众，上至王公显贵、下至平民百姓皆能爱其所作，非止爱其画也，亦爱其书、爱其诗、爱其情、爱其思、爱其事、爱其人也！八怪艺术是破笔墨雕虫技艺之表，而得人文精神寄托之质的一种突破与总结，其对中国书画艺术、中华文化发展具有不可估测的影响。行文有感因即兴得句作结云：

　　其一

　　八怪写清荷，清迥意如何！

　　情惓亲民庶，不独守高孤。

　　其二

　　一纸红蕖意争发，漫陂清芬染物华。

　　吾乡独有些八怪，启源开流散百家。

　　倪越/文 庄剑翔/摄