回忆江苏省国画院成立前后

画院写生团在成都美协举行座谈会合影

　　黄鸿仪

　　江苏，钟灵毓秀、人文荟萃，千载而下，书画家辈出。新中国成立后，江苏依然是书画家麋集之地，书画活动频繁。与当时美术界上下弥漫着一股取消中国画的虚无主义思潮大相径庭。

　　1956年6月1日，周恩来总理主持政务院会议，决定在北京和上海各创办一所中国画院。同年7月，上海中国画院开始筹备，由赖少其任筹委会主任，委员有唐云、潘天寿、王个簃、谢稚柳、刘海粟、伍蠡甫、吴湖帆、傅抱石、贺天健等。不久，赖少其来南京拜访傅抱石、陈之佛，拟请两位先生去上海，分任上海国画院(筹)及华东美协的领导工作。赖少其走后，张文俊(省文化局艺术科副科长，曾陪赖少其访傅、陈)向领导反映了这个情况。江苏省委领导没有同意两位画家调沪任职。此前，江苏省文化局、江苏省文联曾制定全省繁荣书画事业7条措施，其中已有“筹建江苏国画馆”的设想。江苏省委领导根据江苏画坛繁荣、人才辈出的现状，贯彻周总理在政务院讲话精神，参照北京、上海筹办中国画院的程序，当机立断做出在南京“筹建江苏省国画院”的决定。

　　1956年9月28日，江苏省文化局向江苏省委呈送《报请批准筹建江苏国画馆报告》。1957年2月11日再一次向江苏省人民委员会文教办公室呈递《关于请求批准江苏省国画院方案(初稿)的报告》。江苏省人民委员会文教办公室于1957年2月26日正式批准这个报告，下发(苏办文管字第9015号)同意江苏省国画院建院方案的文件。1957年2月29日又发文把江苏省国画院建院内容具体化：“江苏省国画院(筹备委员会)属江苏省文化局领导文化事业单位，编制专职人员30人，行政人员从现有人员调配，经费由政府主管部门调拨……江苏省国画院(筹)建院具体工作由江苏省文化局艺术处实施，筹备委员会委员有吕凤子、胡小石、陈之佛、傅抱石、亚明、朱偰、杨正吾、张文俊、李仞千，由吕凤子担任主任。”(张文俊著《忆抱石先生》)1957年6月6日，江苏文化局艺术处与江苏省国画院筹委会召开会议共同拟出《关于聘请画师及召开工作会议的函》，确定包括画院筹委会委员吕凤子、陈之佛、傅抱石、亚明、张文俊在内的首批聘请画师、副画师、助理画师名单：鲍娄先、钱松喦、陈旧村、何其愚、余彤甫、郑秉珊、王琴舫、顾伯逵、丁士青、费新我、龚铁梅、张晋、魏紫熙、宋文治、叶矩吾、喻继高。以上成员调入工作由江苏省文化局艺术科张文俊副科长与喻继高实施。不久这批画家汇集画院，江苏省国画院(筹)日常工作与创作活动开始运行。此际，在中华大地出现了北京、上海、江苏3所官办中国画院，宣示了当代中国画院体制的确立。

　　此时一场席卷全国的反右政治风暴波及各个领域，新建的江苏省国画院(筹)没有划出右派分子，免受风暴影响。“画院工作分创作、研究、教学3方面，设专人开展具体工作：亚明负责人物画组，张文俊负责山水画组，喻继高负责花鸟画组，叶一鹤负责史论研究组。设办公室，张文俊任主任，魏紫熙任副主任，外地画师有12人，多位老先生，有创作任务才集中南京……”(张文俊著《忆抱石先生》)全院画家认真制订艺术创作与研究计划，创作出一批反映火热时代生活的国画新作。1958年6月15日在江苏省美术陈列馆举办了首届《江苏省国画院画展》，展品180件，如《为钢铁而战》、《人民公社食堂》、《爱国卫生运动》等，在中国画如何为政治服务方面作了许多尝试。有了以上成果与经验，1958年12月28日，于北京中央美术学院[微博]展览厅举办了《江苏国画展》，引起首都各界，尤其是美术界人士高度关注与好评。中央书记处、中宣部有关领导同志看了江苏的国画，提出约请江苏写4篇文章，省委领导很重视，中共江苏省委副书记陈光撰写《反映我国社会主义建设中伟大的现实生活——给江苏中国画院全体同志的一封信》；江苏省委宣传部部长欧阳惠林撰写《江苏中国画的“百花齐放，推陈出新”》；傅抱石撰写《政治挂了帅，笔墨就不同——从江苏省中国画展览谈起》；张文俊撰写《学习中国画创作的体会》。以上文章发表于《美术》杂志1959年1期，在文化艺术界产生很大影响。1958年中央文化部从江苏省国画院精选一批作品参加在苏联莫斯科举办的《社会主义国家造型艺术展览》，参展作品有傅抱石《九歌图册》、陈之佛《樱花小鸟》、钱松喦《芙蓉湖上》、亚明《货郎图》、宋文治与金志远《劈山引水》、魏紫熙《风雪无阻》、张文俊《梅山水库》，在国际大型画展中赢得很高的评价。1959年向建国十周年献礼，画院画家又推出一批新作。尤其是傅抱石与广东画家关山月为首都人民大会堂创作山水画巨幛《江山如此多娇》，这幅亘古未有的最大纸本山水画，充分体现了毛泽东《沁园春·雪》的词意，画出了前人未曾表现过的雄浑意境。

　　1960年3月江苏省人民委员会批准江苏省国画院正式成立。3月16日江苏省国画院成立大会在南京市湖南路72号举行，江苏省副省长管文蔚代表中共江苏省委、江苏省人民委员会讲话并表示祝贺，任命傅抱石为院长、亚明任副院长。(关于画院领导班子有多种说法：1957年5月6日江苏省文化局党组开会曾拟任命傅抱石为院长，陈之佛、吕凤子为副院长。后不知何因没有宣布，再没下文；1960年3月江苏省国画院正式成立，任命院领导有3种说法：1.据亚明回忆，任命傅抱石委员长，亚明为副院长。2.据江苏美术出版社出版《钱松喦研究》第85页载：“三月，江苏省国画院正式成立，钱松喦被任命为副院长。”3.据江苏美术出版社出版《陈之佛研究》P59载：“1960年正式成立了江苏省国画院，陈之佛被聘任为画师兼副院长。”)

　　成立大会明确强调办院宗旨是贯彻党的“二为”方向、“双百”文艺方针，继承与发扬中国书画艺术优秀传统，吸收与融会人类绘画艺术精华，走“外师造化，中得心源”创作道路。“出作品、出人才、出理论”，力图创作出更多更好与时代同步的中国画作品。为此，画院制定了一套鼓励画家深入现实生活，到大自然中去搜集创作素材的措施。以江苏省国画院画家为主体的“江苏国画工作团”于1960年9月15日赴外省进行艺术采风、交流活动。成员13人，包括画院画家傅抱石、钱松喦、余彤甫、丁士青、张晋、亚明、宋文治、魏紫熙，还有来画院进修的辽宁画家王绪阳与南京艺术学院国画专业师生4人。他们先到郑州，再到洛阳游龙门石窟，参观宏伟三门峡工地；进西安观赏碑林，谒延安革命圣地，又攀登天险华山；后越秦岭下成都，赴乐山观大佛，登峨眉临金顶，到重庆访红岩，嘉陵怒涛、巫山云雨尽收眼底；出三峡，过武汉，入洞庭，下长沙，沐湘江风雨，瞻仰领袖故居；最后抵广州，游岭南，住从化温泉整理画稿，年底满载而归。他们精密构思、多次观摩、反复修改，创作出一批充满新时代气息，思想性与艺术性高度统一的崭新山水画作品，如傅抱石的《待细把江山图画》、《枣园春色》、《黄河清》，钱松喦的《红岩》、《三峡灯》、《三门峡水库工地》，余彤甫的《高原牧歌》、《嘉陵江畔》，丁士青的《红岩图》、《黄河清》，张晋的《枣红柿熟高山绿》、《枣园之春》，亚明的《华山》、《三峡夜航》，宋文治的《山川巨变》、《华岳参天》，魏紫熙的《峨眉山中》、《渡口》等。此后，江苏省国画院再接再厉组织画家深入生活，进行艺术探索与创作活动，又举办《黄山画展》、《傅抱石东北写生画展》等，初步形成江苏新山水画的特色。至此，以傅抱石为代表，以钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙为骨干及山水画名家余彤甫、丁士青、张文俊、张晋自然形成艺术群体，成功地创作一批如《江山如此多娇》、《红岩》等划时代山水画精品，影响着一代代追随者，奠定了江苏省国画院在当代中国画坛彰显的地位。

　　1961年江苏省文化局又宣布增任钱松喦为副院长。与此前后，画院又接纳一批新的画家：林散之、房虎卿、黄养辉、陈达、李畹、何乐之、金志远、徐奷、李山、李亚等先后调入画院。此时，江苏省国画院已是我国一所汇集山水画、人物画、花鸟画与写意、工笔、兼工带写及书法篆刻艺术家的高层次书画艺术创作与研究的机构。

　　为了贯彻“出作品、出人才、出理论”的办院宗旨，江苏省国画院于1960年9月至1962年开办“第一期学习班”，由副院长钱松喦分管教学工作，学员班有画家喻继高、李畹负责。课程设置有人物、山水、花鸟、白描、书法、金石等，文化课有政治、哲学、语文、古典诗词、中国美术史、艺术概论等，傅抱石、亚明、钱松喦、宋文治、魏紫熙等都曾亲自向学员传授中国画学知识与笔墨技巧。当时正值国家经济困难时期，物质匮乏，学员们在困难条件下刻苦完成学业，精神可嘉。他们毕业后分赴各地就业，为江苏的繁荣与发展做出可喜的贡献。