画富春江得益于闭关青山湖

　　王素梅 王志东 王铁

　　如果没有之前在青山湖畔生活经历，宋雨桂对于山水的感悟恐怕不及黄公望。如果没有经历过生活的磨难，恐怕宋雨桂很难有黄公望那般洒脱与不羁。但一切都是如果，现在的宋雨桂，不仅仅拥有不输于黄公望的生活经历，更是在心境上与黄公望达到了常人难以企及的高度。

　　没有灵感不动笔

　　宋雨桂作为此次《新富春山居图》的主笔，在外人的眼中，他势必要经历难以想象的压力。然而，当被问及这个问题时，宋雨桂却爽朗地一笑，说：“没有压力。”在宋雨桂的眼中，压力是一种与艺术创作相对立的存在，如果一个艺术家在进行艺术创作的过程中产生了压力，那么他的创作便不会潇洒，很难取得成功。因此，在进行此次《新富春山居图》创作的时候，宋雨桂并没有给自己太多的压力。

　　话虽如此，但宋雨桂给自己减轻的仅仅是心理上的压力，任务的繁重依然让宋雨桂在过去的九个月时间里，经常在破晓时分才能卧榻休息。但是对于宋雨桂而言，这样的生活并未让他感到不快，相反，他却在创作中感受到了不同于以往的种种快感。这样的状态对很多人来说是难以理解的，但是在记者与宋雨桂接触过程中，记者却能深切地感受到，宋雨桂此次创作《新富春山居图》，用的已经不再是画笔，而是他自己的心。或许，对于这样一位已经能够创作出“天成”之作的艺术家而言，只有像《新富春山居图》这样惊世骇俗的作品才能够真正彻底激发他身上所有的艺术细胞。

　　的确，宋雨桂告诉记者，在平日里他并不算是一个勤奋的画家，而他“偷懒”的原因并不是因为真懒，而是因为没有创作灵感。在宋雨桂看来，灵感是一个艺术家及其创作出来的艺术品最根本的所在，没有灵感所创作出来的东西可能会是佳作，但绝对不会是传世精品。

　　生活经历不输黄公望

　　然而，仅仅有创作激情和勤奋，显然并不足以让宋雨桂成为《新富春山居图》的主笔，暂且抛除技法的层面，单就个人经历，宋雨桂便有着他人无法比拟的优势。

　　史载黄公望与富阳有着不解之缘，他遍游名山大川，却独钟情于富春山水，晚年结庐定居富春江畔的筲箕泉(今富阳市东郊黄公望森林公园内)，在这里度过了他人生最辉煌的时期，留下了一大批杰作。《富春山居图》是黄公望七十九岁高龄时开始创作的。这幅纵33厘米，横636.9厘米的长卷，是他生活在富阳，又以富春江为题材推出的力作。为了画好这幅画，他终日不辞辛劳，奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容。千丘万壑，越出越奇，重峦叠嶂，越深越妙，既形象地再现了富春山水的秀丽外貌，又把其本质美的特征挥洒得淋漓尽致。

　　黄公望创作《富春山居图》时，已在富春江畔生活多年，而为了创作此画更是深入刻意体验生活，对山水的如此观察与感悟也是《富春山居图》能够成为“画中兰亭”的重要因素。如果换作其他画家，想要创作《新富春山居图》，势必要花费时间和精力去感受富春江两岸的山水人文，但是宋雨桂却不用如此。“富春江整个沿江两岸的山水中和辽宁的青山湖差不多，辽宁电视台台长到我们那儿看完了以后就说，这个地方富春江怎么和你的青山湖一样？ ”宋雨桂1991年在青山湖建了中国第一个画家村，按照宋雨桂的形容，富春江的江面没有青山湖宽，山没有青山湖高，但是整个地貌的形态差不多，非常相像。在这之后，宋雨桂在青山湖生活了五、六年的时间。“那个时候我也不是画家，我是一个农民，就是对那里的山已经是滚瓜烂熟。 ”如此的滚瓜烂熟让宋雨桂具有成为《新富春山居图》的“先天优势”，从对自然观察的积累深度相比，宋雨桂已经不逊于黄公望，而这也是他能够而且敢于接受此次挑战的重要底牌。

　　不过，毕竟是南北差异，虽然山水相像，但是却有着不同的气质。宋雨桂认为青山湖的湿地比富春江的要好，那个湿地里的山很适合绘画表现，而现在富春江没有这样的石头面，多半都是青油油的树，自然生态绿化都比较好。如果将这二者进行对比，青山湖那个地方应该说比富春江要壮观，富春江比青山湖更加柔美，不是优美，是软的东西在里边，而青山湖有一种刚的成分在里边，南北山的差异就在这里边。