匡时秋拍倾献苦乐斋藏画专场

　　“苦乐斋”静处沪上西郊，远离喧嚣，存美摈俗。苦乐斋主人的收藏态度也充满禅意，一切随缘。即便是随缘，其藏画之丰、涵盖之广也让人颇感诧异。藏品囊括了吴昌硕、傅抱石、潘天寿、陆俨少、刘旦宅、谢稚柳等中国近现代京派、海派名家。名气之大、作品之精也实属难得。

　　此次匡时秋拍特别开辟的两个“苦乐斋”专场，“苦乐斋”藏近现代书画风格大多精巧细腻，处处彰显藏家深切的文人情怀。“苦乐斋”藏谢稚柳作品专场，带来谢稚柳所创花鸟及山水精品，从潇洒谨严的宋元规范到老去粗豪的落墨格调，均可谓谢老毕生鼎力之作。

谢稚柳 (1910-1997) 茶花山禽 【“苦乐斋”藏谢稚柳作品专场】

　　纸本立轴

　　94.5×46cm

　　出版：

　　1.《近现代中国画名家——谢稚柳》P51，上海书画出版社，2006年。

　　2.《苦乐斋藏画选》P103，中国美术学院出版社，2010年。

　　《茶花山禽》白朵茶花静洁优雅，小鸟温婉倚枝而立，墨绿枝叶相衬。设色明雅，用笔隽秀，清丽静穆，曲尽其妙。谢稚柳花鸟画用笔松秀活泼，他的落墨是“是把枝叶、蕊、萼的正反凹凸连勾带染，最后部分点彩，不用双勾用粗线，即都表现为‘落墨’”，画笔豪放，色彩变传统的单纯为浓丽，墨彩相融成趣。

谢稚柳 (1910-1997) 水邨图 【“苦乐斋”藏谢稚柳作品专场】

　　绢本立轴

　　诗堂：32.5×60.5cm本幅：80×60.5cm

　　出版：

　　1.《谢稚柳》P37，上海人民美术出版社，2002年。

　　2.《近现代中国画名家—谢稚柳》P52，上海书画出版社，2006年。

　　3.《融古开今•纪念谢稚柳百年诞辰书画精品集》P152，上海博物馆，2009年。

　　4.《苦乐斋藏画选》(上)P95，中国美术学院出版社。

　　备注：尚业煌题签条。尚业煌(1919-2002)，著名文物鉴赏家，上海博物馆研究员。

　　谢稚柳的山水创作以宋画入手，《水村图》可看出其早年山水笔法谨细，此图树法、皱法、点苔、设色浑然秀致，细妙毫巅，较之晚年青绿山水，此时笔墨并重，实堪珍宝。

谢稚柳 (1910-1997) 峨眉金顶 【“苦乐斋”藏谢稚柳作品专场】

　　纸本立轴 1959年作

　　105×47cm

　　出版：

　　1. 《近现代中国画名家—谢稚柳》P80，上海书画出版社，2006年。

　　2.《苦乐斋藏画选》(上)P125，中国美术学院出版社，2010年。

　　《峨眉金顶》画面中高崖耸立、云雾环绕，山高云低的画面表现力，让人沁入心间。陈佩秋老先生在曾如此点评《峨眉金顶》：此画精妙绝伦，是谢老四五十岁时候的高峰之作，一生中不可多得的大气之品。

　　苦乐斋的斋主人自身亦具备不凡的书画技艺和学识修养。“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，斋主人早年也经常与文人墨客、丹青妙手雅集，以艺会友。他的藏品亦丰盈着吴昌硕、傅抱石、潘天寿、陆俨少、刘旦宅等名家之作，此次结缘匡时秋拍，实为难得。

潘天寿(1897-1971) 朝霞 【“苦乐斋”藏近现代书画专场】

　　纸本立轴 1960年作

　　102×45.5cm

　　出版：

　　1.《中国画》上海工艺品进出口公司，1973年。

　　2.《潘天寿画集》封面，台湾中华书画出版社，1981年。

　　3.《劲松画集》，上海书画出版社，1984年。

　　4.《海上绘画》P115，上海书画出版社，2011年。

　　5.《苦乐斋藏画选》P45，中国美术学院出版社。

　　潘天寿的《朝霞》有其特殊的历史渊源，文革期间，四人帮开展“批黑画”运动，指发表于1973的《中国画》是一本“复礼”。潘天寿的“黑画”亦在其中，成为重点打击对象，他也被批判为“文化特务”。此幅荷墨硕叶如盖，笔似斧劈，荷花亭亭净植，气旺神强。荷柄水草坚如铁铸，壁垒森严，使人望之生畏。经受了长期的贬斥和批判，《朝霞》终在1984年的《劲松画集》见得云开日初，拨乱反正。荷花迎风立起铮铮傲骨，就是坚毅的力量和希望的曙光。上款人魏文伯是著名老领导，解放后历任上海市委书记，华东局书记，中华人民共和国司法部长等职，潘天寿为其作画所用精力非比寻常。

傅抱石 (1904-1965) 井冈山黄洋界

　　纸本立轴 1965年作

　　89×48cm

　　出版：

　　1.《傅抱石年谱》P307，上海古籍出版社，2004年。

　　2.《傅抱石全集》(五)P268，广西美术出版社，2009年。

　　3.《傅抱石年谱》P474，上海书画出版社，2012年。

　　4.《苦乐斋藏画选》P73，中国美术学院出版社，2010年。

　　著录：《傅抱石年谱》P305，上海古籍出版社，2004年。

　　井冈山是中国革命圣地，1963年傅抱石以全国人大代表身份视察江西，11月抵达井冈山地区写生，返回南京后创作了数幅井冈山题材的作品，此幅《井冈山》就是其中之一。傅抱石此作以开阔的视野，描绘了波澜壮阔的山地风貌。作品中笔墨沉稳，厚重苍茫，群山无语，云水奔流，似乎见证了当年革命的艰苦卓绝。画面右侧绘一高耸的大树，其下有游人驻足远望，画面左侧为连绵的群山，全画在混元合一的氛围中传达出一种浓郁的诗意追求。

吴昌硕(1844-1927) 岁朝清供【“苦乐斋”藏近现代书画专场】

　　纸本立轴 1912年作

　　151.5×79.5cm

　　出版：

　　1.《吴昌硕作品集》P58，上海人民美术出版社，1984年。

　　2.《吴昌硕书画集》P159，人民美术出版社，1997年。

　　3.《吴昌硕书画集》P179，荣宝斋出版社，2003年。

　　4.《苦乐斋藏画选》(上)P11，中国美术学院出版社，2010。

　　《岁朝清供》信手挥洒，真情流溢笔端。高颈古瓶中的一枝红梅，纷披的佛手和蔬果，笔法隽逸洒脱，极具清逸雅淡之气。用墨、设色也恰到好处，用墨浓淡相宜，体现了吴氏晚年运笔遒劲古拙的独特风韵。

傅抱石(1904-1965) 满江红 【“苦乐斋”藏近现代书画专场】

　　纸本镜心 1962年作

　　38×27cm

　　出版：

　　1.《名家翰墨•上古衣冠》P42，翰墨轩出版有限公司，1995年。

　　2.《傅抱石大典》P279，古吴轩出版社，2004年。

　　3.《傅抱石年谱》第253，上海古籍出版社，2004年。

　　4.《傅抱石全集》(第四卷)P285，广西美术出版社，2008。

　　5.《苦乐斋藏画选》(上)P67，中国美术学院出版社，2010年。

　　6.《傅抱石年谱》(增订本)P394，上海书画出版社，2012。

　　著录：《傅抱石年谱》P254，上海古籍出版社，2004年。

　　《满江红》是傅抱石在抗日战争时期为宣传而创作的题材之一。此幅为1962年春旧题新画的作品。这件借古喻今之作，有着鲜明的时代印记。方寸之间，义豪云天。人物以线勾勒轮廓，形成冷暖对比，大面积的红色背景渲染粼粼波涛，突出了前景中正拔剑在手的岳飞。“凭栏”之下，露出片片招展的红旗，与画面上方的“满江红”遥相呼应，充满强烈的革命象征色彩。上世纪八十年代末，此画由一位香港著名收藏家珍藏，谢稚柳先生1981年应香港中文大学邀请，与夫人赴港讲学，在港时，曾应邀鉴赏，并钤“稚柳”一印以为心赏。

刘旦宅(1931-2011) 红楼梦人物集 【“苦乐斋”藏近现代书画专场】

　　纸本册页(四十开)

　　19.5×13.5 cm×40

　　出 版：

　　1.《石头记人物画》(40开全部)人民美术出版社，1979年。

　　2.《苦乐斋藏画选》(下)P210-233，中国美术学院出版社，2010年。

　　备 注：周汝昌对题。周汝昌，本字禹言、号敏庵，后改字玉言，别署解味道人，著名红学家、古典文学研究家、诗人、书法家，新中国红学研究第一人，享誉海内外的考证派主力和集大成者，堪为当代“红学泰斗”。

　　刘旦宅《红楼梦人物集》珍稀亮相，刘旦宅红楼人物画稿不仅见于出版、见于邮票，亦见于烟标，甚至见于瓯绣。1981年邮政部发行的《红楼梦——金陵十二钗》邮票即为刘旦宅先生画稿。此帧刘旦宅的《红楼梦人物集》册页，分《梦影钗光集》和《红奴小影录》两册，人物描绘精绝，绘面虽小，但喜、怒、哀、怨之情却跃然纸上。环境布置简洁典型，寥寥数笔，人物性格即心领神会。难得的是每幅图配有“红学泰斗”周汝昌先生所作的题赞诗。四十位画中人物，每人配写一首诗，语句凝练而有原著底蕴，亦有可观。

　　苦乐斋专场件件精妙，属画家倾力之作。也感谢斋主人的随缘割爱，希望这些精品佳能为更多人所知，散发愈久弥新的艺术魅力。