张继馨及其现代花鸟工笔画

　　郑惠宁

　　中外宾客到中国广州白云机场候机楼，进进出出，都可以观赏到两幅巨型国画：一幅是22张四尺长、二尺宽的宣纸拼贴起来的《迎客松》，另一幅是31张宣纸拼贴起来的《花枝俏》。看着苍劲的青松和傲霜的腊梅，人们哪会知道这是画家不打底稿、提笔凝神一挥而就的呢？

　　这位画家是谁？他就是中国现代花鸟工笔著名画家张继馨同志。张继馨同志是中国民主促进会江苏省苏州市的会员，当年才57岁，已被人誉为“当代王冕”。

　　张继馨同志出生在江苏省常州市农村，童年时代家境贫寒，小学毕业就到上海学徒，后到苏州华南煤球店学徒。他省吃俭用，买了《芥子园画谱》《张文祥画谱》逐日临摹，经常废寝忘食。有一次他正在店堂里学画，偶然被老画师沈彬如看见了，沈彬如望着这十几岁的孩子，衣衫褴褛、瘦小赢弱，产生了恻隐之心，便介绍他拜老画家张辛稼同志为师。一两年后，张继馨摸到了一些门道，学画的热情就更高了。有一年除夕，人家都在吃年夜饭，他穷的没钱过年，只好走到街上看看除夕的夜景来消磨时光。身边仅存的二元五角钱，买了点肉和萝卜，往炉子上一放，又聚精会神地作画，结果萝卜烧成焦炭，他的爱人和孩子与他一道含着眼泪除夕吃泡饭。他的老师张辛稼知道了这件事以后，几次三番烧了一些菜，送到他家给他过年，就这样才使孩子尝到点肉味。但经济的困难、生活的艰辛，并未影响他学习绘画的热情，相反更加使他勤奋努力。

　　不久，“文化大革命”开始了，许多名画家受到了冲击，被批判，不敢再画了。好心的同志劝他不要冒险，可是他爱画着了迷，造反派看他年轻，批斗他也不够资格。他觉得中国画是世界上独特的优秀艺术，是打不到的。他正好利用这个时间，躲在家里钻研传统绘画。从近代山水开始，直到宋元画册，他都逐张临摹，掌握前人的优秀技法，先后画了几千张。1973年，他去安徽黄山写生，画了许多栩栩如生的花卉和山水，画艺大进。回来在内部回报展出时，有人还疑心是别人代笔的。

　　“四人帮”被粉碎以后，文艺的春天又来到人间。过去躲着画、偷着画，现在党中央号召解放思想，深入生活、大胆创新，张继馨同志的劲头更足了，他成年累月不睡午觉，常常利用节假日到郊外写生，像青年时代一样。刚踏入草丛，虫儿不跳也不叫了，他立即把他画下来，光是螳螂就画了各种形态七八十种。为了观察多种昆虫的生活习性，他到郊外捉了许多昆虫放在家中，用玻璃罩罩起来。但是，没想到昆虫一进“玻璃世界”，跳蚤变成了爬行，仿佛失去了活力，于是他索性把昆虫放在室内，有的蚱蜢跳到床栏上，有的蜻蜓飞在电线上，有的知了栖息在帐竿上……，他的爱人进来一看，仿佛走进了昆虫世界。再看张继馨，他正着了迷，仿佛全然不知妻子已经进来，他像摄影师抢镜头一样，对着昆虫迅速勾勒下来，仿佛要把昆虫的魂魄都按在画纸上。难怪许多人看了他画的昆虫，纷纷翘起大拇指，连称：绝妙！绝妙！

　　张继馨同志体验生活，不只是录下最生动的镜头，还仿佛琢磨，想探究个究竟来。例如北方齐白石画的紫藤，花叶茂盛。而南方任伯年画的紫藤，却是花多叶少。这是什么道理？经过细心观察，才知道这是与南北方花期相差有关。那么为什么有人画紫藤叶向上，有人画紫藤叶向下呢？经过实地观察，又发现藤叶晴天向上，阴雨天向下。这样画的紫藤就不会千篇一律了。张继馨同志就是用这种深入而又细微的功夫，形成了别具风格的绘画特点。不经风霜彻骨寒，哪来梅花扑鼻香。张继馨经过几十年的艰苦努力，已成为吴门画苑中的一奇葩。如果说画山水，能使人们一看就知道这是江南景色或北国风光，这是容易的。张继馨通过深入观察和描绘，达到了这样的水平；画花鸟鱼虫也会使人一看就觉得是江南太湖特色，因为他太熟悉生活了。他画的《洞庭红》，桔子林中，鲜桔垂地，林中几只白鸡在翻土觅食，一看就觉得有苏州特色，艺术效果甚佳。

　　张继馨同志近年来常到北京、南京等地举办画展，日本友人也非常喜爱他的作品，但他时刻戒骄戒躁，他把自己看作是正要加倍努力的后生，兢兢业业，精益求精。他正在探索风景与花卉结合，南北画派的结合，写实与装饰的结合，笔墨技法不断创新。他要学习老师，又要跳出老师的窠臼，自辟蹊径。他常说，要拿出“磨刀背”的精神来。那就是要拿出几倍于旁人的努力，下硬功夫、苦功夫，不去走捷径。他还说：“三十岁打基础、六十岁有眉目，六十五岁趋成熟。”刘海粟、亚明、谢稚柳等著名画师观摩了他在南京博物馆举办的画展，称赞张继馨同志绘画的基本功深，题材广阔，用王冕精神绘画，也一定会有王冕的造诣。

　　最近我从旧书柜里找出1988年他给我寄来的一篇《若无新变不能代雄》的文章，其中谈到对掀起中国工笔花鸟画第二次高峰的构想。我阅读再三，获益匪浅，整篇文章，论述精辟，造意良深，气势不凡，足见他在中老年时期，除了不息的作画，还挤出时间，深入地研究绘画理论。他要探索工笔花鸟画的肌理，力求在绘画和理论方面均有所突破，有所创新。

　　最近在《【共铸伟业】纪念中国共产党成立90周年纪念辛亥革命100周年中国民主促进会全国书画精品邀请展作品集》中读到张继馨的《源清流洁》和中共江苏省委统战部编印的《风雨同舟五十年》书画集中所收入的《松梅图》，这两幅画我观之再三，爱不释手，感到既有传统精神的弘扬，也有现代意蕴的渗透，给人审美的愉悦和艺术的震撼。

　　2011年1月，我和民进苏州市委驻会副主委曹友德同志有两次电话联系。一次是请他在百忙之中抽出空闲时间到张继馨家代我向他问好。第二次电话，曹友德告诉我，张继馨的夫人因病治疗无效，不幸亡故了。我听了也为张夫人撒手人间而十分悲痛，想当年张继馨同志艰苦习画，经常外出写生，他的夫人一人操持家务，备尝艰辛。而到星期天，他家又常有文艺界朋友登门拜访，开文艺沙龙，他的夫人都殷勤招待，口碑甚好。这样一个举案齐眉、相敬如宾的好伴侣竟撒手离去，怎能不令人悲痛？又听说他因操劳夫人的后事而不幸染病，我这里祝愿他能尽快地康复，永葆绘画青春，并有更多好作品问世。

　　注：“文革”前曾经写过一篇介绍张继馨同志如何刻苦学画的文章，题目为《吴门奇葩》，发表在江苏省民进的刊物上，这是第二篇文章，仍沿用原题。