元代花鸟画的简率与精工

鸠雀先春图元人作 纸本设色，纵150.9厘米，横31.3厘米，现藏于台北故宫博物院 梨花山鹊图元人作 纸本设色，纵91.5厘米，横30.7厘米，现藏于美国普林斯顿大学美术馆

　　元代花鸟画既有简率的一路，也有精工的一路，这两幅画即属于后者。两图继承了北宋院体花鸟画的风格，对物象作了细致入微的描绘。

　　《梨花山鹊图》，画一梨树枝自左上向右下斜出，枝干折曲变化，尽显苍老之态；梨花饱满地盛开，娇嫩鲜润；一只羽毛清爽柔亮的山鹊栖于枝上，它扭头回望，形象优美可爱。图中花叶勾勒极其细致清淡，敷色晕染极有法度，格调清丽雅逸。山鹊设色较为浓重，几乎掩盖了墨线。梨枝勾皴则劲健有力，与花叶恰成老硬与稚嫩的对比，颇有情趣。全图布局均衡，形神兼备，生机盎然。

　　《鸠雀先春图》，画水旁立一巨石，两只水鸟栖于其下，一只微露背，藏于坡后，一只侧身回头梳理羽毛，其足趾间有蹼相系，属野鸭之类。石上重叠穿插布置了茶花、竹、梅等，另有五只小麻雀嬉戏其间。全图景物繁多，气氛热闹。图中花卉、竹叶都用双钩填色；枝干以粗细不同、沉着挺劲的墨线勾勒，以表现其质感，这与《梨花山鹊图》中枝干的描绘是大不相同的。石头的用笔则取法于南宋马远的墨气淋漓的斧劈皴。

　　这两幅画虽没有作者及创作年代，但从表现技巧与绘画风格上看，这两幅画都属于元人追摹宋画一路。其中，《梨花山鹊图》的创作年代应早于《鸠雀先春图》，对于北宋院体花鸟画的继承，《梨花山鹊图》也更纯正、古雅。