张大千《赵大年湖山清夏图》4000万落槌

张大千《赵大年湖山清夏图》4000万落槌

　　新浪收藏讯  2014年5月18日，中国嘉德2014春拍“大观——中国书画珍品之夜”专场在北京国际饭店会议中心举槌开拍。张大千《赵大年湖山清夏图》以2200万起拍，开始慢热破3000万，3300万稍停后叫到3500万，开始倒数又咬一口，拉锯战，4000万倒数并落槌，729号买家，尺寸：130.3×59.6cm 约7.0平尺，估价：RMB 32,000,000-42,000,000。

　　此幅作于1947年，此时的张大千已从敦煌归来，致力于整理敦煌未完成的作品。同时因战乱流散在市场上的宋元名迹，大千亦竭力搜罗，这让他的临古愈加精进。在这个时期，他逐渐从董巨化出，兼得王蒙茂密蒙茸，直登宋元堂奥，堪称临古创作的巅峰时期。

　　大千此幅自题 “赵大年湖山清夏图”，其当临摹自北宋赵令穰《湖庄清夏》卷，赵氏此卷原为黄君璧白云堂所藏，现藏于美国波士顿美术馆。此卷为平远之宗，于江湖一隅，平凡景致，吟咏造化，生机无限。大千1939年大千与黄君璧有峨眉之游，当于其时得观赵大年原作，揣摩研习数过。

　　此幅大千虽曰临，但得赵大年之清润，而益之以秀丽，已是大千自我风格的极佳体现。大千自题：“董文敏云：大年平远写湖天淼茫之意，极不俗，然不耐多皴。虽云学王维，而维画正有细皴者，乃于重山迭嶂有之。赵未之能尽其法也。此图略参维法成之。”此段题跋足见大千在纵观各家之后的自信，其实此幅大千是在力追古法，试图以王维笔法弥补赵令穰之不足。大千血战古人的雄心，于此可见一斑。

　　美术史上一般认为唐时尚无皴法，而一部分人认为王维已经运用皴法，自敦煌归来后的大千不但在这幅画的题跋中肯定王维绘画中有细皴，而且还尝试运用了这种笔法来作画，再现出绘画史上皴法早期的形态。清代吴其贞《书画记》中所记载王右丞雪霁图时曾评述：“又余至长安，得赵大年临右丞《林塘清夏图》亦不细皴，稍似项氏所存《雪江》卷，而窃意未尽右丞制之致。盖大家神上品，必于皴法有奇。大年虽俊爽，不耐多皴，遂为无笔，此得右丞一体者也。”张大千作此画也正是基于赵令穰学王维而又无细皴，从而想借“水村图”还原右丞原貌。

　　赵令穰在处理色墨关系上独特之处在于“化皴法为烘染”，因此他的画总是呈现出“清浅”的韵致。张大千此幅在加入王维细皴的基础上，又保持了赵令穰的清润特点，体现出张大千对绘画语言中皴与染的探讨和出色的超越能力。

　　此幅中景类似赵令穰湖天淼茫，一片融合的平远小景，江水灵动，烟岚迷蒙，使得中景虚实相生，韵味无穷。而中景楼观建筑的处理，则严谨细致，极尽精巧缜密之能事，体现了张大千过人的“界画”功底。远景安排了赫然耸立的主峰，与周围的山峰浑然一体，山的进深关系表现出空间的阔大和山的峻厚。一举将平远之景拔高，得高远雄伟之势。此幅虽然题为“赵大年湖山清夏图”，但经大千之手，已变得布陈丰满，层峦叠嶂起来，成为典型的全景山水，与赵令穰的小景山水拉开距离。故大千的临古绝对不是简单的临摹，而是于临摹间参悟各家，融会贯通，开出新面。大千于历代大家之间腾挪转化，机巧化尽，无愧一代圣手。