评大风堂：河南一支钩沉

　　沉吟

　　张善孖，张大千先生，不但是画坛一代宗师，也是著名的美术教育家，张氏昆仲早年借苏州网师园，建“大风堂”培育美术英才。一时俊彦，闻风影从。成就斐然者不乏其人。其著名的有：动物(虎)画家胡爽庵、慕凌飞，山水画家梁树年、何海霞，花鸟画家刘力上等。不可胜数。

　　张氏昆仲，足迹甚广，然就我所知却未履河南。但河南却有“大风堂”一支流布。现就我见到的资料略考如下：

　　第一代弟子李宝铎：

　　李宝铎(1917~1999)字觉民，号风云堂主，河北沧州人。1922年随父迁居开封。1931年入河南艺术师范学习，同年拜画家田啸白为师，学习中国画。1934年考入刘海粟主办的上海美术专科学校，并从画家朱文候学画，1936年经刘海粟、谢炳文介绍赴苏州网师园入大风堂学画虎和山水、人物等。(《李宝铎自述》)艺成后，经张大千介绍赴西安“技艺师范”(校长赵望云)任教。1941年与赵望云、赵桐荫在西安举办“联展”，1947年又与书法家高道天联合举办书画展。建国后在开封博物馆工作。

　　先生性耿直，忌恶如仇，故在1958年被错划“右派”，“下放”到河南巩县(现巩义市)山区牧羊，后又迁居开封。继至“文革”兴起，先生更倍受磨难。

　　李宝铎一生坎坷，郁郁不得志，虽挥毫不辍，但其名不彰。

　　先生画虎得张善孖法，喜作大场景，猛虎二三，补以苍松碧石，飞瀑流泉，加之设色古艳，笔墨沉郁，颇得苍茫之趣。偶作人物，亦秀雅可喜。河南国学大师于安澜先生有联赞曰：“学有师承，画虎直追张善孖；法采众长，写人雅近费晓楼”。

　　先生著有《图案制作法》行世。

　　第二代弟子计有四人，有李智、张近生、李健强、王云铎等。均出自李宝铎门下。

　　李智，号十方斋主，法号永智。1937年生于新郑，中国美术家协会会员，国家一级美术师。早年随李宝铎学画，专工人物。后以画达摩著称。其手法新颖，不拘墨绳，置达摩于佛、武、禅、石、水、木于一体，风格别具。著有《少林达摩画集》《李智作品集》《李智禅画集》等。

　　张近生，号啸风堂主、从风阁主人等，1955年生。“大风堂”亚洲书画艺术研究会中国协会会长。自幼喜画虎，苦无师承。后偶然得闻李宝铎大名，即冒昧造访，得归门墙。画家谢冰毅在《张近生画虎集》序中说：“拜大风堂弟子李宝铎先生于陋室。值铎师沉冤未白，忍辱含垢之时也。近生常侍铎师左右，躬候起居，关怀备至，嘘寒问暖，恭而敬之。师感其诚，喜其慧，乃耳提面命，倾其所得，不惟纵论古今，历代画论，更秘传数十载画虎心得。大风堂丛稿悉心讲解，笔墨宣纸亲为演示。近生揣其要旨，心摹手追，如此数载，近生之虎画大进，得大风堂之真传，皆先生之功也。”

　　张近生画作计有两类。一为工笔与小写意。乃化张善孖法而参己意。背景喜作泼墨写意法。构图甚简，但气局恢宏。工写相间，相映成趣。一为他自创的大写意法。其特点为多作水墨间有彩墨。造型略有夸张。笔墨阔大，简练，随皴随勾，拖泥带水，痛快淋漓。補景不事雕琢，聊聊数笔而成。喜作长题，追求文人气。

　　其书法，楷书宗北魏，颇近今人张伯英。行书学“大千体”。著有《张近生画虎集》、《张近生书画新作》、《走进台湾摩耶精舍》等。

　　李健强，李宝铎外甥，1961年生。中国美协会员，中国书协会员，工山水、人物，兼擅花鸟。他的画，看起来很古雅，但又透出时代气息，他能用传统的技法来表现现代人(自己)的情怀。谢冰毅称他的画能“明心见性”。他的画作有繁简、水墨、秀彩之分。但都能统一在自己的风格中，是一位颇具潜力的画家。他著有：《李健强唐宋诗写意册》《李健强书法作品集》《境由心造——李健强书画作品选》《李健强山水画册》《唐诗宋词里的冬天(诗意画)》等出版。

　　王云铎，河南开封人，1958年生。少年时即从李宝铎学画，攻山水。所作山水笔繁意赅，后在外地经商，惜已辍笔多年。

　　第三代弟子仅一人。

　　焦胜程，河北衡水人，1972年生，少喜画虎。十七岁后，弃画经商。至三十岁时事业有成，现定居新加坡。一日，在互联网上看到张近生的作品，怦然心动，遂起拜师学画之念。竟将其企业聘高管人才打理，只身到开封求师。一住数月。张近生被其诚心打动，即收归门下。焦胜程爱虎成癖，且年富力强，勤勉笃学。若潜心于此，将来大可有成。

　　河南“大风堂”一支，三代六人，成绩斐然者有四，计有：李宝铎、张近生、李智、李健强等。除此之外，当年常到宝铎老人处请益，然未入其门墙者甚众，因无正式入门，暂且不计在内。

　　“大风堂”画学，植根于中华文化，故能博大精深。其对近代画坛的影响之深之广，是不可忽视的。以上所述仅是“大风堂”巨大影响中的“沧海一粟”而已。