吴元奎的水墨世界：典雅飘逸

　　贾德江

　　现代世界中，工业文明和现代科技的飞速发展，使人们越来越多地疏离了古典美学境界与文化氛围。因为时间的推移使我们处在一个全新的空间之中，同样是时间的推移使那种平淡之真、和谐共一的本色世界变得越来越遥远。处于现代世界的人们，在高速度、高节奏、高频率的生存状态中，在高科技、信息化的氛围中，自然涌起一种来自生命深处的“怀旧"感与“回归”的精神要求。一种重返“古典”的思潮与现象，正是在这一背景下出现的。

　　重返“古典”，就是力图复兴传统文入画的美学内涵，多借古人修身养性的怡适心态，寻求一种萧散疏阔的情调，崇尚传统文入画诗、书、画、印四位一体的综合格局，拒绝肌理等新花样，拒绝对西方艺术的膜拜，针对新潮美术“反传统"的观点而具有民族文化自卫倾向。重返“古典”，显然包含了太多与太复杂的现代精神内容与现代人的心灵渴望。这是在古今中外文化观念的新一轮碰撞中出现的较为复杂的文化现象。

　　吴元奎是在这一特定文化背景中显露智慧与才华的当代画家。

　　可以看出，吴元奎的古典人物画追慕传统境界，独钟古典美感，性喜传统笔墨，沉醉于历代人物画大家的笔情墨趣之中。如果说，他在体势上倾慕陈洪绶的古朴奇崛，而在气韵上却崇尚任伯年的典雅飘逸。读吴元奎的画，如啜陈年老窖，醇和香远，回味无穷。

　　在这里，他采用了古拙、隽秀、含蓄而带夸张的线性造型及其疏密有致、繁简得当～快慢相间的表现手法，而线与线之间似乎一气写来，笔意相连，气脉相通。这些我们都可以从他的《跛足走天涯》、《老子论道》、《秋境无声》、《策杖赏梅图》等作品中感受到。同时还可以看到他对不同人物性情的理解与把握，在这里他从不同角度表现了古人的古意悠然、诗情意态的人生意趣及天人合一的放达情怀。

　　吴元奎有丰富的阅历与较广的艺术修养，他学识广博且谦虚宽容，他的作品风格变化较多，从传统的功夫入手而不拘泥于传统形式，从民族文化的情调出发而不局限于民族文化的故有形态，他善于用复色和中间色，亦善于将某些西方现代技法与观念不露痕迹地融入自己的作品中，他更足立于中国人那种诗情画意般的感情与随和、开朗的精神。因此，他的作品清新、明快、洒脱，有韵味、蓄情趣、富灵气、出新意。大胆落墨，而又具有飘逸之风，洒脱自如仿佛信手拈来。在他的作品中，传统味、现代感似乎是和谐地熔为一炉。

　　在他以现实生活为依据的人物画作品中，也同样体现了他对生活中美的感悟，行走在秋风中的《深秋柿子红》，高原上的《佛光照在我心中》，晨霭中的《桔香图》等无不表现了现实生活中的人的精神风貌，充满了生活情趣和他对生活的热爱。北国的寒冷、南国的恬静跃然于画幅之中，充满了现代水墨的意韵，散发着时代气息的芬芳。

　　在今天，纯粹的复古是没有意义的，只有走进传统的深处，、去发现传统文化、古典美感的永恒结构，把它带入现代环境，给予重组和结构，让其在其现代环境中重现魅力，才是有意义的。

　　吴元奎的成就正是在这个意义上显示出其独特性的。