中国书画人物志古代山水卷：巨然

视频加载中，请稍候... 自动播放  play 古代山水卷 巨然 向前 向后

　　

　　巨然(生卒年不详)，中国五代南唐、北宋画家，僧人。原姓名不详，汉族，钟陵(今江西进贤县)人，一说江宁(今江苏南京)人。早年在江宁开元寺出家，南唐降宋后，随后主李煜来到开封，居开宝寺。曾为翰林学士院画烟岚晓景壁画，颇受称赞。

　　工画山水，师承董源，擅画江南烟岚气象和山川高旷的“淡墨轻岚”之景。其山水于峰峦岭窦之外，下至林麓之间，犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。画中幽溪细路，屈曲萦带，竹篱茅舍，断桥危栈，爽气清人。得野逸清静之趣，深受文人喜爱。巨然的山水画构成，虽出自董源，但自成一格。表现内容与董源之作大体相近，但加入了北方山水画的构图，喜作竖式构图。笔墨与董源相比趋于粗放，风格不同于董源秀逸奇伟，多不作云雾迷蒙之景，但画中散发出浓重的湿润之气却不亚于董源。其擅长用粗重的大墨点点苔，鲜明、疏朗，长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意。作为一位很有创造性的艺术家，其画风对元明清以至近代的山水画发展有极大影响，后人把他与董源并称“董巨”，为五代、宋初南方山水画的主要流派。

　　北宋《宣和画谱》著录了御府珍藏的一百三十六件巨然之作，几乎都是山水，基本保留了董源的山水画主题。现存的巨然画迹全无名款。画上署款，起于北宋，五代绝少，断为巨然之笔，系因循旧说。作为巨然的画风，《万壑松风图》轴、《秋山问道图》轴与史载最为接近，两者笔迹亦相去不远，其次是《山居图》轴。由于巨然的艺术活动地跨南北，画风有异，在传为巨然的山水画中出现了两类不同的画风。其一是《层崖丛树图》轴、《萧翼赚兰亭图》轴和《溪山兰若图》轴等。这些古画在不同程度上掺杂了北方山水画的造型、构图及笔墨，可推演出巨然在北方的艺术面貌及其对北方传人的影响。其二是《溪山图》卷，仍然保留了江南水墨山水的风韵。这两类古画，确定何者为巨然真本，尚缺直接的论证依据。但可以确信，多系宋代高手之笔，可作为宋代巨然传派的代表之作。

　　在北宋期间，巨然为谋求在北方的艺术地位，不得不效法李成之作，如仿李成的寒林山水，在构图和笔法上都略异于董源，但意趣仍是江南画。明末河南睢州人袁枢是继董其昌之后收藏董、巨作品的集大成者。其作品有《夏景山居图》、《夏日山林图》、《秋江晚渡图》、《溪山渔乐图》、《云岩萧寺图》、《秀峰图》、《遥山渔浦图》等。但传世绝少，存世作品有《秋山问道图》、《万壑松风图》、《层崖丛树》等。