许钦松：中国画学会要回归学术本身

关山月 毛主席咏梅词意图 158cm×291cm 1965年作于广东温泉宾馆 1935年黄宾虹在香港(黄般若摄) 陈永锵1993年与程十发在上海美术馆个展上合影

　　“要团结画家，把创作搞好！”

　　又一个美术组织在岭南诞生！12月6日上午，广东省中国画学会成立大会在从化广东温泉宾馆召开，来自全国的十余位艺术“大腕”与百余位本地艺术家相聚一堂，共同见证这一艺术团体的成立。广东省中国画学会到底是怎样一种组织？它与原有的广东美协到底有何不同？接下来究竟有怎样的作为？

　　■收藏周刊记者 韩帮文

　　中国画学会2011年成立，副会长近30位

　　12月5日，在广东省中国画学会成立的前一个晚上，该会召开了第一次会员大会，以举手投票的形式通过了总顾问、名誉顾问、名誉会长、学术指导、会长、执行会长、副会长、秘书长、理事、会员等人员机构方案。其中，中国美协副主席、广东美协主席许钦松为名誉会长，岭南画派纪念馆原馆长陈永锵为会长，广东美协副主席、广州画院院长方土为执行会长，广东青年画院院长周正良为秘书长。

　　而就在三年前，2011年7月，中国画学会在北京成立，积聚了全国大批著名艺术家。据其官方网站介绍，该会“是由从事中国画研究的专家学者自愿组成的学术性、专业性、全国性的社会组织，在国画界具有着广泛的代表性”。官网显示，该会副会长达29位之多。此后，各地的“中国画学会”相继成立。其官方网站显示，已有湖北、安徽、吉林、内蒙古、甘肃等省份成立本省的中国画学会。而据方土介绍，广东省中国画学会是第十四个地方性的中国画学会，“已经很落后了”。而记者留意到，山东、浙江、北京、陕西等传统中国画大省目前尚没有成立中国画学会的省级组织。

　　记者调查发现，广东本土已经有了一个“中国画学会”的组织，即“广州中国画学会”。打开其官方网站，“广州国画”四个大字赫然挂在主页的左上方，书写者正是陈永锵。

　　该网站相关文字显示，广州中国画学会原名广州中国画会，成立于1980年，第一任会长是胡根天、第二任会长为黄志坚、第三任会长为陈永康。该“简介”的发布时间为2003年1月3日，这意味着该官网的主要资料已经11年没有更新。

　　作为一家机构的“脸面”，自己官网的相关讯息迟迟没有更新，这是不是意味着该美术组织已经后继乏力？而新成立的广东省中国画学会能否逃脱这样的命运？最终要看该组织的作为。

　　“建议应努力探索传统中国画的当代形态”

　　12月6日，广东省中国画学会成立当天，本土国画艺术名家云集，来自广东画院、广州画院、广州美院及其他美术机构的艺术家相聚从化，而这些艺术家中，绝大多数都已加入了广东美术家协会。

　　按照中国的美协组织通行惯例，美协内部一般都会设置各艺术门类的委员会。以广东美协为例，下列中国画艺委会、油画艺委会、版画艺委会等12个艺委会组织。其中，中国画艺委会主任为广东文联专职副主席、广东美协副主席李劲堃，副主任为王大鹏与李东伟，方土担任委员。

　　广东省中国画学会与广东美协及中国画艺委会到底有何不同？其定位与职能到底是如何设定的？此类问题成为学会成立当日理事及会员们讨论的话题。在下午举行的“南来北往”学术研讨会上，中国画学会副会长董小明发言强调“成立三年多之后，应研究讨论中国画学会的核心价值在哪里，我们主要应该做什么事情”。而对于刚刚成立的广东省中国画学会，他建议应努力探索传统中国画的当代形态。“革新和传承其实是整个中国画界相当一个时期来始终在探讨、在纠结的课题，作为广东省中国画学会，在全国大盘子中，我们更多是一个革新者的形象。”在该学会提供的相关宣传资料中，亦提到成立的宗旨：“搭建起一个研究岭南画派发展历史，弘扬岭南画派改革精神，探寻岭南画派当代性的重要学术平台。”由此可见，改革与革新成为该会的学术主调。

　　而对于广东省中国画学会的办会理念，方土则做了另一个解读。他主张“与传统相吻合”，“在已断裂的文脉基础上，重建中国画的审美法则”。

　　在“南来北往”学术研讨会上，中国国家博物馆副馆长陈履生首先围绕着“主流画坛江湖化”的话题发表了个人见解。其中，他谈到“现在中国画学会成立得越多，问题越严重；画院成立得越多，问题越严重”，他最后建议艺术家应回到书斋多读书。

　　声音

　　要警惕市场对创作的负面影响，剔除市场上唯利的倾向，把时代精神、中国气派作为学术目标和追求。最后，要协调、团结国画家，把国画领域的学术、创作搞好。这个学会的“学”跟协会的“协”是完全不一样的。学会更需要回到学术本身，希望学会吸纳更多的学术理论家，做好理论建设。

　　——许钦松 中国美协副主席、广东文联主席、广东美协主席、广东画院院长

　　对话

　　广东省中国画学会成立是为填补空位

　　将针对性进行学术展而不是去做大展

　　收藏周刊：广东美术家协会已经有了中国画艺委会，为何又要成立一个广东省中国画学会？两者到底有何不同？有冲突吗？

　　方土：两者的最大不同就在于一个“协会”、一个“学会”。也就是说，广东省中国画学会更注重中国画艺术的学术性，会在学术研究与梳理方面下大功夫。它不一定起到联络画家与发展会员的作用，但会更倾向于纯学术的研究；它可以有更宽松自由的条件做自己想做的事情，更具专业倾向性。

　　收藏周刊：在“南来北往”学术研讨会上，陈履生就直接提出“当前中国画坛异常复杂”，“中国画学会成立得越多，(主流画坛江湖化的)问题就越严重”。在您看来，广东省中国画学会能否避免这样的问题？

　　方土：任何事情都有利有弊，但最终的结果还是因人而异，关键看谁在做事情。这个学会和其他画院、学会不一样，它代表了一个地方整体的中国画面貌，有极强的专业倾向。再者，个别人的“江湖”不代表整体的“江湖”。

　　收藏周刊：我们也同时看到，大多艺术机构或美术组织“开张”时搞得红红火火、热热闹闹，但此后举动，最终不得不偃旗息鼓。广东省中国画学会如何能逃脱这样的“命运”？

　　方土：在民国时期的广东，曾有一个国画研究会，一度被淹没在美术史中。但现在，学术界发现了这个特别重要的美术组织，给予颇高的评价。而事实上，国画研究会的确做了不少事情，翻起了波澜，且能联络到黄宾虹这样的北方大画家。我想，现在的广东省中国画学会就应该做这样的事情，真正地在美术史上留个名。

　　收藏周刊：到底能否在美术史上“留名”，最终还是要看贵学会的实际行动与后人的评价。能否透露接下来学会将着手做哪些事情？

　　方土：广东省中国画学会的成立是为了填补空位。比如在展览方面，学会将有针对性地进行相关课题的学术展，而不会去做一些大展。

　　(本版图片据《新南方艺术》)