旭宇诗书艺术：灵动秀美

　　朱增泉

　　首先，对旭宇同志在诗歌和书法两大领域所取得的突出成就，尤其是他对中国当代书法从实践到理论做出的重大贡献，表示热烈祝贺！

　　旭宇同志是我的老朋友，认识三十多年了。我们最早是因为写诗认识的。他写诗的资格比我老多了，我在老山前线开始写诗，他当时己是《诗神》主编。我从前线回来，开始向《诗神》投稿，同他交往，向他请教。由于他也是军人出身，一接触就很谈得来，从此结下友谊。二十年前我调来北京后，我们之间的来往减少了。我离开石家庄时，听说旭宇到国外办书法展去了，我心想旭宇将来了不得。果然不出所料，他后来当选为河北省书协主席、全国书协副主席，走上了中国书法界最高领导层。前几年，我们航天城老干部文化活动中心要写一幅大字，我想起了老朋友旭宇，请他“奉献”一下。他二话没说，欣然命笔，为我们写了一幅七八米长的巨幅书法作品，分文未收。经过那次“测试”，表明我们的友谊没有“冷却”。从去年开始，我们的联系又多了起来。去年10月我回石家庄老部队驻地办书法展，我心想到了石家庄必须扛旭宇这面“大旗”，我请旭宇出席开幕式并致词，他那篇热情洋溢的讲话把我讲感动了。我知道自己的书法尚未定型，还在书法大门外徘徊，我的字并没有他“吹捧”的那么好，他讲的都是鼓励我的话。我过去向他请教写诗，现在向他请教写字，我们的友谊又加深了。

　　我今天来参加他的诗书艺术研讨会，为他取得的突出成就高兴，但我的发言可能讲不到点子上，只能讲一点总体印象。我觉得旭宇同志的诗歌和书法，一个共同特点是弥漫着浓浓的文人气、书卷气。接触其人，品读其诗，欣赏其字，一股温文尔雅之气扑面而来。

　　对于旭宇同志的诗歌，我只讲两点。其一，他写诗出名的时候，我还不知道诗为何物。他当上《诗神》主编、走上了诗歌“神坛”，我还在诗歌的前沿阵地上摸爬滚打。其二，我读过高洪波同志的一篇文章，他说他在部队学习写诗的时候没有“参照系”，到书店去买到了旭宇和另一位诗人的诗集，参照着搞创作。后来，高洪波同志以诗人兼儿童文学作家的身份当选为中国作协副主席，这就是一个标高，足以说明旭宇诗歌创作所达到的高度。

　　对于旭宇同志的书法，评论文章已经很多，有的书法理论家写了研究旭宇书法成就的理论专著。我只对他那篇《兰亭序》论文谈点读后感。旭宇从17岁接触《兰亭序》，他积几十年临池体会和细读深研的成果，最后梳理成一篇学术性很强的文章《〈兰亭序〉当非一稿而成——〈兰亭序〉论道兼及“之”字写法考》。这题目就让我吃了一惊，敢于提出“《兰亭序》非一稿而成”这样的论断，是要具备很大学术勇气的。当然，凡学术，有不同见解是常态。我佩服的是旭宇同志的坦荡和勇气。如果他没有长期研究积累，没有几十年如一日的临池功底，绝对不敢提出这样的问题，也没有底气提出这样的问题。他对《兰亭序》中二十个“之”字的不同写法和各自妙处，一点一画、一撇一捺，一丝不苟，娓娓道来，如春雨润物，细致入微。正因为他对古人法帖下过这么细致的功夫，所以无论他的楷书、行书，都写得面清目秀，款款可人，雅俗共赏。尤其他的楷书写出了自己的面貌，让人耳目一新。最近又见到他的草书，锋芒初试，出手不凡。他的草书飘逸中见沉稳，挥洒中见斯文。我觉得旭宇的草书条屏比草书中堂更精彩，章法安排得错落有致，字体静与动相得益彰，有一种动人的美感。草书能做到不“草率”是很难的，但旭宇做到了，因为他有楷书、行书功底做基础。

　　关于旭宇诗歌和书法成就的相互关系，著名诗人臧克家老先生生前曾给旭宇写过一幅题词，臧老是这样说的：“旭宇同志，融诗于书，化书为诗。其诗，清新自然，独树一帜；其书，刚健流丽，自成一家。”诗是“独树一帜”，书法是“自成一家”，两者评价都很高。臧老自己既是大诗人，又是卓有成就的书法家，他的评价很到位，很中肯。而在我这位南方人眼中，旭宇比南方人还南方人，他书法的“刚健”是寓于“柔美”之中的，是“刚柔相济”之美。因此，我今天这篇发言的题目是《蕴藉典雅，灵动秀美》，不知道能不能概括旭宇同志诗歌和书法艺术的主要特点。

　　祝旭宇同志艺术长青，再写诗书艺术新篇章！