陈贝西的画：师心造境一任天真

　　石楠

　　成长于艺术之家的青年画家陈贝西，自幼耳濡目染，雅爱画艺，援翰习绘，沾色弄墨，留下不少别具意趣的习作。及长，如愿考入南京艺术学院，师从著名工笔花鸟画家江宏伟先生，苦心研习，自出机杼，其作品隐然流露出乃师画作特有的“深沉静穆的审美情趣以及现代式的古典情怀”。她凭着慧心与悟性，初步形成了自己“秀雅清逸、抱朴藏真”的创作风格。

　　工笔花鸟画，起于六朝、备于五代而鼎盛于两宋。其间，画家辈出，流派纷呈，风格多样。晚近以来，以于非闇为代表的一批工笔名家，吐故纳新，焕发了这一传统画科新的生命力。这些丰厚的文化遗产给了后辈画家良好的艺术滋养。陈贝西从揣摩、临习北宋文人工笔花鸟画巨制《百花图卷》入手，着意研究赵佶“精工逼真、缜密富丽”的绘画技法，参观日本浮世绘画作，开阔了眼界，提高了画艺，创作出大量观照现实生活的工笔花鸟作品。其作品《鸟语花香》、《姜花》等，构图新颖、笔致工巧，设色妍丽、媚而不俗，在线描、勾勒、皴、擦、点染等技法运用上颇得古人章法。

　　“应物象形”、“移生动质”是古代工笔画家设定的创作准则，显现了对写生的特有重视。陈贝西酷爱对景写生，把写生作为熟悉大千物象、锻炼造型能力不二法门。我们可以从她的画作中清楚地看到写生在形的塑造、疏密布置、结构安排、透视转折等细节处理上所发挥的效用。她的以《玫瑰》为代表的系列静物写生作品，师法造化，刻影镂形，或以形象生动逼真见巧，或以色彩明丽且富有层次感见长，“变态不穷”地传达了物象的生命力与各不相同的特性。

　　陈贝西热爱自然，热爱生活，举凡汀花水鸟、蔬果虫鱼无不入画，率意天真，妙趣自成。近来，她又把笔触伸向那些可爱的小动物。如取材于某著名画家宠物的作品《小虎》，画面仅一头小猫、一只蟋蟀，猫其踞如虎，凝观欲搏，气韵生动。此类作品可谓“随类赋形”，兼而寓神赋彩，蕴“骨力”于精工之内，含“工律”于写势之中，技法圆熟，画面流淌着清新、明澈的气息。她又在一些画作中有意识地加入芭比娃娃等现代元素，传达出时代精神。

　　钱钟书先生在《谈艺录》中，极推李长吉“笔补造化天无功”一语，认为艺分两途，一则师法造化，摹写自然，二则润饰自然，功夺造化，以后则为“艺事之极本”。从陈贝西的画作中，我们看到了“外师造化，中得心源”的努力。她既敏锐捕捉自然界一草一叶的瞬间动态特点，精摹细刻，又不拘成法，驱遣陶镕，在创作中感悟善、发现美，抒写个性情感，创造出带有明显主观色彩的物象和“夺造化而移精神”的艺术效果。

　　2007年，江宏伟先生在为其门下研究生联合画展题序时曾提出了这样的艺术主张与期许：“我认为一个好的艺术家不是哪一位教师教出来的，而是各自在某个特定的时间段，在特定的氛围里将自己的天性得以很好的发挥……要完成每一个人心中的画面，需要漫长的过程。因为，他们从事的专业是一个有着历史积淀，并且这一积淀深深地印在我们的意识之中，使得一种价值倾向，具有明确的判断标准。尽管多元是时代的特征，显然他们也在形成以各自的目光来观察，来表达心中的愿望，并且从画面中已能觉察出各自的方位，但如何与这一历史的积淀交融，在交融中产生新的篇章，则是他们需要付出努力的。我愿大家在各自的视点中，成就美好的画面，让这一画面能超越时间，使时代感在更长的时代中留下痕迹。”

　　一支新荷花初放，卷舒开合任天真。陈贝西的艺术之旅刚刚启程，经过刻苦的磨砺与艰难的跋涉，一定能够成就属于自己的“美好的画面”。