中国书画人物志古代山水卷：吴历

视频加载中，请稍候... 自动播放  play 中国书画人物志：吴历 向前 向后 吴历《泉声松色图》

　　吴历(1632-1718)，字渔山，号墨井道人、桃溪居士，江南常熟(今属江苏)人，清初书画家，天主教传教士。因所居有言子墨井，又号墨井道人。少时学诗于钱谦益，学画于王鉴、王时敏。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、恽寿平合称“清六家”。

　　吴历早年多与西人牧师、神父往来。1681年，他决意跟随柏应理神父赴罗马觐见教皇，原欲经澳门，再乘荷兰船赴欧洲，已至澳门，却未能成行，遂留居澳门约5个多月。1682年，他在澳门加入耶稣会，受洗名为西满·沙勿略，并遵习俗取葡式名雅古纳，常居圣保禄教堂，吟诗作画。加入天主教耶稣会后，吴历全身心投入了教会的工作，其约有近二十年的时间很少绘画创作，故普遍认为其一生创作高峰是在其四五十岁这段时间。

　　吴历早年曾跟随王鉴学画，同时也是王时敏的学生。故早期作品极似王鉴作风，皴染工细，清润秀丽。中年时期，在遍临宋元诸家基础上，着重吸取王蒙和吴镇之长，形成自己风格。作品布局取景比较真实，安置得宜，富有远近感，用笔沉着谨严，善用重墨与积墨，山石富有立体感，风格浑朴厚润，如上海博物馆收藏的《湖天春色图轴》，作于四十五岁，是其中年时期的代表作品。此作取作者站在小山冈上俯视湖岸的角度，意境闲散柔和。画面近景是几株结疤古拙的树干以及枝条芽叶葱绿的柳树，树下为丛丛青草片片绿荫；近岸的湖面上白鹅凫动，燕雀争鸣；一片大地复苏、生机勃勃的春日景象。顺着湖岸上参差错落的绿柳延伸着的是不断升高的坡地，一条小径蜿蜒盘桓，渐渐远去。画幅右上角的浓墨题记，不仅从布局角度弥补了空白，而且与远山的淡墨形成对比，与前景的浓重色彩形成呼应，增强了画面的构图效果。吴历用笔谨严朴厚，细密沉着，多用中锋。特别是他的“阳面皴”更是时常为人称道。其善用重墨、焦墨，层层皴染的积墨法更使他的作品墨彩焕发，郁郁苍苍。此图取江岸实景，皴染工致细丽，敷色淡雅华滋，实为其中年精心之品。

　　吴历摹古但不拘囿古人，能融汇诸家之长，自创新意，还在一定程度上吸收了西法，如布局、明暗等方面，故史传论其“作画每用西洋法，云气绵渺凌云，迥异平时。”其山水注意取法自然，使作品富有一定真实感。如其自述“不将粉本为规矩，造化随他笔底来”。这些均迥异“四王”，更加不同于“四王”之处的便是吴历能画人物，并且非同凡格。故宫博物院所藏的《人物故事图》造型典重，屋宇宏敞，极见功力，为历来画史所未涉及。吴历还善画竹石，取法吴镇，亦具自己特色。如《竹石图轴》竹枝挺劲，枝叶全用浓墨，不取浓淡相间画法，显得更加雄浑苍劲。

　　代表作品有《早雪图》、《琵琶行图卷》、《湖天春色图》、《秋林步月图》、《秋寺晚钟图》、《山村田舍图》、《仿松雪仙居图》等。著有《墨井诗钞》、《三巴集》、《桃溪集》和《墨井画跋》。