落笔不凡的现代书法家萧蜕庵

萧蜕庵书法作品

　　汉字本身包含了艺术的最基本特质，并非所有的汉字的书写都是书法，书法首先要锤炼技法，这是基础。没有用笔、结构等技法基本修养的人是不能成为一个书法家，萧蜕庵就是中国传统书法中技法形式和精神内涵结合较好的书法家。

　　萧蜕庵(1863-1958)江苏常熟人，初名敬则，一作原名守忠，又名蜕，别署蜕盦、晚号南园老人。斋堂为旋闻室、劲草庐。幼秉家学，博通经史，精小学，光绪二十四年(1898年)庠生，早年入南社，又为同盟会会员。嗜酒，喜禅悦，与释弘一友善，工篆隶书，隶书多取《华岳庙》、《礼器》、《曹全》、《石门颂》诸碑，恪守汉法，以浑朴、劲拙见胜；楷书得力于欧阳通《道因法师碑》，兼学苏轼、米芾及刘墉，晚年习李邕《端州石室记》及《麓山寺碑》，所作丰腴雅致；行草书圆润而活泼，颇具苏轼、陆机之神韵。亦能治印。民国时有“江南第一书家”之誉。尚气节，沦陷期间，他蓄须僧服，汉奸许以重金征求他的书法作品被拒绝。解放后，任江苏省文史馆馆员。著有《劲草庐文钞》、《蜕庵诗钞》、《小学百问》、《书道八法》、《文字探源》、《华严字母学音篇》等，书论多见于题跋。他一生收过不少弟子，著名书家邓散木、翁闿运、沙曼公皆出自其门下。 

　　此幅《书法对联》尺寸：133×33×2，识文：晋字唐诗无俗气，秋花春月动归思。款识：一清先生雅鉴，六十七叟萧黯。钤印：虞山第一书家(白)危斋(朱)蜕公(白)。此幅书法熔南北于一炉，格高气。纵观全篇，其用笔一丝不苟，笔笔精到，矩度森严，而又灵活多变，于沉稳劲健中巧寓流动与洒脱，笔势照应多笔断而意连，较少明显的牵丝映带，其起笔、收笔和转折处多方峻，用墨以浓墨为主，间使淡墨，结构略扁，稳正端严的结法中间插草写，而其精彩处大多出于碑意，字字独立，略施映带，行气平缓，以静驭动。款文字小意密，用心处不亚于对联单字。两印章点缀，更显鲜活生动。全篇写来如行云流水，自然而然，而其笔底却已现造化之功、人生之态。

　　萧蜕庵博通经史，兼精小学、训诂，尤工书法。其书名，不仅遍及大江南北，而且远及日本、朝鲜。他又通书理，曾说：“书法虽小道，要具三要素：一曰书学，二曰书道，三曰书法。学为本，法为末，道为用，缺其一，则非正法也。”并主张多读书，多看碑，多看帖，多识字，多认得晋唐以下和清初及中叶之书法，才能得书法门户。

　　萧蜕庵一生鬻书，其学生众多，要推邓散木、沙曼翁最有成就。散木在上海卓有书名，篆刻和诗文均佳；曼翁于籀篆各体俱精，颇得师法，也工篆刻。而曾为虎丘“试剑石”题字的越溪和尚，龙池庵雨丰和尚，吴县东山显庆寺闻达和尚亦为其佛门弟子，均工书法。

　　宣家鑫