哪位书法家常向毛泽东请教书法：被称红军书法家

毛泽东称为“马背书法家，党内一支笔”的舒同

　　本文摘自：《中老年时报》2013年7月5日第7版，作者：刘云

　　舒同，又名舒文藻，15岁参加学生运动，1926年11月加入中国共产党，1930年9月加入中国工农红军，南征北战，历任党和军队高级领导，同时他又是著名书法家。作为职业革命家，他的书法与中国革命紧密相连；作为书法家，他的名字又与广为流传的“舒体”书法艺术连在一起。20年铁马兵戎、血雨腥风的洗礼，使舒同书法艺术洋溢着壮怀激烈、慷慨悲歌的革命英雄主义与革命乐观主义气势，或凝重如山，或恣肆如海，或雄健如铁，或飘逸如风。

　　舒同翰墨生涯80余年，创造了名扬四海的“舒体”字，被各种文书、媒体、招牌广泛应用。舒同所以独创出“舒体”，是他勤学苦练，开拓创新，取众家之长，创自己风格的结果。

　　舒同不到6岁，就被在乡村为人理发的父亲送到东乡私塾。塾师梁翘写得一手好字，舒同在梁老师启蒙下，学习描红格，临颜、柳碑帖，一丝不苟，13岁时，被称为“神童”。他从小临摹柳体、颜体，长大后苦练楷、行、草、隶、篆各种字帖。他的座右铭是：“先与古人合，后与古人离，取诸家之长，创自己风格”，大胆独闯新路。舒同为了写好草书的“蛇”字，曾多次到深山老林，仔细观察蛇的行(走)、游(戏)、卧(眠)、攀(登)等各种姿态，终于深深领悟到书写“蛇”字的要领。

　　经常与人切磋、研究、学习，是舒同取得成功的宝贵经验。在中央苏区，1932年第三次反“围剿”，红军攻打漳州战役获大胜后，在硝烟渐退打扫战场时，舒同偶然与毛泽东首次相见，毛泽东握住舒同的手说： “你就是舒同呀！我早就听过你的名字，你的字写得好啊！”舒同比毛泽东小12岁，他非常崇拜毛泽东。舒同对毛泽东说：“我参加革命后，书法与革命融为一体了，书法特长帮助我搞革命宣传活动，而革命斗争又给了我的书法艺术以深刻启迪和巨大影响，我这个人呀就是革命加书法。”毛泽东笑着说：“我见过你写的字，写得很好，有功底，有风度，又好看，你是红军书法家嘛！”后来，舒同在中央苏区，一有机缘能与毛泽东见面，他就向毛泽东请教书法。在长征路上，每到驻地，舒同就发挥他的特长，冒着严寒，亲自用红土、石灰在墙壁上刷写大字革命标语。当中央红军四师途经陕西旬邑县时，头一天老百姓看到一个小个子红军正在墙上刷写很漂亮的革命标语，第二天召开群众大会，当主持者宣布“请政治部主任舒同同志讲话”时，旬邑县老百姓认出舒同就是昨天写大标语的那个小个子红军，便报以一片热烈掌声。由于舒同字写得好，话也讲得生动，受到群众的热烈拥护，很多青年当场报名参加了红军。

　　在红军、八路军中，有人请毛泽东题字、写字，毛泽东便经常推荐舒同这位书友。因此，在延安舒同题写了“中国人民抗日军政大学”的校名和“团结紧张严肃活泼”的校训。1939年兴建“延安新市场”，是当时延安的一大盛事。有关方面请舒同写了五个斗大的榜书“延安新市场”，毛泽东同志题写了一副长联：坚持抗战坚持团结坚持进步边区是民主的抗日根据地 反对投降反对分裂反对倒退人民有充分的救国自由权。舒同的字含蓄善藏，筋力老健，肥不露肉，风骨洒落；毛泽东的字行行春蚓，字字秋蛇，飞舞流动，恣肆磅礴。这是舒同与毛泽东两位革命书法家一次意义深远的合作，被延安人民传为佳话。当时，在延安都喜欢请名人题字、写招牌。写得最多的除了毛泽东便是舒同。舒同的书法艺术在延安为大家普遍认同并受到赞扬。

　　新中国成立后，50年代北京建立全国农业展览馆时，馆领导请毛泽东主席题写馆名，毛泽东主席说： “你们请党内的书法家舒同同志去写嘛！”后来，便由舒同写了馆名。

　　舒同是创造自成一体——“舒体”的著名书法家、书法革新家。古人云：“字如其人”。他的书法艺术自成一家，形成“舒体”。何谓“舒体”，它有什么特征呢？“舒体”又称“七分半书”，即楷、行、草、隶、篆、颜、柳各取一分，何绍基取半分。关于舒同的书法艺术，与舒同相处四十余年的革命伴侣石斓女士认为：他的书法艺术“大气磅礴、开阔跌宕，为革命宣传工作添了光彩，也展示了他的精神、胸襟、人格的魅力……很多人为他的书法倾倒，心灵受到陶冶。有人从中感受到革命家的胸襟与气势，有人从中体验到军旅生活的热情与活力，有人从中品味到淡泊宁静的传统文化底蕴，有人从中领悟到人生的丰富多彩、生活的千姿百态。我想，这也就是‘舒体’字的魅力所在。”

　　观赏舒同的书法作品，是一种精神享受，不仅其内容健康向上，给人以美感，点画之间也蕴涵着革命家的胆魄和气质：点如坠石、顿如伏山，弯如张弓、提如拔钉……他的书法已成为广大书法爱好者收藏、学习研究的艺术珍品。国家领导人方毅评论说：舒同体笔法“宽博端庄，内在含蓄，藏锋不露，浑圆有力”。全国文联原主席曹禺赞誉舒同是“一代宗师，吾党之荣”。当代书法大师启功先生亲笔题赞：“千秋翰墨一舒同”。中国书法家协会主席沈鹏赞誉舒同书法笔势时说：“雄健中不失萧散，规范中充满自由，筋骨森然而意志超然。”由此可见舒同的书法艺术在中国现代书法史上的地位和深远影响。

　　尽管获得众多专家赞誉，但舒同从不自满，他曾多次对石斓说，想在有生之年在书法艺术上进一步钻研，提高。一有机会他便向名师求教。经过不断学习、探讨，舒同晚年的书法艺术在原有的功底上又有飞跃的提高、发展和创造，进一步形成了结构端庄宽博、笔法内在含蓄、藏锋不露、浑圆有力的“舒体”特点。

　　(据《百年潮》)